【声優オーディション】時代劇『三匹の女』申込状況！（4/9現在）

4月末にて、

ボイスドラマ作品の出演者オーディションを開催いたします

時代劇『三匹の女』

声優の仕事に興味のある方、

ボイスドラマへの出演に興味のある方、

プロの声優との共演に興味のある方、

などがいらっしゃいましたら、ぜひ、下記の記事内容を御覧下さいませ。

何卒よろしくお願いいたします

 

■募集内容■

ボイスドラマ『三匹の女』の出演者を募集します。
時代劇が好きな方、粋なキャラクターに興味のある方のご参加をお待ちしております。

【あらすじ】
信州善光寺西街道を縄張りにする巾着切の女おまきが旅侍の懐中から掏った物、それは仇討赦免状であった。一冊の仇討免状をめぐり、出会った三人の女たちが、人生の再起を賭けて奮闘する! 男女の欲と恋心とが交錯する人情時代劇。

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【求めるキャラクター】
20代〜60代。男女声優を求めています。
メインキャスト、脇役などを選考します。

・おまき・・・善光寺街道を縄張りとする女巾着切
・おとよ・・・丹波島宿で働く飯盛女
・おみつ・・・女衒に売られた少女
・長坂兵馬・・・仇討ちの旅の侍
・沢井軍兵衛・・・代官手附
・片岡奥之助・・・軍兵衛の後輩
・おとく・・・飯屋の女主人
・金助・・・女衒
・おまつ・・・金助の女房
・尾形伝十郎・・・兵馬の仇

その他小さな配役もあります。
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✳️オーディションへの申し込み方法は下記より

『【声優募集！】ボイスドラマ『三匹の女』オーディションを開催します』

それでは、

それぞれの回の申し込み状況についてご報告いたします。

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■オーディション スケジュール■

・2026年4月19日(日) 10時〜・・・・4名様の申込み。
・2026年4月19日(日) 20時〜・・・・3名様の申込み。
・2026年4月21日(火) 10時〜・・・・4名様の申込み。
・2026年4月22日(水) 20時〜・・・・6名様の申込み。
・2026年4月25日(土) 10時〜・・・・2名様の申込み。
・2026年4月28日(火) 20時〜・・・・2名様の申込み。
・2026年4月30日(木) 20時〜・・・・3名様の申込み。

