ビバップスケールなどというものはない。

バリー.ハリスのワークショップでバリーさん自身がよく言っていた言葉です。彼はピアノのクラスでは6th diminishの説明しかしなかったし、管楽器のクラスではMajor scale, minor scaletという言葉しか使いませんでした（管楽器では6th diminishは一切出てこない）。管楽器のクラスで生徒の誰かがビバップスケールという言葉を口にすると、それをスク座に否定するのがバリーさんでした。マーク.レヴィン（彼もバリーさんから習っていたはず）のセオリーブックにもBebop Scaleの解説はあるけれど、これはごく一部を切り取った表現に見えるのです（大事ではあるけど）。私は、ビバップは方法論であってスケールを定義する言葉ではないと思います。

西洋音楽の暗黙のルールの一つに「拍の頭にはコードノートが弾かれていなくてはならない」ということがあります。黎明期のジャズのアドリブは、ざっくり言ってしまうとほぼダイアトニックスケール上で演奏されており、ビバップ前のスイングスタイルや日本で「中間派（英語ではMainstreamで主流派なのだが）」言われている世代のミュージシャンはダイアトニックにブルーノートを加えた感じです。これはルイ.アームストロングやビックス.バイダーベック、ハリー.スゥイーツ.エディソンやジョー.ニューマン辺りとディジーやファッツやケニー.ドーハム辺りを比較していただければ感覚的に理解できると思います（ブルー.ミッチェルも実に分かりやすいです）。

やや乱暴な個人的な総括ですが、ビバップとは「拍の裏の経過音にクロマチックな半音階を加える方便」でしかないと考えられるのです。いわゆるビバップトニックスケールやビバップドミナントスケールとは、トニックやドミナントでワークする経過音を一つ挟んだ8音スケールに対しての便宜的な呼称に過ぎません。状況と必要に応じて随時に随所に半音階の経過音を織り込めるわけですから、ビバップスケール、と固定化することは大きな意味を持たないと思えるのです。バリーさんがビバップスケールという言葉を嫌ったのはそうした固定的なイメージを与えてしまうからではなかったのかなぁ、と。

バリーさんが6th diminishをピアノでしか説明しなかったのは、ディミニッシュは8トニックを暗示しているので、これが柔軟なヴォイシングに対応できることを主眼としていたからではないか、と感じられます。他方、管楽器では単旋律を紡げることがそのゴールなので、西洋音楽のデフォルトである長音階と短音階にこだわったのではないか、と。