さだまさしさんの声帯～って。

さだまさし　さんの曲は
大学時代から凄く好きでよく弾き語り
していたのですが
彼の歌は高くて　普通の男性の喉では
むずかしいのです。

声が細く高く　せつない系。

僕が　普通に歌うとほとんど地声に
なるので
ミュージカルやテノール声か、

あるいは
喉締めＰＯＰＳ系になるので

あの　せつなく細く高い声を出すのは
やっぱり難し～～～い。

開発してみたいです。

ハイトーンの部分に少しざらっとした
地声を交えて高い地声のチエンジを
うまくしないと実現できません。

チエンジ＝喚声点＝パッサージョ

が一般男性より早くかつミックスの
裏声が

さだまさしさん的発声かもしれません。

日本人は欧米音楽教育で
洋楽かドイツ・イタリア声楽発声を是とする
歴史になってＰＯＰＳを含め
すべて　それがいい声と判断されやすいと
思うのですが
さだまさしさんや　小田和正さん的な
発声の歌手はあまり
欧米ではみない

つまりホールでは響きません。

それでも強く彼らが出すと
民謡的な音に変わるかもしれません。

彼らの声は、
洋楽の曲を

日本の風土で培われた

木の家にあう　風流な声

で歌っているとでもいえます。

世界はアジア文化に
すごく傾倒し真似られる時代
になっているとすると
こういった　音楽の面でも　貴重な国だと

声帯は多分一般男性の声帯より縦に短く
横幅は一般的な広さかなって　聴いていて
感じます。

なので　パバロティのような　太い声や
力が強い発声はしにくいのが日本人です。
体の容積も違うでしょう。

會田茂樹先生に
僕の喉をみてもらったことがあります。

診断結果は

喉仏の容積が大きく
１９０センチ身長の成人男性に匹敵し
かつ、やわらかい　のだそうです。

人の器官は
シンメトリックスでないのでのですが
バランスをとるように心がけることが
さらによい喉を作る。

声帯が疲労すると　得意の方の声帯を
酷使しはじめ左右のバランスが
くずれピッチが不安定になるそうです。

皆さんも　喉は
大切にね！