『ロックオペラ モーツァルト』大阪2/23・昼公演

『ロックオペラ モーツァルト』 ＠梅田芸術劇場 メインホール

先週シアターオーブにて公演してたL' Opera Rock Mozartは結局ルージュver.しか観れなかった＆遠目だったから消化不良で(´□｀｡)
その後から劇中ナンバーが脳内をぐるぐる駆け巡り……。「やっぱインディゴver.も観たいし、もう１回ルージュver.も！」って衝動の赴くままに大阪へ。
今日明日は１日２回公演を別バージョンで、という東京では無かった試み。客にとってはマチソワで制覇出来るけど、終演してから２時間後にゃ別の役……過酷だっ!!(((( ;°Д°))))

昼公演は山本モーツァルト＆中川サリエリのインディゴ初鑑賞。
稽古前に、耕史くん自ら演出のフィリップ・マッキンリーに「２人とも全く違う役作りのアプローチになると思うけど、その辺の演出プランはどうなのか？」と問いかけたらしい。フィルは先にブロッキング(場面毎に動きを付ける)をして演出家のプランを手渡した後、俳優の魅力や役作りを加え“演出”していくタイプだったようで。最初から型にはめ込むと、スイッチキャストでも同質のものを強いられるのか？と不安になりますよね(^▽^;)

台詞や衣装は一緒でも、２人とも其々のモーツァルト＆サリエリ像で、全然違うっ‼
山本モーツァルトは、アッキーより年齢設定が上な印象で、自分の音楽の才能に自信満ち溢れる故の「自信家」なかんじ。自由人なとこも、自分が正しい！と思ってるからこそ、突っ走ってるタイプ。センセーショナルな言動をありのままに出しちゃって、その領域についていけない周囲の人々から奇人・異端扱いされてるな、という印象。とにかく自由に振る舞いながらも、自分の中では芯が通ってそうなヴォルフガングだった。

耕史くんの見目麗しさもあって、とにかく色気漂う恰好いいヴォルフ！才能だけでなく、男性としても魅力的なんじゃないか？と思うくらいでさ。女性を侍らす姿とか、コンスタンツェが一目惚れしちゃうのも分かる！という感じ？きっとアピールしなくても女性の方から寄ってきちゃいそうな、フェロモン駄々漏れの耕史ヴォルフの色気……うん、土方さんのタラシがちらちら過るね(笑)。

花婿衣装なんて、耕史くん基準で作成したでしょ!?というくらい、王子様ルックでしたしね(笑)。

対するアッキーのサリエリは、陰湿そうで嫉妬心を必死で抑え込んでそうなサリエリだった。冷静沈着な耕史くんのサリエリよりも、人間臭いというか感情的というか。

“勝利の代償(Victime de ma victoire)”で追いかけて来る２匹の山犬(※苦悩ダンサーです。笑)から必死で逃げる様などが印象的だったなぁ～！

台詞回しも特徴的だからかな？ニヒルな耕史サリエリよりもデフォルメしやすかったのでしょうね。湯澤さん演じるローゼンベルク伯爵のサリエリの真似っこ、面白かったです!!(笑)

２人がチェンジして歌ったモーツァルト、サリエリのそれぞれのナンバーに関して言えば、インディゴでもルージュでも、これは聴いた各個人の好みに寄るものだと思う。

ハスキーな耕史くんの声で歌う“トラブル・メイカー(Le Trublion)”は序盤からロックテイスト全開！確かに、最高音のキーは、耕史くんのベルトよりも上のようだから、ファルセットで出さなきゃいけない箇所も多く、キツそうだけどね……モーツァルトのソロにはコーラスが入ったりするから、耕史くんのキーに合わせた微調節が出来ないのは、スイッチキャスト故に大変よね！

