「会いたい」ＢＧＭすら不要だったユ·スンホの大人の演技
[メディアス]
ふとスペイン映画"ジュリアの目"が浮かんだ。出生故に必然的に人と人との間の正常な通信を結ばない誰かがコミュニケーションのために他人の不幸をむさぼる悲劇執着を描いたこのスリラー映画が、手に血をつけてキーキーながら笑いのような泣きを吐き出すガンヒョンジュン（ユ·スンホ）の絶叫の姿に重なった。
キラーの娘-イ·スヨン（ユン·ウネ）は、ほぼ幸せだった時間がなく、不幸をアップするのに必要な人物だった。
彼女の幸せだった時間は、わずか自分を友達に選択したハン·ジョンウ（パク·ユチョン）との短い友達になった時間。
しかし、それはすぐに不幸を呼ぶもう一つのキーワードとなった。
少女の幸せはあまりにも簡単に吹き飛ばされ、回復すら難しい絶望の影が少女を覆った。
瞬間少年の熱望は、必ず少女を再び会って幸せにやるという使命に燃えて上がった。
少年は毎晩悪夢のような夢を見た。
少女を一人置いて逃げたそのある夜、人里離れた倉庫の扉を開けて反らして、彼女を救い出す場面を。
ハン·ジョンウにイ·スヨンの幸せを守ってくれるのは彼の存在理由とも同じだった。
彼はイ·スヨンの幸せのためなら、自分からスヨンを捨ててはいけない人だった。それは罪悪感のような愛であり、義務感のような愛でもあった。
イタシムいっぱいハン·ジョンウの愛はイ·スヨンを傷つけないので、スヨンは最もひどいた記憶の一ページを飾っている人物であってもハン·ジョンウと一緒にいる瞬間を幸せだと感じる。
同じように愛しながらもイタシムなるハン·ジョンウの愛とは異なり、利己主義に変質されたガンヒョンジュンの愛はむしろスヨンの不幸を食べて成長する。
-ジョイ。 -私はイ·スヨン。 -僕を怒らせるな。 この日の会いたいから印象的なシーンが一つだったが、ガンヒョンジュンが指示下した暴力団の棒質の部門れる車窓の中のハン·ジョンウとイ·スヨン、そして窓の外の男ガンヒョンジュンだった。
まるで歪んだガンヒョンジュンの心そのもののように、私は窓の外の男ガンヒョンジュンとリスクの中でもイ·スヨンを抱いて保護するハン·ジョンウの姿はその間ドラマで入れてきた一人の女性を接する二男のイタシムと利己心をそのまま現わした場面だった。
"ハン·ジョンウ、あなたのアドバイスを聞こうと一人で閉じ込められた天国はない。ジョイ、最初から再出発しよう。" 不幸なスヨンがあった上で、彼は尊重されることができる。
恋人の傷を治療し、彼女の不幸のために自分さえ下に置くことができるほどのイタシムを持つには自分さえコントロールするのは難しい彼だった。
父の第ハン·テジュン（ハン·ジンヒ分）のために、精神病院に閉じ込められた母と、その余波で一生かかわらずがされて足を私は自分を見下ろすたびに、彼は一日に何度も憎しみと復讐を噛みしめただろう。
彼に必要なのは、イ·スヨンはなく、むしろ彼の傷をかばってくれるもうひとりがハン·ジョンウとも知らなかった。 ハン·ジョンウの祖父が私の父と呼ばれる-が数値の関係が彼にどれだけ大きな恥辱であり、傷だったのかはそれほど堂々としたガンヒョンジュンがハン·ジョンウの"ちび-おじさん"という一言にそのまま崩れる姿を見てわかることができた。
逃げる彼に向かって銃を発砲され残酷なことに、わざわざ足に銃傷を負った彼は傷ついた状態でも止まらずハン·ジョンウから逃げてしまった。
ガンヒョンジュンは車の中で一人で残った。真っ赤に血塗られた手のひらを眺めた彼は泣きながら笑った笑って泣いた。
瞬間製作陣はこの場面を演出するために必要なほとんどのデバイスを抜いたまま、ひたすらユ·スンホの演技力だけで視聴者の感情を集中させた。
ユ·スンホの演技力が見事な場面だった。
彼の演技力を完全に信じてくれた製作チームの信頼をユ·スンホは失望させなかった。
恐怖に濡れた目で血にぬれた手のひらを見下ろす見た彼は狂った人のように笑いをさく烈させるが、すぐに絶望の涙を残した。
そのすべての感情は、最終的にイ·スヨンに向けた懐かしさと寂しさで定義される。
ガンヒョンジュンはイ·スヨンとこう壊れる前の幸せだったひとときを思い浮かべる。
イ·スヨンにハン·ジョンウに会った瞬間、この唯一の幸福の記憶に残 っているように、ガンヒョンジュンの幸せも彼女との関係で存在することができた。
恐怖と絶望と愛着に流されるが、複雑微妙な感情をユ·スンホは何のデバイスもなし、むしろ彼の演技力だけで表現した。
さらに彼の演技が頂点に駆け上がるまでよくサポートされる背景音楽も敷かないほどだった。
この場面はひたすらユ·スンホの不気味な絶望と泣きだけで満ちていた。 それでも説得力があった。人間この深い絶望に陥ってしまった瞬間涙さえ出てこない笑いをさく烈させるという瞬間が襲ってくる恐怖と孤独を、今ようやくに大人になった20歳のユ·スンホが体感できるはずがなかった。
しかし、ユ·スンホは、ハン·ジョンウのが複雑多端な感情を少しのぎこちなさもなく、説得力あるように表現し出した。
俳優とキャラクターが完全に一体化された瞬間だった。
事実ユ·スンホは、筆者が好感を感じる俳優はあったがいつからか、彼の演技力に新しい鑑賞をするようになることはまれであった。
初めてユ·スンホの演技に深い感動のようなものを受けたときは、9年前、2004年度の両親への手紙というドラマでコジャンコジャンしたノジャクガキム·スヒョンにさえ絶賛を受けた彼の自閉症児の演技を見たときだった。
整えられた演技ではなく、本当にそのキャラクターを完全に理解してから心で演技をするという気がするほどたまに薄気味悪いなる場面があったが、それ以降はスターになったユ·スンホを見ても本当に温かくという思いはしても、彼の演技に感嘆した記憶は心待ちにしいくつかの場面されなかったのだ。
しかし、実際に数年ぶり初めて彼の演技に感動を受けた。それもかわいい子役俳優ユ·スンホがなく、本物の大人の俳優ユ·スンホを眺めるようになる新しい視線で。いつかした子役出身俳優と述べた。
子役出身俳優が視聴者に有毒育っていないヤンチョルブク少年のような感じを与えることは子供の頃から成長を見守ってきた視聴者たちは幼い日の記憶が強く残っており、どうやら彼らの成長を遅らせ感じるしかない。それなら丸坊主の頃から鶏の丸焼きはなく、チキン買ってきてを叫んでいたココマユ·スンホが大人の俳優として認められるのは誰より難しいケースであることに間違いはなかった。
しかし、ドラマ「会いたい」で発見したユ·スンホの魅力と彼の演技力はこんな不安を完全に洗い流してしまった成熟した演技を見せている。
もう今しがた20歳になった子供の青年が彼経験したこともなかった立体的なキャラクターの表現力が可能なのは、ハンディキャップだと思っていた過去のじわじわした経験が彼をこれ以上実機を必要としない本当の演技者として熟成させてくれたからではないか。