フランスの大ヴェテラン、ミシェル・プラッソンが最後の来日というので、聴きにゆきました。
ラヴェルの《マ・メール・ロワ》と、《ダフニスとクロエ》の第２組曲では、オーケストラの配置に関心が高まる！チェレスタとグロッケンシュピールが並ぶのを見るのは面白いものです。
《ダフニス》では、パーカッションの人たちの妙技を目の当たりにしてとても感動。
カスタネット凄い。
アンコール曲はフォーレの〈ラシーヌ頌歌〉でした。テンポが割合に速いので面白かったです。オルガン伴奏だともう少しゆっくりになると思います。
それで・・・
私にとってプラッソンとは、まずは
オッフェンバックの《ホフマン物語》で最後までシューダンス社版の楽譜に拘った人でした。幕順は人形、高級娼婦、病身の歌手ですし、エンディングはあのあっけない男声合唱です。
でも、プラッソンはこの版に親しんでいて、音楽的にも安定していると述べていました。
ただ、たまには柔軟な時もあり、アンジェリカ・キルヒシュラーガーがニクラウス役をやったときは、アルコーア社版の名アリアを挿入して歌わせていました（オランジュ音楽祭で）。キルヒシュラーガーさんは、「あのアリアが歌いたくて出演を受けたんですよ」とインタヴューで語っておられました。プラッソンもがちがちに縛りを効かせなかったわけです。
そしてもう一つ、プラッソンといえば、ロベルト・アラーニャをよく引き立てた人でした。
ガルニエ宮での《ル・シッド》では、アラーニャの名演もさることながら、カーテンコールでのアラーニャとプラッソンのコントみたいなやりとりも毎回楽しみでした。複数回観たのです。親子の交流のような温かさが感じられたりもしました。
プラッソンのお陰でいろんな音楽を聴き、いろんな人間模様も見せて貰いました。
★ ★ ★
WCARS（一般社団法人国際総合芸術研究会）のブログです。
この７月末に出る翻訳本２冊の御紹介をしています。
ご興味おありの方はご覧ください。
https://ameblo.jp/2022wcars/
ラヴェルの《マ・メール・ロワ》と、《ダフニスとクロエ》の第２組曲では、オーケストラの配置に関心が高まる！チェレスタとグロッケンシュピールが並ぶのを見るのは面白いものです。
《ダフニス》では、パーカッションの人たちの妙技を目の当たりにしてとても感動。
カスタネット凄い。
アンコール曲はフォーレの〈ラシーヌ頌歌〉でした。テンポが割合に速いので面白かったです。オルガン伴奏だともう少しゆっくりになると思います。
それで・・・
私にとってプラッソンとは、まずは
オッフェンバックの《ホフマン物語》で最後までシューダンス社版の楽譜に拘った人でした。幕順は人形、高級娼婦、病身の歌手ですし、エンディングはあのあっけない男声合唱です。
でも、プラッソンはこの版に親しんでいて、音楽的にも安定していると述べていました。
ただ、たまには柔軟な時もあり、アンジェリカ・キルヒシュラーガーがニクラウス役をやったときは、アルコーア社版の名アリアを挿入して歌わせていました（オランジュ音楽祭で）。キルヒシュラーガーさんは、「あのアリアが歌いたくて出演を受けたんですよ」とインタヴューで語っておられました。プラッソンもがちがちに縛りを効かせなかったわけです。
そしてもう一つ、プラッソンといえば、ロベルト・アラーニャをよく引き立てた人でした。
ガルニエ宮での《ル・シッド》では、アラーニャの名演もさることながら、カーテンコールでのアラーニャとプラッソンのコントみたいなやりとりも毎回楽しみでした。複数回観たのです。親子の交流のような温かさが感じられたりもしました。
プラッソンのお陰でいろんな音楽を聴き、いろんな人間模様も見せて貰いました。
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この７月末に出る翻訳本２冊の御紹介をしています。
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