４月２６日１４時 東文
指揮：リッカルド・ムーティ
演出：キアラ・ムーティ
ドン・ジョヴァンニ：ルカ・ミケレッティ
ドンナ・アンナ：マリア・グラツィア・スキアーヴォ
ドンナ・エルヴィーラ：マリアンジェラ・シチリア
ドン・オッターヴィオ：ジョヴァンニ・サラ
レポレッロ：アレッサンドロ・ルオンゴ
ツェルリーナ：フランチェスカ・ディ・サウロ
マゼット：レオン・コーシャヴィッチ
騎士長：ヴィットリオ・デ・カンポ
管弦楽：東京春祭オーケストラ
合唱：東京オペラシンガーズ
合唱指揮：仲田 淳也
モーツァルト：オペラ『ドン・ジョヴァンニ』全2幕
数年前まで東京春祭でヴェルディを振っていたム－ティだが、最近は公演が秋になったり、
そして今年は４月に開催されるのに、春祭のプログラムからは外れている、演奏は東京春祭オーケストラなのに
そして、今回は演奏会形式でなく、愛娘演出の舞台がある、
もう１０年以上演奏会形式しか行ってないが、今回はムーティなので行くことにした、
前回ドン・ジョバンニを聴いたのは、パーヴォ・Ｎ響の演奏会形式だった
歌手陣は良かった、その中でもドンナ・アンナは図抜けて良かった、
でも、何か演出が良く分からない
途中で部隊が回っていたけれど、回して何の効果があるんですかと思って仕舞う
個人的には１時間で客席が１周回る歌舞伎町の店「ゴンドラ」を想起して仕舞った
閑話休題、最後も良く分からない終わり方、
あれが、何だったのかは、他の方の論評を参照します
でも、個人的には、やっぱり演奏会お形式で充分という路線が補強されました
終演後にステージに登場のムーティは去年と変わらない様子だった、
今秋のウィーンフィル、曲目も出たが、どうしようかな
４月２５日１４時 ミューザ川崎
指揮：パブロ・エラス＝カサド
シューベルト：交響曲 第7番 ロ短調 D759「未完成」
ブルックナー：交響曲 第6番 イ長調 WAB106
カサドはＮ響定期で２回聴いた、それぞれロシア、スペインものを中心としたプログラムで、特に後者の演奏は良かったと記憶している
今回、東響には初登場、そして、ド直球のプログラム、どんな演奏を聴かせてくれるのだろうか
完売ではなく当日券も販売されていた
ステージ上のオケが小さい、弦の構成は対向型で1１０，８，７，６，４、コンマスは小林さん、おっと隣にはニキティン
カサドはオケを目一杯鳴らしていた、特に１楽章は、これまで実演で聴いた中では最も鮮烈な演奏だったかもしれない、
タクトを振りかぶる瞬間にカサドが呑む息の音が２階席でもはっきり聞き取れた
賛否のある演奏だとは思うが、力演であった
後半は16型で、金管は４管、ホルンは５
ノットが振り残した６番、悲愴はなんだかんだでサマーフェスで演奏したが、たぶんブル枠には６番を行使せず、８番を演奏したのでしょう、
そして、そのノットは今年の都響定期で６番を振るという、何とも複雑な心境だ
１楽章、未完成では若干抵抗が有った演奏のメリハリがブルックナーでは全く気にならない、
昨日のカラビッツに感じられなかったアゴーギクが曲の緊張感を高める
２楽章は大好きなので、自由に聴く、前回Ｎ響で感動的な６番を指揮したメナの引退報道が先日あったことなど思いながら、しみじみと聴きました、３、４楽章も良かった、
前半でホルンが少し外す場面もあったけど、許容範囲
木管群は、総じて好演、カサドは、オーボエ、クラリネットを真っ先に立たせていた、
ソロカーテンコールもあるかなと思ったが、川崎の聴衆は撤退が早いようｙです
個人的には、カサドのブルックナーに涙が出ました
４月２４日１９時 サントリー
指揮／キリル・カラビッツ
ピアノ／久末 航
オルガン／オリヴィエ・ラトリー*
ブラームス：ピアノ協奏曲第1番 ニ短調 op.15
カイヤ・サーリアホ：地球の影（2013）* [日本初演]
プロコフィエフ：交響曲第4番 ハ長調 op.47（1930年初版）
だいぶ暖かくなったが、夜になると若干冷える
今月の都響のタクトを執るカラビッツは初めて聴くが、キーウ出身の中堅という、都響の客演指揮者は多彩だ、
客席はほぼ満席、オケは14型で、コンマスは矢部さん
１曲目はエリザベスコンクール２位入賞の久末さんのブラームスPf協１番、
久末さんは初めて聴く、見た目はのんびりとした感じの柔和な表情の青年だが、ピアノに向かうと流石に上手い
２楽章は絶品だったが、両端楽章はもう少し力感のある演奏が好み、
カラビッツ、都響は好サポート、アンコールは無し
後半は、オケは16型に増強
最初は数年前に亡くなったサーリアホの作品で、初演でのオルガン奏者オリヴィエ・ラトリーが、今回の日本初演でもオルガンを担当する
サーリアホはラトリーのオルガンを念頭に作曲を進めたという、３部から成る１５分ほどの作品
１曲目は幻想的、２曲目は暗澹とした鎮魂歌、３曲目は喧騒、貧弱な語彙ですが、とにかく色彩感があふれる曲で、興味深く聴けた
サーリアホは自国のコンサートホールのオルガン設置に資金を提供するなど、オルガンという楽器を重要視していたようだ
後半２曲目は先月の３番に続くプロコの問題作４番、それぞれが作品番号を持つ初版と改訂版があるが、記憶の範囲では初版を聴くのは初めて
手持ちの小澤盤も昨年聴いたパーヴォN響も改訂版だった、
初めて聴く初版は、改訂版にも増してロシアン・アバンギャルドの曲調で興味深く聴いたが、どうにも曲が面白くない
カラビッツは情熱的な指揮ぶりで、都響も上手いのだが、矢部さんは淡々と仕事をこなしている感じだった