デュエットの“死すべき定めなら(Vivre a en crever)”は両ver.ともアッキーが上、耕史くんが下でした。

実はアッキーがサリエリナンバーの“殺しのシンフォニー(L'Assasymphonie)”で感情が高ぶり過ぎた(？)のか、序盤で遅いテンポで伸ばして歌ってしまい、伴奏とずれてヒヤっしたのもつかぬ間、バンドが加わる直前の２拍くらいで、前嶋さんがサッと“調節”したのには鳥肌が立ったねっ!!これぞ生演奏の醍醐味というか、有難さというか……勿論、演奏にリアル感が出るのもそうだけども。

ロックテイストのアレンジとしては、何度聞いても幕開けの“怒りの日”が痺れるほど恰好いいのよ～！

アンサンブルとして踊ってる幸人くんも、多分全場面確認できたかも？苦悩への「変身タイム」もあるので然程多い登場ではないけど、やっぱり同じ振付で踊ってても惹かれるんだよなぁ～！と感じる箇所があって。顔は見えずとも「このポージングは幸人くんでは!?」と思うと、ドンピシャだったり。あと、一際顔の小さいアンサンブルを見つけたら、やっぱり彼でしたね(笑)。

ダンサーでありながらも歌も歌えなきゃいけない、ってことの基準を満たす中で、色んな種類のダンステイストを散りばめた振付なんで、それぞれのベースが違うダンサー達に「シンクロ」を何処まで求めるか、ってのは大変かもヽ(;´ω｀)ノ

八百屋舞台でトゥで踊るとか……過酷だもんっ！あと、ヒール靴で“夢を支配する者(Place, je passe)”のあのステップを踏むとか……いやはや、素晴らしいです！

Happy Happy Wedding!!

先の連休(2月9日～11日)を使って帰省してきましたの。

目的は旧正月……ではなく、高校時代からの友人の結婚披露宴に参加するために(*^▽^*)

まぁ、私は新郎側の招待客だったので、同卓のメンバーがムサイっ‼(笑)

他に招待予定だった女性陣が、現在妊婦さんってことで出席ＮＧだったりで……結果テーブルに「紅一点」になりーの。これぞ男子部出身の宿命か(汗)。

とはいえ、数年逢ってなくても気の置けない仲間たちとの再会も楽しかったです！

友人代表挨拶を控え、ド緊張でヘルプを求める奴を茶化してばっかで、誰も本気で救いの手を差し伸べないし！(笑)

新郎である友人には、卒業アルバムの寄せ書きで下ネタを書かれ、親には見せられない代物になったり。

一緒にサッカー観戦行った時にゃ、アウェー側自由席に紛れこんでしまい、２人だけゴールに歓喜したら周囲に恐ろしい喧騒で睨まれたり。

帰省時にドライブ行きゃ、エンストで炎天下の中延々と車を押したり……ロクな想い出が無いなっ!!(笑)

とはいえ、異性という意識を越えた「大事な友人」だったので、結婚を祝えて良かったです。

そして親戚以外では初めて、これほど大規模な沖縄の結婚式(招待客300名！)に参加したんだけど、招待客である大学時代のお友達の皆さんは、更に驚いたことでしょうねー。

披露宴最後に、沖縄では決まってカチャーシーを皆で踊るのだけど、皆んな一斉に踊りだすもんだから、本土から来た皆さんは、隣のテーブルで「何これ!?もしかしてFlash mobなの!?」と驚かれた様子でした(笑)。

実家でゆっくり……とはいかず、でしたが。

夏に帰った時よりも1.5kgも増えてたよ、此奴！！(´Д｀；)どんだけ甘やかされてんだっ!?

