B'zの通算4作目となるﾐﾆｱﾙﾊﾞﾑ。
物語を考察したことに満足してｱﾙﾊﾞﾑ自体の考察をすっかり忘れていましたとさ‥
この頃まではﾐﾆｱﾙﾊﾞﾑと呼ばれる作品がそこそこ存在した気がするが気のせえか？
本作もB'zのﾐﾆｱﾙﾊﾞﾑの例に漏れず実に実験的な作品といえる。
所詮は後付けなのでたいした問題ではないが続編｢FRIENDSⅡ｣と比較するとやはりどこかB'zらしさが垣間見えるのはご愛嬌だろう。
1曲1曲のｸｵﾘﾃｨもさることながらそのﾁｬﾚﾝｼﾞｽﾋﾟﾘｯﾂには拍手を贈らざるを得ない。
あとで知ることになるが収録全曲を通してひとつのｽﾄｰﾘｰ性を持たせる斬新なｺﾝｾﾌﾟﾄに驚愕させられあまりに限定しすぎたｼﾁｭｴｰｼｮﾝに不安になった。
当時はずい分とまぁ思い切ったことをするものだと感じ入ったものだ。
しかしいったいなぜこんな冒険ができたのか？
それはﾃﾞﾋﾞｭｰ当時から続けてきたﾏｰｹﾃｨﾝｸﾞの結実といえよう。
当blogでも何度も書いてきた通りﾃﾞﾋﾞｭｰ当時のB'zにはﾊﾟｸﾘ疑惑が渦巻いていた。
洋楽ﾌﾞｰﾑだっただけにB'zﾌｧﾝだと声高に叫ぼうものならｶﾌﾞﾚ達から袋叩きにあったものだ。
しかし本当にやりたい音楽をやるためにはまず売れなければいけない。
これは真理である。
必要なものは影響力でもあるがぶっちゃけ大半が金であろうことは想像に易い。
先にも述べた通り結局のところ音楽だってﾏｰｹﾃｨﾝｸﾞでありﾊﾟｸﾘであろうがｵﾏｰｼﾞｭであろうが結果がすべてである。
1992年といえば｢RUN｣が発表された頃でありもちろん人気は絶頂期。
時の為政者が歴史をつくってきたように所詮は売れたが勝ちである。
とどのつまりは冒険したのではなくようやく実現できる地位にまで上り詰めた果ての最初の意欲作だったといえよう。
その次に発表した作品が｢The 7th Blues｣(1994.3)というのも興味深い。
詳しくはその時触れるが件の作品もこれでもかというほどﾌｧﾝに媚びない作風にかなり驚かされたものだ。
要するにB'zにとって実験的な作品とはまったくﾌｧﾝに媚びるつもりのない作品なのだ。
それでも売れるからさすがである。
今思えばこの時期こそB'zの音楽性の転換期だったのか？
この後更に趣味趣向に傾倒してゆく事実を鑑みると革新的な1枚だったのではないだろうか。