※各回10名の定員となります。

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いずれの回も、まだまだ余裕がございます。

皆様の申込みをお待ちしております。

何卒よろしくお願いいたします。

◆◆◆ 声優ワークショップ ◆◆◆

【2026年4月 開催】

「シナリオ読解力をプロレベルにする」（全12回）

〈火曜夜、金曜朝、金曜夜、土曜朝の4クラス〉

　大ベテラン声優のシナリオ読解の全貌について理解すれば、

　誰にでも〈プロの声優として読む〉ことが可能となります。

　シナリオ読解力がプロ声優への基礎となります。

　レッスン内容や目的は

　http://dramacd.moo.jp/prolevel.pdf

◆◆◆ オーディオキネマ制作作品◆◆◆

ドラマCD『研ぎ師伊之助深川噺』（上下巻）

・ネットショップBASE購入【こちらをクリック】

・メルカリShop購入【こちらをクリック】

〈凄味〉を感じる、本物の声優芝居とは。

昔の名作邦画を観ていると、

往年の名優と今の役者さんとの違いが、

とってもよく分かるものです。

特に戦争を体験された世代の俳優さんには、

ある種の厳しさが宿っていて、

それが人間の中の野性味となって表に放出されている気がするのです。

この強烈な野性味が、

映画に大きな魅力を与えているのは間違いないし、

この表現が観客の目をスクリーンから離さない力にもなっているのです。

そして、

この野性味が放つ野蛮さみたいなものこそ、

今の声優界に必要なことだと、私は思っているのです。

かつては、

ここにリアリティーを持たせることができる俳優が、

いくらでも存在していました。

しかし、

今ではほとんど絶滅したと言ってもよい有り様となっています・・・

世の中が平和になると、

人間にあるべき野性味は失われていくみたいですねぇ。

これは、

過去の日本語と、現代の日本語からも分かる気がします。

ちょっと例を挙げると、

昔は、

苛立ちや怒り、不満を表現するために、

「腹に据えかねる」「腹が立つ」

なんて言っていましたが、

今では、

「頭にくる」

と言ったりしますね。

時代とともに、

怒りの表現は、「腹」から「頭」へと移行していったのですね。

やはり、

本能的に表現するなら、腹で例えるべきものですよね。

平和しか知らないと、

人間は、何事も頭で処理するものなのでしょうかね〜。

他にも、

群雄割拠の戦国時代と、天下泰平の江戸時代を比べると、

武士の表現にも野性味は失われていくのです。

侍の理念でもあった、

「腹が減っては軍は出来ぬ」

という実践的な精神は、いつしか、

「武士は食わねど高楊枝」

というやせ我慢、からいばりの理屈へと変貌するのです。

戦がなくなると、

二本を腰に差した侍も、

無意味な武士のプライドだけを拠り所とする存在となっていったのです

もしも、

声優の世界で、

この野性味が復活したならば、

とっても面白いことになると、私は思いますねぇ！

きっと、

納谷悟朗さんや森山周一郎さん、

小池朝雄さん、若山弦蔵さん、

石田太郎さん、大木民夫さんのような新人声優さんがポコポコと出現することになりますよ。

これは、

声優界の大復活と呼んでいいでしょうね

不可能だとは思いつつも・・・

こんなことが起こればいいなぁ〜〜と、

妄想してしまいますねぇ。

現在も、

史劇もののアニメや海外ドラマは数多く放送されていますよね。

そういった豪華絢爛な映像に、

本物の演技表現をもつ、

野性味ある声優さん、

厳しさを持つ声優さん、

胆力が見える声優さん、

などが出演していただけると視聴者は必ずのめり込みますよね！

ドラマに、登場人物の内面のリアリティーも加わることになりますからね。

考えただけでもワクワクしますが・・・・

やっぱし、

難しいんだろなぁ〜〜

◆◆◆ 声優ワークショップ ◆◆◆

【2026年4月 開催】

「シナリオ読解力をプロレベルにする」（全12回）

〈火曜夜、金曜朝、金曜夜、土曜朝の4クラス〉

　大ベテラン声優のシナリオ読解の全貌について理解すれば、

　誰にでも〈プロの声優として読む〉ことが可能となります。

　シナリオ読解力がプロ声優への基礎となります。

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ジブリは最強の声優教材ですッ！！

昨夜は、

眠る直前まで、

映画『となりのトトロ』のシナリオを勉強していたのですが、

宮崎駿監督のシナリオの素晴らしさに、

心を奪われてしまうこと度々でしたねぇ。

 

宮崎さんの書かれるシナリオは、

とても繊細で、隅々まで心が通っていることが、読んでいてもよく分かりますね。

彼のシナリオの緻密さは、

日本映画を支えてきた名脚本家も及ばないところがあると思います。

まさに、驚嘆すべきアイデアですよ。

昨夜も、

サツキちゃんが、

カンタから借りた傘を返しにいくシーンを観ていて、

ドキリとしてしまいました。

（皆さんもよく覚えているのではないでしょうか）

---------------------------------
■カンタの家・表　雨
　庭先の坂を登ってくる女ものの傘ひとつ。

　サツキとカッパをきたメイである。

■同・縁側
　二人を見るなり、身を乗り出してああっとなるカンタ。

カンタ「・・・！！」

■同・玄関　
　うす暗い土間。
　サツキとメイが入ってくる。
　傘をたたみつつ声をかけ、傘をおいて敷居内に入って来る。

サツキ「あの～、すいません・・・」

　メイは父さんの傘を持って立っている。

　カンタの母ちゃん出て来る。
母ちゃん「あら、サツキさん。メイちゃんも。ばあちゃん！　ばあちゃん！」
---------------------------------


・・・なんてシーンでしたよね

シナリオでは、CUT番号491〜494の場面になります。

この後、

お礼を言うサツキに、カンタの母ちゃんは、

「へぇ～、あの子がねぇ～」

なんて言って、

息子の女子への意外な配慮に、

なんとも言えない反応を見せたりします。

とても心和むシーンですねぇ



そして、

私が宮崎さんの筆力に驚かされるのは、

冒頭の母のセリフです。

「あら、サツキさん」

というあの一言なのです



これ、結構意外なセリフですよね〜。

相手のサツキは、ただの小学生ですからね。

普通ならば、

田舎のおばちゃんらしく、

「あらやだ、サツキちゃんじゃないかい。メイちゃんまで。どうしたのさ」

なんてことは言ってもよさそうなものです。

しかし、そうはなさらないッ！

ここが、宮崎監督の繊細なところなんですよねぇ。

 

