崑ちゃんの色にメロメロになってたとこで、OZの魔法にアタフタしたわ。
市川崑監督『細雪』って、もっとお文芸なイメージなんかと構えてたけど、無茶苦茶おもろかったなぁ～！まぁ、パルシネマ沸きましたよ。
市川崑監督…スクリーンでは初めてだなぁ。
まぁ、見事なまでに美しき撮影でした。
満開の京の桜、古い家屋、町並み、絢爛たる着物、可憐なる四姉妹、そして細雪。
全体的に薄っすらと桜色指されたフィルムのあの感触は唯一無比。
崑ちゃんならではの襖のあの閉じ方（流石に皆育ち宜しいから着物の裾挟まない）、旧家ならではの所作や会話の気品なんかも堪能したなぁー
今だとちょっと成立しないよね。30年前がギリギリか。
あの受領書を筆で書くところにゾクゾクっ！
勿論爪切るとこなんか悶絶！
あのメインで話し合ってる人達から離れてる人もフレームインしてゴソゴソ何かやってたり、蛇足的に動作が付け加えられてたり…あー言う市川崑監督の演出術が生むリアリティ、随分後に影響与えてるよね。
その撮影共々真っ先に頭浮かんだのは矢張り岩井俊二監督。
メイン四姉妹の活き活きとした表情、言葉、行動etc.に、オロオロ翻弄される男共がまた可愛いやら情けないやら…
とどめはあの方のサメザメ流す涙かな。
『小早川家の秋』は、劇場初小津でありました。
彼のシンプルさが故の豊潤さ、今とは全く真逆な意味合いでの情報量の多さに圧倒される。
何だ、無茶苦茶面白いじゃないか！
『小早川家の秋』は亡くなる二年前、作品的にも遺作『秋刀魚の味』の前作、と晩年の作品なれど、枯れた雰囲気はまぁ無い。
他作品をそこまで観てないので比較は出来ないけど、まだまだ色気あるし、何よりユーモラスな側面に彼の息吹感じた。
『小早川家の秋』は松竹で活躍した小津監督唯一の東宝作品。
一方で同時に観た東宝作品『細雪』の市川崑監督は唯一松竹では撮っていない。
あと、両作とも阪急沿線を舞台に京阪神それぞれでドラマが起こる。
姉妹それぞれの“結婚観”が浮き彫りになる様も似ている。
と、奇妙な縁溢れた二本立て。
『小早川家の秋』で、次女演じた司葉子さんのキュートな事！
『細雪』で三女演じた吉永小百合さんの妖艶な事！
まだまだ、どの年代にも映画館で今観直されるべき邦画はゴロゴロ眠ってる。