長い夏休みの後、昨日、アンスティチュ・フランセ東京のアトリエクラスの夏期講座、第４回目をオンラインで開催しました。
ずっと上手くいかなかったズームを介してのオンエアもやっとこなし、
今回からは少しは映画も見やすくなったと思います。
ほっ。
でも、やっぱりインターネットは繋がりにくかったりハプニング続出で毎回気持ちを引き締めながら挑んでいます。
早く、上手にできるようになりたい。
この授業を開催するにあたって、
画家ポール・セザンヌと小説家エミール・ゾラの伝記をたくさん読みました。
その中には、南仏の灼けつく太陽の下、一片の曇りも感じさせない開放感あふれる絵を描く画家とは似ても似つかない
ウエットで人嫌いで、泣き虫で自信のない、自暴自棄なポール・セザンヌの姿がありました。
一方で、弱きものを助け、革命的な社説で問題提起を投げかけてきたエミール・ゾラは、
控えめで穏やかで気弱とも言える丸腰で、とても保守的で守りの人生を歩む男性だったのです。
そんな二人はエクス・アン・プロヴァンス時代からの幼なじみでした。
今回取り扱った映画「セザンヌと過ごした時間」は、その二人の長きに渡る友情と
創作に従事する芸術家の葛藤の日々を描いたものです。
映画の中には、赤貧から次第に暮らしぶりがよくなり、
ブルジョワ階級の人々と付き合ううちにその時代に流行した折衷様式の家に住まうゾラの様子が如実に表現されています。
ゾラやセザンヌが生きた時代はまさに万博時代。
アジアや中近東の様々なものが万博を通して紹介された時代です。
その中には、日本の薩摩焼と思われる大きな壺があったり、また、私が持っているのと全く同じの
アルザスの陶磁器窯「サルグミン」のティーカップがありました。
これは、ゾラの朝食のシーン、また、ゾラの家を訪れたセザンヌがお茶を飲むシーンに使われているのでよくご覧ください。
これと同じようなシノワズリーのカップは、イギリスのミントン社でも作られています。
多分、その流行を受けてサルグミン社でも作られたのではと思われます。
案山子のようにいつも破れた麦わら帽子をかぶって同じスモック姿でいるセザンヌですが、
その風貌には似合わず、子供の頃からギリシア語やラテン語が得意だった優秀な文学青年でした。
中でも愛したのはボードレールの「悪の華」でその全てを暗唱できたのだとか。また、セザンヌの記憶力は
かなり確かなもので、
ヨーロッパ中の有名絵画がどこの美術館に収められていたのかも空で言えたのだそうです。
人は見かけによらないものですね。あら、失礼！
残念ながら田舎者であることを恥ずかしく思っていたセザンヌは
芸術家仲間とも上手く接することができませんでした。
みんなが集ったモンマルトルのカフェ・ゲルボアにもごく稀に顔を出すだけだったとか。
そのため、そこの常連を描いたアンリ・フォンタン・ラトゥールの描いた「バティニョールのアトリエ」にも
マネ、オットー・ショルデラー、ルノワール、ゾラ、エドモン・メードル、バジールたちが描かれているのにも関わらず、仲間には入れてもらえなかったのです。
反対に、彼はすぐそばに絵の具店を構えるタンギー爺さん（そう、ヴァン・ゴッホを庇護したあの、タンギーです）
のところには足しげく通ったのだとか。
やっぱり暗いパリの空、人恋しかったんでしょうね。
そうそう、自分のことを棚に上げてゴッホのことを
「変人」呼ばわりしたセザンヌは、タンギー同様、オーベルニュ・シュル・ロワーズのガシェ医師にも随分とよくされたようです。
ちなみに、この映画はパリの青い光、ゾラの家のあるノルマンディー、メダンの温かみのある柔らかな光、
そして、南仏の強烈な陽射しとその空気感を使い分けているのが特徴です。
朝８時から１３時、そして夜７時から１０時まで規則正しく仕事したセザンヌは、
夜中に必ず起きて、その日の夜空を見上げて翌日の天気を予想するのが習慣だったのだとか。
晴天でもなく、雨でもない、薄曇りの青い光は絵を描くのにぴったりだったからです。
ピカソに我々の父、マティスに絵の神様と崇拝された画家ポール・セザンヌとゾラの激しい友情をこの映画を通して感じていただけたら嬉しいです。
なお、10月3日にはプティ・セナクルの講座としてエドワード時代のロンドンを舞台にした
「金色の嘘」を開催します。こちらもどうぞ、お楽しみに。