この一言の真意は、

都会からやって来たサツキを、

一人前の女性として扱っているのでしょうか？

それとも、

しっかり者のサツキを認めての言葉でしょうか？

もしかしたら、

これが当時の、田舎者による「都会から来た大学先生の息女」への対応かもしれませんね。

 

兎に角、

こういった脇のキャラクターにまで、豊かな個性が滲み出ているのが宮崎監督のこだわりであり、

こここそが、超一流と言われる所以なのでしょうね。

こんな生き生きとしたセリフが一つ書かれたあるだけで、

声優、丸山裕子さんは、

どれほど役作りが楽しかったことかと思いますねぇ〜

しかも、

そんな何気ないセリフへ、

時代性を含ませているところが、

いつまでも色褪せない映画作りを成立させているのだと思います。

そして、

サツキたちが帰る姿を見送ったシーンのカンタの台詞も素晴らしですね。

---------------------------------

カンタ、嬉しい。

ライトブレーン（模型飛行機）を持って部屋を回り始める処へ バアちゃんのぞく

バアちゃん「だれか来たのかい？」

カンタ、答えつつ回るのをやめない

カンタ「しらねェ！！」

---------------------------------

この少年の内面が、瑞々しく描かれていきます

照れくさくもあり、嬉しくもあり・・・といった感じっですね。

こんな当たり前の名シーンって、なかなか創り出せないものなんですよね。

何度読んでも、感動してしまいます。

こんな宮崎監督のシナリオは、

役者の可能性も存分に引き出す作用があるに違いないですね。

それだけ繊細に綿密に書かれている シナリオなのです

何度読み返しても飽きることがありません。

学びの発見であふれていますね、ジブリのアニメーションは。

これは、

声優さんが、日本語の持つ情感の豊かさを学ぶには恰好の教材と言えます。

本当に、

素晴らしいの一言ですよね。

◆◆◆ 声優ワークショップ ◆◆◆

【2026年4月 開催】

「シナリオ読解力をプロレベルにする」（全12回）

〈火曜夜、金曜朝、金曜夜、土曜朝の4クラス〉

　大ベテラン声優のシナリオ読解の全貌について理解すれば、

　誰にでも〈プロの声優として読む〉ことが可能となります。

　シナリオ読解力がプロ声優への基礎となります。

　レッスン内容や目的は

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【声優募集！】ボイスドラマ『三匹の女』オーディションを開催します

今月4月末にて、

ボイスドラマ作品の出演者オーディションを開催いたします

時代劇ボイスドラマ『三匹の女』

この作品は、

数年前に短編ドラマとして制作したものを、

この度、長編ドラマとして生まれ変わらせた物語になります。

よりドラマティックになった女たちの時代劇をぜひ楽しんでくださいませ！

こちらのオーディションにご興味ございましたら、ぜひ、下記の記事内容を御覧ください。

何卒よろしくお願いいたします

 

■募集内容■

ボイスドラマ『三匹の女』の出演者を募集します。
時代劇が好きな方、粋なキャラクターに興味のある方のご参加をお待ちしております。

【あらすじ】
信州善光寺西街道を縄張りにする巾着切の女おまきが旅侍の懐中から掏った物、それは仇討赦免状であった。一冊の仇討免状をめぐり、出会った三人の女たちが、人生の再起を賭けて奮闘する! 男女の欲と恋心とが交錯する人情時代劇。

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーー
【求めるキャラクター】
20代〜60代。男女声優を求めています。
メインキャスト、脇役などを選考します。

・おまき・・・善光寺街道を縄張りとする女巾着切
・おとよ・・・丹波島宿で働く飯盛女
・おみつ・・・女衒に売られた少女
・長坂兵馬・・・仇討ちの旅の侍
・沢井軍兵衛・・・代官手附
・片岡奥之助・・・軍兵衛の後輩
・おとく・・・飯屋の女主人
・金助・・・女衒
・おまつ・・・金助の女房
・尾形伝十郎・・・兵馬の仇

その他小さな配役もあります。
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【企画内容】

小さな企画のドラマ制作となりますが、ご興味ございましたら、ぜひ、下記をご覧くださいませ。

オーディションにご参加いただく皆様に美しい日本語のセリフを楽しんでいただけるよう、スタッフ一同努めてまいります。

なお、出演者には、外部からキャスティングするベテラン声優、そして、レッスン生と共演していただくことになります。（2026年5月31日にて都内アフレコスタジオにてレコーディングを実施。）

