私がセリフを書いている時、
頭の中では、
それらの言葉を丁寧に語ってくれる方々がいるんです〜
男性声だと、
永井一郎さん、納谷悟朗さん、大木民夫さん、野沢那智さんの４名なんですね。
大抵の場合、
この３名の声で、全てのキャラクターの声を振り分けてしまっています〜。
ちょっと強引な方法ですが・・・
都合よく、若くなったり老けたりしてくれますから大丈夫なんですよ
そして、
女性声だと、
島本須美さん、榊原良子さん、市原悦子さん、宮本信子さん、滝沢久美子さんといった方々に、
セリフを語ってもらっています〜
（市原さんの役割は、特に幅が広いのです〜）
こういった習慣は、
キャラクターの声質を確かめたいのではなく、
日本語の節回しを感じるために行なっていることなんですね。
日本語の会話には、
必ず、収まりの良い節回しが存在します。
執筆中は、
そこを発見しながら書くことが楽しいので、
いつもこのような脳内芝居をしてしまうのです〜〜
それに、
書いている私にとっても、
紙の上のキャラクター達を生き生きとイメージ出来ますからね。
日本語とは、
音の高低を使って言葉を操る言語です。
反対に、英語は、
音の強弱を使って言葉を操る言語です。
どちらの言語もそれぞれの魅力があるのでしょうが、
私は、この音楽のような柔軟さがある日本語の語り口に、
とても興味があるんですよねぇ
そして、
【感情を表現した日本語】と【セリフの音の高低差】の表現たちが、
隙なく見事に収まった時の美しさこそが、
最上級の芝居だと思っているのです
（プラス演技の所作が合わされば完璧というわけです）
日本語の美しさとは、
この表現に全てが詰まっていると思っています。
ですから、
日本語の節回しを意識して会話を書くことは、
私にとっては、
「ちゃんとした日本語を書きたい」
という願望そのものなんですよね〜
ダラダラ書かれたセリフを読むことは、
声優さんや俳優さんにとっても苦痛でしょうからね〜
こういった日本語を私に教えてくれたのは、
学校の授業でもなく、両親でもなく、小説でもなく、
きっと、
幼少期から見ていたアニメーションではないかと思っています
時に、
スタジオジブリ作品の影響は大きいですね
先にも挙げた、
永井一郎さん、納谷悟朗さん、大木民夫さん、
が良き先生になってくれていたんですね、きっと
彼らの演技が、
私に、
日本語の美しさ、温かさ、残酷さ、厳しさ・・・
そういった大切な表現に興味を持たせてくれたのです
これは、
私にとっては、
生涯かけて追求するべき対象を頂いたと思っています。
（大木さんには、もう一度お会いして、そのお礼をお伝えしたかったですね〜。）
しかし、
日本語の節回しが残っている現場は、もうほとんどありません。
NHKの大河ドラマでさえも、
この分野の追求は放棄したキャスティングになっています・・・。
きっと、
今後は、
大作アニメーション映画でしか、
この日本語の表現は重要視して扱われないのではないでしょうか。
（だからこそ高畑勲監督には、是非とも、念願である『平家物語』を作って頂きたかったですねぇ・・・
）
そして、
その節回しを操る声優さん、俳優さんも、
年々、その数を減らしていますよね
現在、30代40代の世代が、
ここにどう立ち向かうのか・・・・
これが我々に突きつけられた大きな課題ではないかと感じます。
良いものを愛する知性と、
美しいものを認める根性が、
この世代に試されているんだと思います。
私は、
この問題から逃げたくなないのです。
自分のやれることはやってから、
潔く白旗を振ってやりたいと思います〜
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2019年1月開催
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オーディオキネマ代表
山中勇人（脚本・演出）
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