ロイヤル ストレート フラッシュ / 沢田研二
A LONG VACATION / 大瀧詠一
このまえ三大ギタリストのことに触れたので、今日は二大作詞家の話。
日本のポップミュージックの二大作詞家と言えば、誰がなんと言おうと
阿久悠さんと松本隆さんに決まっているじゃないか！！
（「八野英史も結構イケてるよ！」という全国数十名のb-flowerファンの暖かい声援が・・・）
ロックもフォークも歌謡曲もポップスもヒップホップもR&Bも全てひっくるめて
この二人が突出してると僕は思います。
これは根拠なく言っていることではなく、結構確信があります。
というのも、僕はとても気持ちの悪いことに
1. 13歳から24歳くらいまで毎月、雑誌「明星」を購入して付録の歌本（その月に発売される
ヒット曲や注目曲がほとんど網羅されている）に載っている歌詞を隅々までチェックしていた。
2. 平行して、18歳くらいから以降は、ジャンルを問わず、気になったアーティストの
アルバムをレンタルで借りて、歌詞カードを隅々までチェックしている。
つまり、ちょっと普通では考えられない数のポップミュージックの作詞家（アーティスト
自身が作詞をしているのも含めて）の歌詞を僕は意識して耳に（目に）
してきていると思うのです。
別に当時から、僕は作詞家やミュージシャンになろうと思っていた訳ではなく、
いわゆる歌詞オタク（オタクという言葉もなかったですが）であったのです。
幾分、好みというのも介入する余地はあるにせよ、そこそこ冷静に分析できてるような
気がしています。
よって、このお二人の突出してすごいところの一片は、もちろん簡単に伝えられます。
優れた歌詞は、どこをどう１部分だけ切り取っても優れているのです。
たとえば、阿久悠さんの突出ポイントの１つは、すぐに自分が主人公になってそこに入り込めるところ。
（沢田研二さんのベスト版 「ロイヤル ストレート フラッシュ」 より）
「壁際に寝がえりうって 背中で聞いている やっぱりおまえは出て行くんだな／勝手にしやがれ」
たったこの２節で、目の前の壁の色や臭い、部屋の空気の湿り気まで感じながら、強がっている
自分がそこ（映画の一場面みたいなところ）に登場しちゃいます。
松本隆さんの場合は、たとえば心象風景の描き（大瀧詠一さん「A LONG VACATION 」より）
「時はまるで銀紙の海の上で溶け出し 僕は自分が誰かも忘れてしまうよ／カナリア諸島にて」
音楽とこの言葉が一緒になることにより 突然、想像と現実の境界線があいまいになってきます。
もちろんこれはほんの一例。ね、スゴイっしょ、このお二人！
まあ、あらためて僕がいう必要がないほどのことではありますが・・・。