那覇空港から羽田に戻る便は、高確率でポケモンジェットにお世話になります(´0ﾉ｀*)

『ロックオペラ モーツァルト』

『ロックオペラ モーツァルト』 ＠東急シアターオーブ

主役のモーツァルトとライバルのサリエリの２役を、山本耕史さん、中川晃教さんが交互に演じるという、日本オリジナル公演。2月16日ソワレ・アッキーがヴォルフガング、耕史君がサリエリの「ルージュver.」千秋楽を観てきた。
後から別バージョン(インディゴver.)も追加するつもりでいたので、この日は３階席で我慢……と思ってたんだけど、結果この１回しか観れず。(´д｀lll)
しかもオペラグラス忘れた……残念過ぎるよ、アタシ(泣)。

フランスで大熱狂を呼んだミュージカル作品が、万を時して日本版が製作される、という発表から期待が高まる一方、ドラロマの影響で約２年半くらい、仏版のミュージカルナンバーをiPodでハードリピート＆オリキャスの公演DVDも既知だったので……多少の困惑もありつつ。
だって私の耳は既にヴォルフはMikelangeloで、サリエリはFlorentなんだもんヽ(*'0'*)ﾂ
あとモード過多な仏版の衣装を、いくらスタイル抜群の女優陣を集めたとはいえ、アジア系な私達日本人に“着こなす”のは厳しそう……という危惧も。←勝手な心配(汗)。

後は、高橋竜太さんと共に“重要なポジションのダンサー”として配役される幸人くんが、一体どういう場面・役割で登場するのか？と。映像の仏版では思い当たる役は無かったけど、そこは振付・ダンスプレイスメントがTETSUHARUさんだし‼と信頼し切って(笑)。

正直なとこ脚本の面白さとかは二の次で、格好良いロックテイストなナンバーとカラフルな衣装・セットが織り成す「spectacularな舞台世界」を愉しむもの、と解釈してるので。そこは文字通りspectacularな作品に仕上がってて良かったヨカッた！
製作費を、衣装≧舞台装置に傾倒して、もの凄い数の衣装チェンジにより場面転換を行ってたのは、個人的に良かったなという印象。アンサンブルの皆様、一人何点着替えてるんだろう⁉
東宝ミュージカルでお馴染みな有村さんによる衣装デザインも、モードでありながらゴシック＆ロココ調で時代感もあって、豪華で好きですわ！
(この手のデザインの方が見慣れてる、というべき⁉)

Ｍ！に引き続きヴォルフガングなアッキーは、あの歌声から納得させられてしまう「天賦の才能」と、無邪気で愛らしい役作りが、まさにヴォルフガングだよな！と再確認。“きみの胸のタトゥー(Tatoue-moi)”が期待通りの表現(歌い方)で、ゾクゾクしたなぁ～！
耕史サリエリは冷静沈着なイメージで、しかしヴォルフの才能に勝てない辛さ・哀愁が漂う。嫉妬から苦悩(幸人くん＆竜太さん)を纏い、振り回されながらも、紙一重で音楽家としての威厳をキープしてそう。彼のハスキーヴォイスも絶唱のサリエリナンバー“痛みこそ真実(Le bien qui fait mal)”と“殺しのシンフォニー(L' Assasymphonie)”は力強くて素晴らしかったね！ヽ(ゝД・*)ノ

湯澤さんのローゼンベルク伯爵が演技にスパイスを加えたり、歌姫・カヴァリエリの北原瑠美さんのアリアが素敵だった！カヴァリエリがモーツァルト作曲のオペラの１フレーズを紹介していくんだけど、ミュージカルナンバーだけでなく使用楽曲であるモーツァルト作品も、全てプログラムに記載されてるのは「ネルケさん、good job!!」と思わず唸る(笑)。

惜しむらくは、あまりに遠目で幸人くんがアンサンブルで出てる場面(統一衣装・鬘付き)で判別出来なかったことかもヾ(｡｀Д´｡)ﾉ……千田君は良く分かったんだがね(苦笑)。
苦悩だとあのしなやかで綺麗なダンスを堪能できたんだけどねー。２人がユニゾンで踊ってても、その違いが面白かったし。お陰で竜太さんに着目する程の余裕が無かったなぁ・°・(ノД｀)・°・


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