同じ芝居を見て私とでは評価がこんなに違うのか？
福田和也氏が、『テイキング サイド～ヒットラーに翻弄された指揮者が裁かれる日～』について、連載コラム「世間の値打ち」（週刊新潮2月21日号）で総合点で90点をあたえ、次のようにベタ褒めしているのにびっくり仰天した。
「行定勲の演出は、抜群の95点、平幹二朗と筧利夫のやりとりの迫力は脱帽の90点、シンプルながら機能的な舞台装置は85点。」
私が採点すればどうなるのかは後回しにして、イギリスの劇作家ロナルド・ハーウッド（『戦場のピアニスト』の脚色でアカデミー賞）の戯曲そのものは、一流品である。
世界的指揮者ヴィルヘルム・フルトヴェングラー（平）は、第二次世界大戦中、実際にナチス及びヒットラーの協力者だったのか？それを米軍のアーノルド大佐（筧）が、本人を前に厳しく追及する。
その対立の構造はドラマチックの一語に尽きる。
しかし、筧の造形は凄みに欠け、平の科白は大時代なことはなはだしい。ふたりの間にどうして緊張感が生まれなかったのか。行定の演出に緊張の糸を張り巡らす意図がないからだ。
装置は、ベルリンの廃墟をあしらいシンプルどころか大仰でさえある。
もういちど言う。脚本は一級品である。同じく実在の大演奏家を題材にした『ホロヴィッツとの対話』（三谷幸喜作・演出）より軽く10倍は、スリリングで起伏に富んでいる。
でも役者陣は三谷作品のほうがずっと上等だった（2月18日付け当ブログをお読みください）。
ところで「テイキングサイド」の私の採点でしたね。演出55点、ふたりの演技60点、装置65点で総合点は60点ですかね。
（東京公演は2月1日～11日、銀河劇場でおこなわれた。私の観劇日は9日夜の部）
http://www.gingeki.jp/special/takingside/
福田和也氏が、『テイキング サイド～ヒットラーに翻弄された指揮者が裁かれる日～』について、連載コラム「世間の値打ち」（週刊新潮2月21日号）で総合点で90点をあたえ、次のようにベタ褒めしているのにびっくり仰天した。
「行定勲の演出は、抜群の95点、平幹二朗と筧利夫のやりとりの迫力は脱帽の90点、シンプルながら機能的な舞台装置は85点。」
私が採点すればどうなるのかは後回しにして、イギリスの劇作家ロナルド・ハーウッド（『戦場のピアニスト』の脚色でアカデミー賞）の戯曲そのものは、一流品である。
世界的指揮者ヴィルヘルム・フルトヴェングラー（平）は、第二次世界大戦中、実際にナチス及びヒットラーの協力者だったのか？それを米軍のアーノルド大佐（筧）が、本人を前に厳しく追及する。
その対立の構造はドラマチックの一語に尽きる。
しかし、筧の造形は凄みに欠け、平の科白は大時代なことはなはだしい。ふたりの間にどうして緊張感が生まれなかったのか。行定の演出に緊張の糸を張り巡らす意図がないからだ。
装置は、ベルリンの廃墟をあしらいシンプルどころか大仰でさえある。
もういちど言う。脚本は一級品である。同じく実在の大演奏家を題材にした『ホロヴィッツとの対話』（三谷幸喜作・演出）より軽く10倍は、スリリングで起伏に富んでいる。
でも役者陣は三谷作品のほうがずっと上等だった（2月18日付け当ブログをお読みください）。
ところで「テイキングサイド」の私の採点でしたね。演出55点、ふたりの演技60点、装置65点で総合点は60点ですかね。
（東京公演は2月1日～11日、銀河劇場でおこなわれた。私の観劇日は9日夜の部）
http://www.gingeki.jp/special/takingside/
初めての顔合わせの平幹二朗と筧利夫。パンフレットより。