あくまでも声優ワークショップの一環の企画であることをご承知いただきますようお願いいたします。

作品を販売する予定はありません。（弊社Youtubeチャンネルでの配信を検討します。）

なお、少額ではありますが出演料も用意しております。

よろしくお願いいたします。

【主催者より】

当日はオンライン審査となり、参加者同士での共演において困難も多いと思います。

脚本・演出を担当します私としては、演技表現以外にも、シナリオの解釈について話なども伺ってみたいとも考えております。 

セリフから感じること、人物から感じる余韻、物語についての印象など、シナリオから感じるものを伺わせていただけたら幸いです。皆様のご参加を心よりお待ちしております。

※シナリオのクオリティーは、弊社過去作品と同等のものとなります。

 弊社作品『研ぎ師伊之助深川噺』はYouTubeにて視聴可能。

☆よろしければ、こちらをご視聴いただき、エントリーをご検討下さい。
　https://www.youtube.com/watch?v=4k9CedrhbfA

■オーディション日程■

・2026年4月19日(日) 10時〜
・2026年4月19日(日) 20時〜
・2026年4月21日(火) 10時〜
・2026年4月22日(水) 20時〜
・2026年4月25日(土) 10時〜
・2026年4月28日(火) 20時〜
・2026年4月30日(木) 20時〜

※過去に弊社オーディションへ参加されている方は申込みをご遠慮下さい。

※上記の日程から希望の参加回を申込み事項にご記入ください。

※オーディションは、ZOOMオンラインにて実施いたします。

【当日の流れ】

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

・開催10分前より ⇒ ZOOMを起動（開場）

・約15分間⇒ 企画説明

・約15分 ⇒ シナリオについての質疑応答

・約90分 ⇒ 演技審査

※自己紹介は省略いたします。

※シナリオを予め読んでいただき、お好きなキャラクターを演じてください。

　相手役は、参加者の中から募ります。

※参加人数は、各回10名ほどを予定しております。

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

■合格後のスケジュール■

・合格された方へは、本番シナリオ、レコーディングスタジオ案内などをお送りします。
・本番録音は都内スタジオにて実施します。(2026年5月31日(日)にて実施)
・本番前に演出が必要なキャストには、時間をとってZOOM打ち合わせにご参加いただくことがございます。

■参加費について■

登録料、審査料、ノルマ負担など費用を取ることは一切ございません。

また、合格後にかかる費用も一切ございません。

■ギャランティーについて■

出演料は、メインキャストで2万円程になります。
小さな配役ですと5000円程になります。

■応募資格■

・過去に弊社オーディションへ参加されたことがない方。

　（新しい出会いを求めております。）

・熱意を持って演技表現に挑戦してくれる方。特に30代〜50代を求めております。
・20代〜60代の男女。
・事務所所属、フリーランス、一般を問いません。

■応募方法■

次の項目をご記入の上、メールにてご応募ください。

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

■氏名：
■ふりがな：
■希望の参加回（上記開催日程よりお選びください）：

(注!)メールアドレスについては、PDFデータが閲覧できるものを使用してください。

　　後日シナリオデータなどを添付にてお送りします。
ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

★応募先メールアドレス：audiokinema@audiokinema.com

後日、弊社よりオーディション詳細、ZOOM入室のためのURLをお知らせします。

オーディション原稿（冒頭24頁）は、審査日の3日前にメールにてお送りいたします。
シナリオを読まれて内容が気に入らなかった方は、参加を辞退していただいて結構でございます。

