share.google夢みる蒲萄、
いくつか前の記事のコメ欄で
『夢みる葡萄』の話をいただきました。
出演したことは把握しているけど、
そういえば画像も情報も極端に少ない
(ないに等しい)ので、気になりました。
https://share.google/hHFrTlgVutPf4pFp8
夢みる葡萄、以外の(その前後の)作品は、画像がネットで拾えますが、夢みる葡萄だけないのは、著作権？版権？等々何らかの縛りで、世に出回らないようコントロールされているのでしょうか？
特定の作品だけネット上に画像がほとんど存在しない現象について、意図的にコントロールされているのか疑問に思われるのは当然です。
結論からお伝えすると、特定の組織が世に出さないよう「悪意を持ってコントロールしている」わけではありません。しかし、「権利関係（版権・著作権）」と「当時の時代背景」、そして「作品の二次利用状況」が複雑に絡み合った結果、自然とネット上から姿を消してしまっているのが実情です。
他の前後の作品には画像があるのに、『夢みる葡萄』だけが極端に少ない理由には、主に以下の3つの要因があります。
1. 2003年という「ネット黎明期」の壁
三浦春馬さんや他のキャストのその後の作品（2000年代後半以降）は、テレビ局や芸能事務所がネット上での情報解禁や画像掲載を緩め始めた時期と重なっています。しかし、『夢みる葡萄』が放送された2003年当時は、日本の芸能界全般において「ネット上にタレントの画像を載せるのは原則NG」という非常に厳しい時代でした。当時は番組の公式サイトでさえ、出演者の顔写真がイラストやシルエットに差し替えられることが珍しくありませんでした。そのため、当時に作られたデジタルデータの総数が圧倒的に少ないのです。
2. 「DVD化」や「配信」がされていない
これが最も大きな原因です。『あぐり』や『ファイト』といった作品は、のちにDVD化されたり、NHKオンデマンドなどで再配信されたり、総集編が放送されたりしています。その際、新しくデジタル用の紹介画像が作られたり、視聴者が感想とともに画像をシェアしたりするため、ネット上に画像が流通します。一方で、『夢みる葡萄』は2026年現在もDVD化やネット配信が行われていません。公式による二次利用がないため、ネット上に新しい画像が供給されない状態が続いています。
3. NHK特有の「非常に複雑な権利（版権）縛り」
NHKの番組をネットで再配信したり、パッケージ化したりするには、非常に高いハードルがあります。
- 原作（林真理子さん）の権利
- 脚本家の権利
- 劇中に使用された音楽やBGMの権利
- 出演したすべてのキャスト（および当時所属していた事務所）の権利
これら全ての許諾をクリアしなければ、公式側も画像をネットに載せたり、配信したりすることが法律上できません。
特に2003年当時の出演契約には「将来的なネット配信」に関する条項が含まれていないことが多く、年月が経つほど出演者の移籍や引退などで連絡が取れなくなり、権利の再許諾が難しくなるという「権利の死蔵（縛り）」が起こりやすいのです。
決して「隠されている」わけではなく、「当時のネット環境のまま時が止まっており、権利の関係で新しく動かすことが難しい」というのが、この作品の画像が見つからない真相です。
それだけに、当時リアルタイムでテレビ誌を読んだ方や、録画テープをお持ちの方の記憶の中にだけある、本当に幻の美しい作品になってしまっていると言えます。
もし他に、この当時のNHKドラマの仕組みや、同時期の三浦春馬さんの作品（『武蔵 MUSASHI』など）について気になることがあれば、いつでもお尋ねください。
《AI は不正確な情報を表示することがあるため、生成された回答を再確認するようにしてください》
⋯《夢みる葡萄〜本を読む女〜 キャスト》で検索すると、主演の顔写真からして出てこない(シルエットですらない)ので、その辺かも？と個人的には。
また、派生して、直虎パネルのときは、
《出演したすべてのキャスト
（および当時所属していた事務所）の権利》
の部分で、「全ての許諾をクリア」できなかった、のかもしれないな、と、これまた個人的には。
事務所的には、出すほうが宣伝やイメージアップや売上(集客)に繋がるだろうから、出したいのでは？
「初めからいなかったかのように」したい勢力の関与(圧力)ではないか？と、以下同文。
https://share.google/W9uq3P8nVRrC6cF1p
2022/3/19 17:32
ライターを生業としているので（めったにないことですが）とある番組の収録スタジオにお邪魔したことがあるのですが、プロデューサーさんとお話しているとき突然、そのプロデューサーさんの携帯電話が鳴りました。
電話中、彼はたいへん困っているようでしたが、電話が終わったあと、最低限の事情だけお話してくださいました。
その番組、元々プロデューサーさんが所属する芸能プロダクション（まがりなりにも上場企業です）が丸抱えでやっている小さな番組だったのですが、その後人気が出て、大きな利益を生み出すようになっていました。
電話の主は「バーニンググループの某社（申し訳ありませんが、この程度にボカして書かせていただきます）」の方で、要件は実にシンプルな……「うちにも分け前をよこせ」ということだったそうです。
そもそもバーニングは何も関わっていなかった番組なのですが、プロデューサーさんは「断り切れないから何か少しでも利益を渡す方法を考えないと」と頭を抱えていました。
これが周防氏自身のやり方だとは思いませんが、こういったやり方や、モデル系の会社のマネージャーを独立させて、そこの会社に所属するタレント引き抜きのための傀儡会社を作るやり方などはバーニンググループへの批判につながっています。
Bーが関わっていない番組なのに、
大きな利益を生み出すようになった番組(作品)に
Bー系が「うちにも分け前をよこせ」。
「断り切れないから何か少しでも利益を渡す方法を
考えないと」
何か少しでも利益を渡す方法
合法的にお金を流す仕組を機能させる
こういうのが背景で、日常で、
こういうのがまかり通っている、
ということなのでは？