「イグアナの娘」(1992)は、萩尾望都が私小説に近いと語る作品です。
TVドラマ化もされた代表作の一つですが、短編作品です。
この作品は、母と娘の葛藤を描いていますが、「排斥」と「自己否定」のテーマを母娘関係の中に表現したものと解釈することができます。
そして、「半神」と多くの共通性を持っています。
＜誕生・成長＞
主人公の母の青島ゆりこは、主人公の長女リカが、生まれた時から人間ではなくイグアナにしか見えず、リカを愛することができません。
ですが、妹マミは人間に見えるので、可愛がります。
リカは母からイグアナと思われ、けなされて育ったため、リカ自身も自分がイグアナに見え、自分をイグアナであると思っています。
そのため、リカは、大きくなったらガラパゴス諸島にいって本当の両親を探そうと思っていました。
ですが、どうやら母はリカが自分と似ているため、イグアナに見えるようなのです。
つまり、母の「自己否定」、「自己嫌悪」がリカに投影されて、イグアナに見えるのです。
「イグアナ」は、「自己否定」、つまり、「本来的な自分」の「排斥」の表現です。
母は「自己否定する者」であり、リカは「排斥される者」となり、母の「自己否定」を継承して「自己否定する者」となったのです。
＜結婚＞
成長したリカは、愛されて結婚することで、自分がイグアナであっても構わないと受け入れ、一種の開き直りをします。
従来の萩尾作品の構図では、夫は愛によって「解放する者」で、リカは愛されることで自分を受け入れて解放されるハズなのですが、自分がイグアナに見えることは変わりません。
つまり、「自己否定」はなくならない、「肯定」と「否定」の中間的状況です。
そのため、リカに娘が生まれた時、娘は人間に見えますが、愛することができません。
＜母の死＞
その後、母が亡くなり、リカが駆けつけてその顔を見ると、イグアナに見えました。
リカは、母が亡くなったと聞いても悲しみを感じませんでしたが、母がイグアナだったことを隠して生きてきたと考え、同情し、その死を悲しむことができました。
つまり、リカは、リカを「排斥する者」だった母を、自分と同種のものとして、受容しました。
母も「自己否定する者」であり、「排斥される者」であったという部分が見えるようになったのです。
そのためか、リカは娘を可愛がることができるようになりました。
最後のページの右側では、「あたしは涙と一緒に、あたしの苦しみを流した」と書かれています。
ですが、リカはイグアナの姿のままです。
これは、物語の最後まで、「自己否定」は半分しか治っていないことを示しています。
ですが、左側では、逆光で影絵のように描かれていて、こちらではリカの姿は人間です。
これはリカの主観ではなく、客観でしょう。
そして、「どこかに母の涙が凝っている」と書かれていて、川の中をイグアナが移動していく姿が描かれています。
これは、母の「自己否定」が治らなかったことを表現しているのでしょう。
＜萩尾家＞
萩尾望都の母や姉妹との関係と、「イグアナの娘」のリカのそれとには、次のような共通点があります。
望都と母は、私が思うに、顔が似ています。
また、どちらも次女であり、長女とくらべて母から批判されてきました。
つまり、母が自分に似ている娘に対して厳しく、批判的である点で、両家は同じです。
ちなみに、望都の姉と妹は、学級委員をやったことがあるそうです。
望都は知能指数が高かったけれど、勉強に熱心ではなかったので成績は良くなかったそうです。
リカも知能指数が高くて、成績が悪くないのに、それを理由に批判されました。
リカの母は、リカをけなし、妹マミを可愛がりました。
望都の妹は、マミは自分がモデルだろうと語っています。
リカは妹と違ってピンクの服が似合わないと母に言われますが、これは望都と妹に関する実話です。
萩尾望都は、「イグアナの娘」を描くことで「一瞬、親子関係を諦めることができました」と語っています。
関係の改善はあったけれど、解決はしていない、という点でも、望都とリカは同じです。
＊この項目の事実関係、引用は、「文藝別冊・萩尾望都総特集」によります。
＜「半神」との共通性＞
「イグアナの娘」は、「半神」と多くのテーマ、モチーフを共有しています。
「イグアナの娘」の母娘と、「半神」の双子は、本来、ほとんど同じ容姿を持った人間ですが、一方は、美しく、他方は醜く見える、あるいは、そうなっているという点で同じです。
そして、その外観が、物語の進展の中で変化する、という点でも同じです。
物語の展開の中で、外観と結びついた二人の関係のアイデンティティが、崩れ、変化します。
また、「イグアナの娘」の姉妹と、「半神」の双子の最初の姿は、どちらも、姉は醜いけれど賢い、妹は美しいという点で同じです。
そして、「イグアナの娘」では、姉リカは最後まで自分がイグアナに見えることを解決できず、「半神」では、姉が妹に対する喪失感を解決できない、という点でも同じです。
「イグアナの娘」では、母への憎しみは解消されますが、「自己否定」は緩和されても解消はされません。
「半神」では、妹への憎しみ一辺倒の感情は解消されますが、喪失感と、アンビバレントな形での憎しみの感情は解消されません。
どちらの作品でも、自他のアイデンティティ、肯定・否定の評価が揺らいで、問題が緩和されますが、一度形成された自我がある限り「自己否定」＝「本来的な自分」の喪失はなくならないことを表現しています。