昨夜はこちらへ。山田由希子さんによる1時間のコンサート。
今年はこのシリーズ（ナイトタイム、ランチタイム）を聴く予定。来年にはオルガンを伴うコンサートの指揮もあるので、耳予習も兼ねて。
ルネサンススタイル（a=467Hz ミーントーン調律）、バロックスタイル（a=415Hz バロック調律）、モダンタイプ（a=442Hz 平均律調律）と三つ全てのオルガンを一晩で聴くことができるなんて！
耳の慣れとしては､やはりバロックタイプからが聞きやすかったように思います。
モダン（ストップはフランス・シンフォニックタイプ）でのL.ヴィエルヌの作品は、ワーグナーからの和声や響きの影響を感じ、C.トゥルヌミールの作品（テ・デウムによる即興をデュルフレが採譜したもの）では、短いコンサートでの終曲ともあって、神々しい大音響から始まるものの、途中ではドビュッシーの色彩も伺え、両曲ともオルガンの持つ豊かな色彩を存分に表出させた演奏でした。
次は6月24日のナイトタイム（高橋博子さん）、7月23日のランチタイム（加藤麻衣子さん）に伺う予定です。
ポルトフィルの演奏会を終えてからは、翌日にブルックナーなど合奏指導していたりと幾つかの指導を交えながらも、来月からに備えたデスクワークが主な日課となっております。図書館へは（鉄道では一駅ですが）片道徒歩20分ほどで良い運動になるので、週に数度、拾い読みや読譜の参考のために。
東京音大での指揮研修講座は、今年度（または上半期）を目処に卒修します。
前年度はベートーヴェン／7番、ブルックナー／7番、レーガー／モーツァルトの主題による変奏曲とフーガ、ブルックナー／5番、ストラヴィンスキー／ペトルーシュカ（1947）を時間をかけてじっくりと勉強しました。
先週から今期が始まり、まずはドビュッシーの「牧神の午後への前奏曲」を。マラルメの詩や朗読音源、さらには「フランス幻想文学史」を拾い読み。
マラルメが関係している箇所を抜き読みしていたのですが、マラルメ自身が語られることはなく、関連している他著者作品や関連している芸術家、作曲家等に興味が湧きました。マラルメの詩に音楽が既に宿っていると言いながら作曲してしまったドビュッシーでしたが、なんとかその世界に近づけたか？ 今週でOKをいただき、時間内にワーグナーの「さまよえるオランダ人」序曲へ突入。コーダの振り分けにアドバイスいただいて、来週に。終わり次第「トリスタンとイゾルデ 前奏曲と愛の死」を研修いたします。
先週は、カリンニコフとお友達になること、今週はチャイコフスキーと（というよりはフランチェスカ・ダ・リミニと）お友達になる設定で。ダンテの「神曲」地獄篇の講義録など数冊拾い読みし、地獄に対する区分けがこれだけあるのなら、仏教の十界論まであとひと息だったのかなとか…幅が拡がりますね。数ある地獄の中で、何故フランチェスカたちに対してだけ厳しくも優しさを感じてしまうのか、ダンテのその誠実な生涯と照らし合わせると、分かるような気がします。
まだまだ5月から8月にかけて空いている日時有ります。合奏指導、分奏指導等お気軽にお尋ねください。
また、来年2月以降の指揮、合奏指導等もお待ち申し上げます。
どうぞよろしくお願いいたします。
