ジャスパー・ジョーンズ / ホイットニー美術館展（3）
兵庫県立美術館でやっているこの展覧会は、今日が最終日ですね。
で、このホイットニー美術館展で、これはあれか、と思ったもの。
宮島達夫(wiki /web )を思い出して、それから図と地の反転（ルビンの壷や、ウサギ・アヒル図）を思った。
ジャスパー・ジョーンズの 0 through 9。（右は、見たのとは違うけれど同じシリーズの作品）
ジャスパー・ジョーンズ(JOHNS,Jasper 1930- wiki )
ロバート・ラウシェンバーグとともに｢ネオ・ダダ｣(wiki )に分類されるそうです。
反芸術のようなもの、らしい（てきとー）
彼の作品は、記号や数字を使うところが特徴です。たとえば、アメリカ国旗を描いたようなものや、アルファベット（これは直島のベネッセハウス にあります。確か観たはず…「ホワイトアルファベット」1968）や数字をならべたものなど。
こういうことを考えると、この数字を重ねた作品も、意図としては、記号を絵画として表現することによる、意味の消滅を狙っているのかな、と見受けられます。何かを写し取るのが絵画なら、それはこの時代の象徴としても読み取れます。数字を並べたところにどれだけの意味があるかというと、たとえばそれはデジタル時代の到来を示していてもいい。結局、どんな数字も0から9までを並べただけだというアイロニーにとることも出来ます。
しかし、このキャンバスに描かれ、塗られた０から９を眺めるとき、運動を感じるところがこの絵のみそかなあと思います。それは、固定された絵の中で、いろいろな数字が私によって「見られる」ことを示しています。それは、私自身の意識の働きによってです。私の見方―意識によって、浮かび上がる数字は変化します。その巧みなだまし絵のような作品に、目は奪われる。
コンテンポラリー・アーティストの宮島達男の一連の作品は、それぞれ違ったはやさで1-9までの数字が順に表示する、LEDのディジタルカウンターを並べたものだが、これもまた、数字という主題でこの作品に共通する。宮島の作品には０が登場しないが、そのかわりに、０が表示されるべき時間、カウンターは暗くなる。運動を運動そのままとして提示するディジタル・カウンターと、錯視のようなジャスパー・ジョーンズの絵画は、同じモチーフを扱いながら、また違った様相を呈するわけです。
さて、この作品、私は以前に見たような気がしていたのですが、どこでだったか、よく思い出せずにいました。
でもすごいタイミングで、他の用事で手に取った本に載っていて、笑ってしまいました。武満徹(1971)「音、沈黙と測りあえるほどに」(amazon ）です。この本を手に取るのは二回目でしたが、一度目はざっと目を通しただけでした。でもなにか記憶に残っていたのでしょう。（また別のところでも出会っていたのかもしれませんが）
武満は、見ること、眼に関してジャスパー・ジョーンズの絵画から考えさせられたようである。断章的に書かれたこの言葉たちは、日本語で武満が書いた断章を、英訳してもらい、さらに、それを原文を知らない人(大岡信)に再度日本語に訳してもらうという作業を経て、本に掲載されるにいたっている。これはまた、ことばは誰のものか、ということ、記述と解釈という行為の往復によって、ジャスパー・ジョーンズの絵画によってなされる、目と作品と、私と作者のあいだの往復運動を追っているともいえよう。
「目は誰のものでもない。」
「Johnsの反絵画的なモチーフは、彼の絵画として描かれることによって通常の視線を拒んでいるが、そのために反って純粋な視線を保っているといえる。」
「ぼくにとってその絵画はJasper Johnsの視線を通してみたものであるのか、僕は彼の背でさえぎられたものを見ているのか、Jasper Johnsはぼくの眼を見ているのではないか――と思ったりする。」
このイリュージョン的な意味の重なり合いを示す絵画に武満が抱く感想は、やはりあの不思議な感覚の解釈である。その絵は｢多忙な原理｣をもつと彼は言う。
そして、｢彼の絵画からは何ものもあらわれはしないだろうが、ぼくは見ることをやめようとは思わない。Disappear Johns｣と言う。
私は、その意味の過剰（多忙）なゆえの運動を武満が示しているのを見つけ出したことを嬉しく思う。
**
ところで、今月の芸術新潮(web )は、武満徹(wiki )が巻頭特集でした。没後十年ということで、東京では展覧会が開かれている模様(web )。いきたーい！（けどいけない） 関西への巡回はないものか…
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武満徹―Visions in time展
期間：2006.4.9［日］─ 6.18［日］
会場：東京オペラシティアートギャラリー
開館時間：11:00 ─ 19:00（金・土は11:00 ─ 20:00／いずれも最終入場は閉館30分前まで）
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で、このホイットニー美術館展で、これはあれか、と思ったもの。
