こちらにUPしていない7～8月に顔を出した幾つかの感想を備忘録がわりに書きます。
7月後半に札幌でPMFオーケストラのリハーサルと本公演を美しい札幌コンサートホールkitaraで楽しみました。
指揮はマゼールがキャンセルしてジョン・ネルソン。曲目はベートーヴェンの７番とシベリウスの２番。おおらかに鳴らして楽しい演奏でしたが、この賑やかな二曲の根底に流れる芯の強さとも言うべき厳格さは些か不足していたように感じました。
帰京後の8月最初はフェスタサマーミューザに登場した東京フィルを、たまにしか振りに来ない常任指揮者ダン・エッティンガーが珍しくマーラーの５番を演奏するというので期待して行ってみました。
が、大ハズレでした。
オーケストラは艶のない雑な響きを音量の大小で表すに留まり、指揮者の創意工夫も全く感じられませんでした。ミューザ川崎のシャープなホールトーンは豊麗なサントリーより時に残酷でした。
更にハズレだったのがPMFの東京公演でした。指揮は佐渡裕。20型以上に肥大化したお祭りのオーケストラにはショスタコーヴィチがこの第５交響曲に失敗したら粛清されるかもしれないという不安感や裏返しの皮肉、またはブチ切れた狂気などに向き合う気などなく、おめでたい勝利の行進を皆で文字通りお祭り騒ぎしながらブッ放しましたというものでした。
そんななか、最も音楽も演技も舞踊も総合的に高い次元で凝縮した公演となっていたのがセルリアンタワー能楽堂の「オセロー＆オテロ」でした。ヴェルディとシェイクスピアを二部構成で演出は森優貴さん（ドイツ・レーゲンスブルク劇場芸術監督）！オセローを踊るのは森優貴さんご自身、デズデモーナには酒井はなさん、ヴェルディのオペラ、オテロをテノールの水口聡さん、デズデモーナをソプラノの市原愛さんが演じるという趣向。
さらにこの作品の鍵をにぎるイヤーゴを能楽師・津村禮次郎さんが全編を通じて演じています。
美しい「和」の世界、能楽堂。先ず津村さんが「オセロー」からイヤーゴの独白を抜粋して朗読するところから始まります。
次にヴェルディの「オテロ」。水口さんの豪胆なオテロ歌唱は能楽堂の屏風や襖を壊す迫力、市原さんの細く美しいスタイルと清楚な歌唱は悲運を静かに漂わせました。
後半は森さんと酒井さん、そして津村さんを交えて舞踊の「オセロー」。何と素晴らしい舞踊なのでしょう！
オセローとデズデモナとの美しい重なり、イヤーゴの奸計、嫉妬の毒、何枚も繰り出される黒いハンカチ、そして死。また、使用されたショスタコーヴィチの弦楽四重奏曲第8番が驚異的なマッチングをみせていて、お盆前に素敵な夜になりました。
そして最後は日伊コンコルソ入賞記念
イタリアオペラ名曲アリアコンサート。
前半は入賞者の日本人男子３名、中でもテノールの笛田博昭さんの日本人離れした体格から繰り出される豪快な重高音は欧米の歌劇場でも直ぐに引く手数多になるでしょう。
後半はボエームとバタフライのアリアと二重唱をゲスト歌手のカルメン・ジャンナッタージオとマッシミリアーノ・ピサピアの二人が歌いました。
飛び切り素晴らしいというほどではありませんが前半の日本人３人と明らかに違うのは曲が始まった瞬間に“イタリアオペラ”になるというところです。
ジャンナッタージオはこれから更にメジャーになっていくソプラノだと思います。
今日はプッチーニだけでしたが、そつなくむらなく歌う感じでイタリアのリリコらしい刺々しさのない滑らかに響き。とは言え、リッチャレッリほどソフトフォーカスではなく、フリットリほど中音域の豊麗さもなく、フレーニのような高音の直線的な響きもないので一声で記憶に残る個性は無いのですが(笑)。
ピサピアは最高音のffだけで勝負する典型的な古いタイプのイタリアンテノール。それはそれで楽しい。しかしそういう時に顔が紅潮するタイプの歌手ってラ・スコーラみたいに早死にすると思うので健康に気をつけてほしいものです。
さてさて来週は8月最終週。夏休み最後に楽しいステージはあるかな？
