アメリカ社会と黒人音楽との関係
劇中の黒人女性トリオ、ドリーメッツの背後には、おのずと実在したシュープリームスが透けて見える。ディーナはダイアナ・ロスだ。時代は１９６０～７０年代。このミュージカルを通して、当時のアメリカ社会でブラック・ミュージックがどのような位置にあったか知ることができる。
トリオの人気が今ひとつなのに焦ったマネジャー、カーティスが、リズム・アンド・ブルースから白人好みのポップスへ大きく舵を切るくだりなど、その一例だろう。その煽りを喰らって歌は抜群だがルックスが今ひとつのエフィーが、グループから追い出されてしまう。
実際のシュープリームスにも同じ事態が起こっている。ずば抜けた歌唱力のフローレンス・バラードから見目麗しきダイアナ・ロスへ首のすげ替えがおこなわれたのだ。
『ドリームガールズ』ブロードウェイ初演は１９８１年１２月である。ほぼ４年、１５２２回のロングラン記録を残している。６０年代から叫ばれていた〝ブラック・イズ・ビューティフル〟という掛け声が、ようやく社会的に認知されるようになったのは、８０年代に入ってからだと思う。このミュージカルのヒットと時代の風潮は決して無関係ではない。
そして更に時代は大きく変わった。ラップを含むブラック・ミュージックが、今、世界のポピュラー音楽界の主流を占めている。改めてこのミュージカルを見れば、私たちは過去６０年に及ぶ時代、社会、黒人音楽の抜き差しならぬ関係に思いを馳せずにいられないだろう。
R＆Bサウンド風のミュージカル・ナンバーの宝庫
初演版の振付・演出は、あの『コーラスライン』のマイケル・ベネットである。バックステージでの人間的葛藤を主題にしていることでは両作品とも同じ系列に属する。それとベネットと並んで振付にマイケル・ピータースがクレジットされていることも記憶にとどめたい。そう、マイケル・ジャクソンの「スリラー」を振り付けした、あのマイケル・ピータースですよ。
今回、来日するのは、２００９年、ニューヨークはハーレムのアポロシアターで上演されたリヴァイヴァル版（演出ロバート・ロングボトム）である。アポロシアターは、黒人街として有名なハーレムに１８６０年代から存在する由緒ある劇場だけに、ブラック・アーティストたちとの縁が深い。ビリー・ホリデイ、デューク・エリントンらそうそうたるジャズ音楽家が舞台に立ってきた。ブラック・ミュージカルにこれ以上ふさわしい場所はないだろう。実はこのミュージカルには、冒頭、この劇場が登場する場面がある。
『ドリームガールズ』は、心浮き立つ曲、情緒てんめんたる曲とミュージカル・ナンバーの宝庫である。とりわけ「And I Am Telling You I'm Not Going」の熱量は大したものだ。次々とリズム・アンド・ブルース風サウンドが鳴り響くので、作曲者ヘンリー・クリーガーが白人だと知ると意外な感じがしないでもない。
余談ひとつ。一時期、井上ひさしがこのクリーガーと宮本武蔵のミュージカル化を構想していたと聞く。上演された『ムサシ』（演出蜷川幸雄）とは別のヴァージョンも見てみたかった。Ｒ＆Ｂ調の「巌流島の決闘」なんていう曲が生まれていたかも。
劇中の黒人女性トリオ、ドリーメッツの背後には、おのずと実在したシュープリームスが透けて見える。ディーナはダイアナ・ロスだ。時代は１９６０～７０年代。このミュージカルを通して、当時のアメリカ社会でブラック・ミュージックがどのような位置にあったか知ることができる。
トリオの人気が今ひとつなのに焦ったマネジャー、カーティスが、リズム・アンド・ブルースから白人好みのポップスへ大きく舵を切るくだりなど、その一例だろう。その煽りを喰らって歌は抜群だがルックスが今ひとつのエフィーが、グループから追い出されてしまう。
実際のシュープリームスにも同じ事態が起こっている。ずば抜けた歌唱力のフローレンス・バラードから見目麗しきダイアナ・ロスへ首のすげ替えがおこなわれたのだ。
『ドリームガールズ』ブロードウェイ初演は１９８１年１２月である。ほぼ４年、１５２２回のロングラン記録を残している。６０年代から叫ばれていた〝ブラック・イズ・ビューティフル〟という掛け声が、ようやく社会的に認知されるようになったのは、８０年代に入ってからだと思う。このミュージカルのヒットと時代の風潮は決して無関係ではない。
そして更に時代は大きく変わった。ラップを含むブラック・ミュージックが、今、世界のポピュラー音楽界の主流を占めている。改めてこのミュージカルを見れば、私たちは過去６０年に及ぶ時代、社会、黒人音楽の抜き差しならぬ関係に思いを馳せずにいられないだろう。
初演版の振付・演出は、あの『コーラスライン』のマイケル・ベネットである。バックステージでの人間的葛藤を主題にしていることでは両作品とも同じ系列に属する。それとベネットと並んで振付にマイケル・ピータースがクレジットされていることも記憶にとどめたい。そう、マイケル・ジャクソンの「スリラー」を振り付けした、あのマイケル・ピータースですよ。
今回、来日するのは、２００９年、ニューヨークはハーレムのアポロシアターで上演されたリヴァイヴァル版（演出ロバート・ロングボトム）である。アポロシアターは、黒人街として有名なハーレムに１８６０年代から存在する由緒ある劇場だけに、ブラック・アーティストたちとの縁が深い。ビリー・ホリデイ、デューク・エリントンらそうそうたるジャズ音楽家が舞台に立ってきた。ブラック・ミュージカルにこれ以上ふさわしい場所はないだろう。実はこのミュージカルには、冒頭、この劇場が登場する場面がある。
『ドリームガールズ』は、心浮き立つ曲、情緒てんめんたる曲とミュージカル・ナンバーの宝庫である。とりわけ「And I Am Telling You I'm Not Going」の熱量は大したものだ。次々とリズム・アンド・ブルース風サウンドが鳴り響くので、作曲者ヘンリー・クリーガーが白人だと知ると意外な感じがしないでもない。
余談ひとつ。一時期、井上ひさしがこのクリーガーと宮本武蔵のミュージカル化を構想していたと聞く。上演された『ムサシ』（演出蜷川幸雄）とは別のヴァージョンも見てみたかった。Ｒ＆Ｂ調の「巌流島の決闘」なんていう曲が生まれていたかも。
（{ コモ・レ・バ？} Vol.42 Winter 2019より転載）
ブロードウェイ・ミュージカル
『ドリームガールズ』
東急シアターオーヴにて2020年1月29日（水）～2月16日（日）
脚本・作詞： トム・アイエン／音楽：ヘンリー・クリーガー／
構想・オリジナル版演出・振付：マイケル・ベネット／演出・振付：ロバート・ロングボトム
出演：カディージャ・オネ、シャラエ・モールトリー、ベランド・ミラス
Ｓ席：14,000円 A席：12,000円 B席：10,000円（税込）
※生演奏、英語上演（日本語字幕あり）、未就学児童入場不可
[住] 渋谷区渋谷2-21-1 渋谷ヒカリエ11F
[問] Bunkamura 03-3477-3244 (10:00～19:00)
https://dreamgirls2020.com