ビバップトニックスケールの生成について考えてみた。

いわゆるビバップトニックスケールというのがあります（バリー.ハリスはこの言葉を嫌ってた）。なんでこれが生成されたのかということについてぼんやりと考えていたのですが、なんとなくこれではないかというひらめきがあったので備忘録として書いておきます。西洋音楽はダイアトニックスケール、すなわちピアノの白鍵で構成されるスケールについての理論です。で、西洋音楽には暗黙のルールとして「拍のアタマにコードノートを弾く」というルールがあります。ダイアトニックは７音スケールなので、8分音符で上昇で弾くと最初の１小節目ではC, E, G, Bが鳴りますが、２小節目ではD, F, A, Cとなり、ナチュラルテンションの9th,11th,13th,が鳴ってしまいます。2小節目はコード記号で書くとDm7であるべきです。まだこれは許容できる気がします。では下降で弾いてみましょう。そうすると、Cのコードが想定されているのですが、ダイアトニックを8分音符で下降で弾くと拍のアタマはC, A, F, Dになります。Cにならないんです。Dm7になっちゃう。

これを解消するためにはどこかに経過音を挟まないといけなくなるわけですが、挟めるポイントは唯一G#だけです。CDEFGG#ABの8音にすることによって上昇でも下降でも拍のアタマの音がC.E, G, Aになります。8音スケールにすることで4拍子であれば常に小説のアタマが主音になります。このスケールがいわゆるビバップトニックスケールになるわけです。マイナーにしたかったらEをEbに置き換えれば良いのです。メロディックマイナースケールに経過音を挟んだスケールが出来上がります。このスケールを8分音符で弾くと、拍アタマはCEGAでC6コードが鳴り、拍ウラはDFG#Bのディミニッシュになります。バリー.ハリスが6th diminishと言っているのはこのことであると思われるのです。

ディミニッシュのDFG#Bは、見方を変えるとF,BとD,G#の2つのトライトーンが組み合わさっていることがわかります。つまりこのディミニッシュにはG7(裏のC#7も)が暗示されているわけです。これに気がつくと（主にコード楽器の方向けですが）、コードヴォイシングに極めて柔軟に対応することができるように見えます。

ちなみにビバップドミナントではCDEFGABbBの８音にすることでドミナントコードの構成音であるBbを拍のアタマに置くわけです。シチュエーションに応じて経過音を置くポイントは柔軟に変更できるわけだからこそ、バリー御大は「ビバップスケール」という言葉を嫌ったのだとも思えます。彼はこの6th diminishはピアノのコースでしか使わず、管楽器のクラスではメジャー、マイナーとしか言いませんでした。何れにしてもこれはクラシカルな西洋音楽の理論を軸にして考えられているので、ビバップ云々以前の問題としてダイアトニックスケールから派生する和声の機能性を理解した上での話、ということになるのでしょうが、ジャズをやりたいと思っていらっしゃる方のかなり多くがこの「ダイアトニックスケールから派生する和声の機能性」というとことをお留守にしてジャズの理論を学ぼうとしているように見えます。そこに大きな壁があるのではないかと思われるのです。