ぜひ、一読いただいてからご判断ください。

※演技審査で使用する原稿は、オーディション参加人数の関係で、弊社過去作品を使用することがあります。

主催：オーディオキネマ（山中勇人）

■お問い合わせ■

メールアドレス：audiokinema@audiokinema.com
（担当：山中勇人）

オーディション詳細は以上となります。

たくさんのご応募をお待ちしております。

ご検討ほど、何卒よろしくお願いいたします

◆◆◆ 声優ワークショップ ◆◆◆

【2026年4月 開催】

「シナリオ読解力をプロレベルにする」（全12回）

〈火曜夜、金曜朝、金曜夜、土曜朝の4クラス〉

　大ベテラン声優のシナリオ読解の全貌について理解すれば、

　誰にでも〈プロの声優として読む〉ことが可能となります。

　シナリオ読解力がプロ声優への基礎となります。

　レッスン内容や目的は

　http://dramacd.moo.jp/prolevel.pdf

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ドラマCD『研ぎ師伊之助深川噺』（上下巻）

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プロ声優が演技表現にこだわっていること

「セリフになっている文字などは、

ストーリー（物語）を転がすだけの情報である」

ということを、

私は演技レッスンにて度々口にします。

なぜ、こんな大胆なことを言うかというと、

シナリオに書かれたセリフ文字にばかり気を取られている方が、

あまりに多いからなのです。

これは、

観客というのは、果たして、

「ドラマの何を楽しんでいるのか・・・」

という問題です。

確かにお客さんは、じっくりとセリフを聴いています。

しかし、

実は、

語られる文字情報をフムフムと楽しんでいるわけではないのです。

耳へ入ってくるセリフが発端となって、

その後、豊かに広がる情緒を楽しんでいるのです。




例えば、

私のシナリオにこんな場面が出てきます。

【主人公の伊之助が、旧知の仲である御用聞きの親分辰吉へ事件解明の手伝いをお願いする】

というシーンです。

このシーンを文字面だけ読むと、

その内容は、

「伊之助が事件についての不可解さを語り、

それを聴き終えた辰吉が、解決の手助けを申し出る」

というものです。

このシーンの存在意味は、

きっと、

「伊之助に、頼りになる助っ人ができた！」

というものでしょうね。

では、

このシーンを聴いたお客さんの反応はどんなものでしょう〜

助っ人が発生したことに、

「やったぜ！」

と喜んだり、

事件解決に向けて希望が見えたとに、

「いいぞ、いいぞ！」

とドラマを楽しんでいるでしょうか・・・。

いえいえ、

それらは、全体の１割ほどの楽しみでしかないのです〜

本当の狙いとは、

事件の中身とはちょっと離れた所に存在しているものなのです！

それは、

二人の友情だったりするんですねぇ〜

確かに、事件の中身も興味深い！

困り果てている主人公に頼れる仲間が登場するのは楽しい！

しかし、

もっともっと大切なのは、

知己への助力を惜しまない、辰吉親分の気っ風のよさ、情の深さなんですよね。

このシーンは、

江戸っ子気質に隠れている人情を表現している場面なのです！

観客は、

そんな二人の信頼関係にグッと感動してドラマを楽しむんですよねぇ〜。

脚本家は、

誰もが憧れる【男の友情】にホッコリしてもらうことを狙っています。

そして、次のシーンへと聴き手の興味を持続させたいわけです。

ここが、このシーンの核となるわけですねぇ。

 

これは、

単純明快な１シーンですが、

全てのシーンに、こういった観客の本当の楽しみが隠れているんですよね。

こういった大事なことは、文字には書かれていないことなのです。

書かれていないからこそ、

そこに詩情が漂うのです

これをドラマティックと言うんだと、私は思っています。

（この中身をくどくどと書いてしまったら、野暮ですよねぇ〜）

そして、

声優さんが、ここをどう表現するかが、

その方の技術であり、感性であり、価値なのです！！

観客に対して、

ただ文字に書かれた情報を雰囲気に乗せて伝えるのが、声優の仕事であってはならないのです。

こんなものは、

お客さんにとっては、

全く価値を持たない表現ですからねぇ。



 

全シーンに隠された核となる大事なものを掴み、

それを詩情を持って表現することこそ、

声優の仕事なのです



 

そもそも、

シナリオを読み込むということは、

この辺りについて十分に読み解くことを指しています。

シーンの仕組み（根底にある心情表現）の解明ですね。

これを解明できなくては、

お客さんの心を自在に揺さぶることは不可能かと思います。

 

お客さんが楽しんでいるのは、

キャラクターの心模様なんですよね

心情の移り変わりですね。

これが、

ごく自然に演技に盛り込まれているから、

作り物のストーリーが、さも現実味をもって聴き手に迫ってくるのです。



 

文字だけに囚われず、

それを捨て去ってしまう判断こそが、

プロらしい表現だと思いますねぇ〜。

私は、そういう方と仕事をご一緒したいと思ってしまいますね

◆◆◆ 声優ワークショップ ◆◆◆

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「シナリオ読解力をプロレベルにする」（全12回）

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