『ゴンドラの唄』秘話最終章～バルカローレ～

アンデルセンの『即興詩人』に戻りまして

不幸な事故で母を亡くし、孤児となったアントニオ。貴族のボルゲーゼ家の援助でイエズス会派の教会が経営している学校へ通えるようになりましたが、イースターのある日、ひょんな事故からローマにはいられなくなってしまい、ナポリへと逃れ、そこからさらに様々な地を遍歴することになります。

　オペラのプリマドンナ、アヌンツィアタ
　ナポリの官能的な人妻、サンタ夫人
　ペストゥムのネプチューン神殿に佇む盲目の少女、ララ
　ボルゲーゼ家の令嬢で修道女となった、フラミーニア

『「即興詩人」のイタリア』の中で、著者である森まゆみさんは、これらの女性たちが鴎外の作品に登場する主要な女性たちに投影されているのではないかと言及されています。

　アヌンツィアタと『舞姫』のエリス
　サンタ夫人と『青年』の坂井夫人
　ララと『うたかたの記』のマリイ

魅力的な女性たちと心を通わし、時に狂おしいまでに愛し、あるいは崇拝し、慰められますが結局男女の仲になることなくアントニオはまた異なる土地へと旅立ちます。

『ゴンドラの唄』のモチーフになった『ヴェネツィア民謡』を聴きながら水の都へ訪れますが、鄙びた風景は余計にこの詩人の心を滅入らせてしまった様子。

「名に聞えたるマルクスの塔（サン・マルコ寺院）は思ひしよりも高からず」
ナポリの水は岸に近づいてもなお藍色なのに、ヴェネツィアの水は汚れた緑色。
ゴンドラに至っては「水の上なる柩（ひつぎ）」

「あはれヱネチア（ヴェネツィア）とはこれか、海の配偶と云ひ、世界第一の富強者と云ひしヱネチアとはこれか」（森鴎外／訳）

「まだ人影を見ず、ヴェネツィアという名の白鳥が屍のように波の上に浮かぶのを見るだけであった」（安野光雅／口語訳）

しかし、そんなヴェネツィアも日が暮れると様相が異なり、

「淡く力のない月光が全都をおおい、随所に際立った陰影を生じたとき、わたしはヴェネツィアの真実を知ることができた。
死んだ都のひっそりした空気は、光明ではなく暗がりに似合っているのではあるまいか。
わたしはホテルの窓を開いて立ち、ゴンドラが波を切って行くのを眺め、先に少年が歌った恋の歌を思い起こした」（安野光雅／訳）

そしてアヌンツィアタ、フラーミニア、サンタ夫人、ララに思いを馳せます。

ヴェネツィアはとても不思議な魅力の漂う街。

迷路のような小路をそぞろ歩き、運河の上にかかる橋をいくつも渡っていくうちにこの街の魔法に憑りつかれてしまいます。

随筆家、須賀敦子さん（1929-1998）は著書『ミラノ霧の風景』の中で

「ヴェネツィアを訪れる観光客は、サンタ・ルチアの終着駅に着いたとたんに、この芝居に組み込まれてしまう」

と、ヴェネツィアという街そのものが劇場であると感じられたそう。

「かつて、私がヴェネツィアのほんとう顔をもとめたのは、誤りだった。仮面こそ、この町にふさわしい、ほんとうの顔なのだ」と。

ところで、＜報われない恋＞＜ヴェネツィア＞そして＜ゴンドラ＞というキーワードが並ぶと、必然的にある歌が、そしてその歌が登場する歌劇が思い浮かばれます。

バルカローレ　Barcarole （舟歌）

・・・といってもショパンのピアノ曲

舟歌嬰ヘ長調 Op.60

の方ではありません。

まぁショパン作曲のピアノ曲集の中でこれが一番

ですが

ジャック・オッフェンバック作曲のオペラ

ホフマン物語　Le Contes d'Hoffmann

全4幕から

美しい夜、おお、恋の夜よ　Bell nuit, ô nuit d'amour

こと、通称

ホフマンの舟歌

このオペラは 1881年2月10日、パリのオペラ・コミック座で上演されました。

物語は、ドイツ・ロマン派の詩人、E.T.Aホフマンが彼自身が書いた物語から 3人の女性

　機械人形、オランピア（『砂男』より）
　胸を病んだ歌姫、アントニア（『顧問官クレスペル』より
　ヴェネツィアの娼婦、ジュリエッタ（『失われた鏡像の物語』より）

との叶わなかった恋物語を語る、という筋書です。

第4幕でホフマンの友人、二クラウス（実は女神ミューズ）とジュリエッタによって歌われるのが『舟歌』。

しかし実はこの歌、オッフェンバックが唯一ドイツ語で作曲したオペラ『ラインの妖精』からの転用なのだそうです。

ですが、月明りに映し出されたゴンドラが運河を滑るようにたゆたう情景が思い浮かぶこのメロディーは、やはりヴェネツィアが舞台のこのオペラにこそふさわしいのではないでしょうか。

　　　　リアルト橋より、黄昏時のカナル・グランデ（2009年2月撮影）

男装の麗人である二クラウスを演じる女性メゾソプラノと娼婦ジュリエッタのソプラノによって歌い上げられるこの歌は「これまでに書かれたもっとも有名な舟歌」とされるそう。

刹那的な恋の甘美と時の流れの無常さを歌い上げた歌詞は、どこか『即興詩人』の『ヴェネツィア民謡』に、そして『ゴンドラの唄』に通じている気がするのは、思い過ごしでしょうか

胸を病んで死んでしまう歌姫・アントニアと、『即興詩人』の主人公・アントニオに深く愛され、同じ気持ちを持ちながらも病気で容色も美声も失い、寂しく世を去る歌姫・アヌンツィアタも重なって見えます（名前も似てる

）。

まぁ、台本を書いたジュール・バルビエ（Jules Barbier）やオッフェンバックが『即興詩人』を読んだかどうかなんて分かりませんから “たまたま” でしょうけど。

この『ホフマン物語』は、1951年にマイケル・パウエル＆エメリック・プレスバーガーによってバレエ映画が製作されています。

こちら

　　　　　　　　　　　　　The Tales of Hoffmann（1951）

振付はイギリスを代表する振付家、フレデリック・アシュトン（Frederick Ashton　1904-1988）

オランピア役はバレエ映画『赤い靴』でも主演した、モイラ・シアラー（Moira Shearer　1926－2006）