平成２０年７月１０日（木），
「 村治佳織(Guit) & ゲヴァントハウス・バッハ・オーケストラ 」
（サントリーホール）に行く。
村治佳織の生演奏はこれで２度目なのだが，
以前と同じ感想。
イマイチ。
「シンフォニア/村治佳織 」の輝きと繊細さが懐かしい・・・。
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ただ，褒めるべき点もある。
彼女の紡ぐ音は独特で，透明感があって，美しい。
なので，私が彼女にお願いしたいのは・・・
以前カラヤンがやっていたが，
「アダージョ」
のような，２楽章ばかりを集めたコンサートとかどうかなあ。
彼女にぴったりだと思うのに。
ただ，このコンサート，
村治佳織ばかりを責めるわけにはいかない。
一番の失敗は・・・
編曲のヘタさ。
チェンバロ協奏曲を村治佳織は演奏したのだが，
チェンバロ部分がギターに編曲されている。
その編曲がすこぶる悪い。
プログラムに編曲者のコメントが載っていたが，大変苦心なさったそうで。
チェンバロとギターは音域が違い，あまりに楽器が違いすぎた。
だから，編曲＋作曲をほどこした，らしい。
こんなこと言ったら怒られるだろうが，
そもそもこの組み合わせ自体，失敗だったのでは？
ギターで弾くバッハはいつもと違う音風景を見せ，私は大好きなのだが，
オーケストラと合わせちゃうと，アレレ，アレレ，となってしまうんだなあ。
（バッハ曲の場合。）
だって，それ用に作ってないんだもん。
さて。
このコンサート，村治佳織が主役ではなく，
メインはゲヴァントハウス・バッハ・オーケストラ。
後半は，ブランデンブルグ協奏曲２曲と，二つのヴァイオリン協奏曲。
すんばらしかったデス。
楽しそう～に弾いていて，聞いているこちらもルンルンしちゃう。
もともと私は，あまりブランデンブルグ協奏曲（全６曲とも）を
スキではなかったのだが，
その理由は，陽気な感じが私をイラっとさせたから。
なのに，昨日はその陽気さが心地よかった。
大人になったのかしら，私。
村治佳織には失望したが，
（でも相変わらずかわいかった。白い妖精のようなドレスを着ていた。）
バッハにはおなかいっぱい，幸せいっぱい，だった。