こんにちは。
「墓の魚」の作曲家です。
スペインの古典演劇の様な音楽をオリジナルで作り、
死と、墓と、信仰のユーモアを歌うオーケストラが存在します。
人呼んでスペイン風楽団・・・。
それが「墓の魚(PEZ DE TUMBA)」です。
私達(墓の魚)は、
クラシック音楽(オペラやミサ曲など)を現代でオリジナルで作曲する・・・、
ラテン音楽であるファドや、JAZZを作曲する・・・、
などの試みをしている楽団ですが、
他の音楽家(同業者)の方達からよく
「異質だ・・・」との言葉を頂きます(笑)
異質・・・
つまり、異端、変わり種という事でしょうけれど、
なぜそういう風に思われるのでしょうか？
そう、「墓の魚」が、クラシックやフラメンコやファドの世界で
なぜ異端なのか？というと、
例えばクラシック、フラメンコというものに、
学び方のマニュアル、伝統、教育体系の様なものがあるのだとしたら、
「墓の魚」は、
それらを無視して、
道化芝居、ラテン文化、民俗学、神学なども含め、
全く別の角度から見たクラシック音楽、フラメンコ音楽を再構築している楽団
だからではないかと思います。
従来の、[日本でクラシック音楽をやるのなら、コレとコレを抑えましょう・・・]
というマニュアルを全く白紙にして、
全く別の分野の目線でクラシック音楽を捉えていくという事です。
つまり、ある意味、構造主義的な試みとも言えますね(笑)
だからクラシック音楽をやっている人からは、
[えっ？これがクラシック音楽？]となり、
作られたもの、こだわっている部分が
異質な形式に見えるのかもしれません。
日本人がファドやクラシックをやる時、
元来の現地の音楽の精神とは全く別物になってしまう事があります。
勿論、全てがそうだとは言いませんが、
確実にその傾向はあると思います。
その理由は、
日本の音楽家や、視聴者が、
音楽面や技術面をメインに注目し、
その土台となっているキリスト教信仰だとか、
詩人の事、西洋哲学にそこまでライトを当てていないからではないでしょうか？
日本は、商業の邪魔をしない音楽である事が大前提で、
あくまで大商業のBGMとしての音楽演奏が求められているので、
この国で音楽家が成り立つ為には、
その形態になるのは無理ない事だと思います。
しかしその結果、
例えばフラメンコが元来持っている
ジプシーの長い差別の歴史の中での
人生への魂の叫び、嘆きのカンテ(歌)は、
日本ではほとんど注目されていません。
日本で一般化しているのは踊りのみで、
その精神の再現は、成されるとしても、
まだまだこれから・・・という状態でしょう。
また、ラテン音楽というものには、
皮肉や風刺、そして[死の表現]がかなり登場するものですが、
日本ではそういった面は紹介されず、
陽気な暑い国の雰囲気だけが利用され、再現されますよね。
日本人がまず注目し、厳しい目で見るの部分は演奏技術です。
しかし、音楽家が演奏技術のみに注目するのだとしたら、
例えばラテンを研究している民俗学者が、
現地のラテン音楽を見て再現しようとしたら、
全く別の部分が重視され、別の視点で作られるはずなのです。
精神を表現する芸術において、それがどれ程、重要な事でしょうか？
さて、「墓の魚」は、そういう意味で、
元来の日本の音楽家達が重要視していた部分の
多くを持っていないかもしれません(笑)
しかし、従来の日本が作ってきたクラシック、ラテン音楽とは
全く別の視点で作った「ラテンのテーマ」を「墓の魚」は持っています。
小さい頃より日本文化よりもラテンの文化に馴染み、
一時期、放浪生活をしながらラテン、南欧文化を研究し、
自分の魂の居場所は墓場だと主張してきた異端の作曲家が作り出す
「墓の魚」のラテン音楽は、
現代で、
スペインのピカレスク文学や、
フランス詩のゴミ捨て場の信仰、
ハエによって表現される美術、
ラテンのメメントモリ(墓場の哲学)と共鳴し、
新しいファド、クラシック、教会音楽を作りだします。
魔女、詐欺師、社会主義者、墓堀り人、悪霊・・・
そんなキャラクター達が
世に不満と皮肉と風刺を歌うラテン・オペラ
「コメディア・カンポサント」。
ぜひ、一度、聴きに来ていただけますと嬉しいです♪
↓(こちらの記事もぜひ)
悪党(ヴィラン)達の歌う「墓の魚」の音楽
https://ameblo.jp/carrona/entry-12479432931.html
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