悪運を呪いたくなった｡
今宵は、大森南朋さまの舞台を観に行ったのである｡
ナマ南朋さまに会うのは何年ぶり？
もうワックワクで会場入り(-o-)／
ところが、
パンフを購入し、席で読んでいたら、目の前の席に「(@￣□￣@;)！！」な男性が…
彼は何も悪くない｡
だから怒る私が間違っている｡
だがしかし、言わずにいられない｡
…頭がかなりに大きいのだ｡
それも、どちらかというと「タテ」に…
舞台セットは中央にテーブル、向かって左に応接セットがあるのだが、彼の頭で応接セットは全く見えない｡
…南朋さまの定位置は、そこだったのでアル｡
…もう、泣くに泣けなかった｡
…ということで、南朋さま狙いの私が観た舞台は、赤堀雅秋 作・演出『同じ夢』｡
南朋さまはじめ、光石研、麻生久美子、田中哲司…と、そうそうたる役者陣が登場する｡
さえない商店街にある精肉店を舞台に描かれる、「心に大小様々なささくれ」を持った登場人物たちの「ごく普通の日常」｡
誰もそのささくれから逃れることはできない｡
それが当たり前といえば当たり前の日常なのだ｡
…と、なんかカッコよく書いてみたが、このところ、歌舞伎という「大いなる、かつ明らかなる作り物」を観慣れているせいか、「中途半端なリアルさ」が気になって仕方なかった｡
例えば会話の「間（ま）」｡
普通、その「間」は不自然だろう、とか｡
テーブルにいる3人がおしゃべりしてて、応接セットにいる2人（←こちらが見えニャイ（｀Δ´））が別の話題で会話してて、もう1人が電話をしている、というシーンなど、みなが「同じボリュームで話す」ため、私には、何を話しているのか全くわからない｡
そもそも狭い部屋のなかで、こんなふうに同ボリュームで話すなんて、ないのではないか、とか｡
リアルなようでリアルでないとこが、なんだかムズムズッとしちゃうのだ｡
と・に・か・く、
南朋さまが、充分ガン見できなかったことが、今も腹立たしくてならない｡
でもな、やっぱり、
南朋さまはとってもステキだった、うん｡
惹かれてく底のない沼堕落の香 鞠子
今宵は、大森南朋さまの舞台を観に行ったのである｡
ナマ南朋さまに会うのは何年ぶり？
もうワックワクで会場入り(-o-)／
ところが、
パンフを購入し、席で読んでいたら、目の前の席に「(@￣□￣@;)！！」な男性が…
彼は何も悪くない｡
だから怒る私が間違っている｡
だがしかし、言わずにいられない｡
…頭がかなりに大きいのだ｡
それも、どちらかというと「タテ」に…
舞台セットは中央にテーブル、向かって左に応接セットがあるのだが、彼の頭で応接セットは全く見えない｡
…南朋さまの定位置は、そこだったのでアル｡
…もう、泣くに泣けなかった｡
…ということで、南朋さま狙いの私が観た舞台は、赤堀雅秋 作・演出『同じ夢』｡
南朋さまはじめ、光石研、麻生久美子、田中哲司…と、そうそうたる役者陣が登場する｡
さえない商店街にある精肉店を舞台に描かれる、「心に大小様々なささくれ」を持った登場人物たちの「ごく普通の日常」｡
誰もそのささくれから逃れることはできない｡
それが当たり前といえば当たり前の日常なのだ｡
…と、なんかカッコよく書いてみたが、このところ、歌舞伎という「大いなる、かつ明らかなる作り物」を観慣れているせいか、「中途半端なリアルさ」が気になって仕方なかった｡
例えば会話の「間（ま）」｡
普通、その「間」は不自然だろう、とか｡
テーブルにいる3人がおしゃべりしてて、応接セットにいる2人（←こちらが見えニャイ（｀Δ´））が別の話題で会話してて、もう1人が電話をしている、というシーンなど、みなが「同じボリュームで話す」ため、私には、何を話しているのか全くわからない｡
そもそも狭い部屋のなかで、こんなふうに同ボリュームで話すなんて、ないのではないか、とか｡
リアルなようでリアルでないとこが、なんだかムズムズッとしちゃうのだ｡
と・に・か・く、
南朋さまが、充分ガン見できなかったことが、今も腹立たしくてならない｡
でもな、やっぱり、
南朋さまはとってもステキだった、うん｡
惹かれてく底のない沼堕落の香 鞠子