宮島達夫(wiki /web )を思い出して、それから図と地の反転（ルビンの壷や、ウサギ・アヒル図）を思った。
ジャスパー・ジョーンズの 0 through 9。（右は、見たのとは違うけれど同じシリーズの作品）
ジャスパー・ジョーンズ(JOHNS,Jasper 1930- wiki )
ロバート・ラウシェンバーグとともに｢ネオ・ダダ｣(wiki )に分類されるそうです。
反芸術のようなもの、らしい（てきとー）
彼の作品は、記号や数字を使うところが特徴です。たとえば、アメリカ国旗を描いたようなものや、アルファベット（これは直島のベネッセハウス にあります。確か観たはず…「ホワイトアルファベット」1968）や数字をならべたものなど。
こういうことを考えると、この数字を重ねた作品も、意図としては、記号を絵画として表現することによる、意味の消滅を狙っているのかな、と見受けられます。何かを写し取るのが絵画なら、それはこの時代の象徴としても読み取れます。数字を並べたところにどれだけの意味があるかというと、たとえばそれはデジタル時代の到来を示していてもいい。結局、どんな数字も0から9までを並べただけだというアイロニーにとることも出来ます。
しかし、このキャンバスに描かれ、塗られた０から９を眺めるとき、運動を感じるところがこの絵のみそかなあと思います。それは、固定された絵の中で、いろいろな数字が私によって「見られる」ことを示しています。それは、私自身の意識の働きによってです。私の見方―意識によって、浮かび上がる数字は変化します。その巧みなだまし絵のような作品に、目は奪われる。
コンテンポラリー・アーティストの宮島達男の一連の作品は、それぞれ違ったはやさで1-9までの数字が順に表示する、LEDのディジタルカウンターを並べたものだが、これもまた、数字という主題でこの作品に共通する。宮島の作品には０が登場しないが、そのかわりに、０が表示されるべき時間、カウンターは暗くなる。運動を運動そのままとして提示するディジタル・カウンターと、錯視のようなジャスパー・ジョーンズの絵画は、同じモチーフを扱いながら、また違った様相を呈するわけです。
さて、この作品、私は以前に見たような気がしていたのですが、どこでだったか、よく思い出せずにいました。でもすごいタイミングで、他の用事で手に取った本に載っていて、笑ってしまいました。武満徹(1971)「音、沈黙と測りあえるほどに」(amazon ）です。この本を手に取るのは二回目でしたが、一度目はざっと目を通しただけでした。でもなにか記憶に残っていたのでしょう。（また別のところでも出会っていたのかもしれませんが）
武満は、見ること、眼に関してジャスパー・ジョーンズの絵画から考えさせられたようである。断章的に書かれたこの言葉たちは、日本語で武満が書いた断章を、英訳してもらい、さらに、それを原文を知らない人(大岡信)に再度日本語に訳してもらうという作業を経て、本に掲載されるにいたっている。これはまた、ことばは誰のものか、ということ、記述と解釈という行為の往復によって、ジャスパー・ジョーンズの絵画によってなされる、目と作品と、私と作者のあいだの往復運動を追っているともいえよう。
「目は誰のものでもない。」
「Johnsの反絵画的なモチーフは、彼の絵画として描かれることによって通常の視線を拒んでいるが、そのために反って純粋な視線を保っているといえる。」
「ぼくにとってその絵画はJasper Johnsの視線を通してみたものであるのか、僕は彼の背でさえぎられたものを見ているのか、Jasper Johnsはぼくの眼を見ているのではないか――と思ったりする。」
このイリュージョン的な意味の重なり合いを示す絵画に武満が抱く感想は、やはりあの不思議な感覚の解釈である。その絵は｢多忙な原理｣をもつと彼は言う。
そして、｢彼の絵画からは何ものもあらわれはしないだろうが、ぼくは見ることをやめようとは思わない。Disappear Johns｣と言う。
私は、その意味の過剰（多忙）なゆえの運動を武満が示しているのを見つけ出したことを嬉しく思う。
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ところで、今月の芸術新潮(web )は、武満徹(wiki )が巻頭特集でした。没後十年ということで、東京では展覧会が開かれている模様(web )。いきたーい！（けどいけない） 関西への巡回はないものか…
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武満徹―Visions in time展
期間：2006.4.9［日］─ 6.18［日］
会場：東京オペラシティアートギャラリー
開館時間：11:00 ─ 19:00（金・土は11:00 ─ 20:00／いずれも最終入場は閉館30分前まで）
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