覗き窓から何を見るのか、箱男の数奇な運命とは？ 安部公房の「箱男」を読む

安部公房氏の「箱男」を読んだ。


学生時代に「壁～Ｓ・カルマ氏の犯罪」「砂の女」「燃えつきた地図」などは読んでいましたが「箱男」は初めて読みました。


元カメラマンの男がある日、大きなダンボール箱をちょっと改造して頭からすっぽりと被り、箱につけた覗き窓から外の世界を眺め、箱男としての生活を始める。


都市には箱男が増えているが、誰もその存在を気にせず、誰も箱男に関わらないようにしている。


箱の改造の仕方からはじまり、ホームレスからの襲撃などから逃れる方法など箱男としての生活の記録を克明にノートに記す箱男。


立ち小便をしていた時に空気銃による襲撃を受けてしまう。箱男は治療を受けた病院の看護婦から、箱を五万円で買い取るので箱を破棄してほしいと不思議な依頼をされる。


その真意を確かめるべく病院を再び訪れると、そこには自分を真似た贋箱男が看護婦と一緒にいた…というストーリーであります。


それまでの世界を棄てるべく箱をかぶることによって、今までと違う生活を自ら選ぶ箱男と、箱男を巡る人々との奇妙で不思議な関係、迷宮を描く実験的な小説です。


読者は、箱男がのこしたノートの記録と切り取られたネガと複数の写真から、その生活、世界を再構築していくのですが、贋箱男の登場によって箱男の存在自体があやふやな存在になっていきます。


箱男として存在の無化をはかる行為から、さらに箱が取り除かれることで、見る者と見られる者の関係、覗く者と覗かれる者の関係の崩壊がはじまり、箱男（＝擬制的自己存在）とはこの世界にとってどのような存在であるかが改めて問われてきます。


同作品の主題は、人間存在のあいまいさという哲学的問題を内包しており、いかに時代が変わろうと普遍な物語であり、読む者を魅惑していきます。


箱をかぶることは、世界内存在に、さらに世界との境界を引く行為に見えますが、内は外であり、外は内となる存在形式で自らを武装するようなものであります。そこに心の安息などあるのか？


人間が常識的な倫理観から薄い布切れを纏うことの延長に過ぎない行為でもあり、箱男も、贋箱男も裸の看護婦の存在に散々翻弄されることになります。あらゆる表皮を取り除かれた人間は精神や記憶を巡る産物でしかありません。


風景の死滅した記憶を切り取った写真や、ラジオが流すニュースも死滅した記憶の集積体でしかありません。


不確かなイメージ、都市の回路を浮遊する箱男は、最終的に箱男として自己存在を確認できるのか、できないのか？記録を読み箱男と共犯関係を結ぶ読者をも遠くにある不安という海の中に叩き込みます。


この作品を読む者は、高度情報化社会における人間の匿名性、関係の非肉体性や希薄化に対する予言的小説として解釈することも可能であり、また人間の倒錯した性的イメージや変態的存在性を直接的に明らかにするような、もっと単純で実存的なものだと読者を引き戻すような作品であると解釈することも可能であります。さまざまなアプローチがあり、出口は見つからない物語のような気がします。


小説という形式をとっている世界への密やかな覗き窓から、私たちは何を見るのでしょうか。

探偵ブルーが依頼された仕事の行方は？ Ｐ・オースター「幽霊たち」を読んだ

ポール・オースター氏の「幽霊たち」（柴田元幸訳）を読んだ。


本書は同氏の出世作“ニューヨーク三部作”と呼ばれる小説シリーズの第二冊目となる小説です。


私立探偵のブルーは、ある日ホワイトから捜査理由を聞かされないまま、ブラックという人物の行動監視の仕事を引き受けることになる。


ブルックリン橋に近いところにあるブラック氏のアパートメントの向かい側にある部屋を借り、ブラック氏の部屋の監視を始まるブルーだったが、ブラック氏の日常は非常に単調で、報告書を書くほどのこともないものだった。


本を読み、ものを書き、たまに買い物に出て、散歩をするだけの変わらぬ日常。そのようなブラック氏の生活を一年以上観察してきたブルーにさまざまな疑問が沸き上がってくる。自分自身の存在にまで不安を抱き、焦燥にとらわれたブルーがとった行動とは…というストーリーです。


ブラックという人間を見張っているうちに、自分自身が何をしているのか、分からなくなってしまうというオースター氏の得意とする心理迷宮のお話です。


閉塞的な状況に置かれた探偵ブルーは、置かれた状況を打破するために探偵としては業務違反となるブラックとの接触をはかり、ブラックと直接対峙するまで追い詰められていきます。


巨大都市ニューヨークで色の名前をふられた匿名の人物たちが現実と虚構、存在と非存在の境界を見失っていき、幽霊のような存在であることを意識するが、必死に自分自身をを取り戻そうとするもがく物語です。

ブルックリン橋を造ったローブリングの親子、名をたてたソーローやホイットマン、ジャッキー・ロビンソンですら、時代と時間の中では与えられたエピソードの幽霊のような役割でしかありません。


監視する側と監視される側、見ると見られる関係から始まる存在の相剋が、ニューヨークという移民者によって作られた街を舞台に洗練された言葉と思考、現実と虚構の交錯の中で描かれています。もちろん、読者もその共犯者として物語のループを担う仕掛けのひとつに過ぎません。


ホワイトが演じているブラック、ブラックが演じているブルー、ブルーが演じているブラック、そのどれでもがありえて、どれでもない存在、それは幽霊のような存在、役割であり現代社会の関係、あるいは孤独は人間をそのような存在へと集約していくものなのかもしれません。


人間最大のミステリーは、あなたはいま何処にいて、何者であるのか、どこへ行こうというのか、という問いであります。私立探偵ブルーが捜し出した答え、あるいは手がかりは、あなたも私も誰でもない、我々は何ひとつ知らないということでしかありません。


現代を生きる幽霊たちには、問いも答えも、手がかりも必要ないのかもしれません。

小栗旬さんが織田信長と明智光秀を熱演ッ！松山博昭監督「信長協奏曲」を観た

池袋ＨＵＭＡＸシネマズで松山博昭監督の「信長協奏曲（のぶながコンチェルト）」を観た。


小栗旬が戦国武将・織田信長を演じた月９ドラマの映画化であります。現代のちゃらい高校生のサブローが戦国時代にタイムスリップ、織田信長と瓜二つということで入れ替わり、戦国時代を駆け抜けて天下統一を目指すという内容で、石井あゆみ氏の同名コミックが原作になっております。


サブローは織田信長として、家臣とともに戦を勝ち抜き、安土桃山城を築城し天下統一を目前としていた。

歴史音痴のザブローは、同じくタイムスリップしてきていた松永弾正久秀（古田新太）から織田信長は間もなく死ぬ運命にあることを知らされ愕然とする。


運命に逆らい生きて天下を統一し、戦のない平和な時代をつくることを再度決意したサブローは、自分と入れ替わり明智光秀（小栗旬の二役）となった信長にもそのことを伝える。


策略をめぐらす羽柴秀吉（山田孝之）や明智光秀の暗躍で、史実はそのままに進み運命に逆らうことができないことに苦悩するサブローだった。


しかし、そんな戦いの中、帰蝶（柴咲コウ）と祝言をあげることを家臣の池田恒興（向井理）に告げて、帰蝶との祝言をあげるため本能寺へと向かうのだった…というストーリーであります。


幼いときに村を織田信長に焼かれてすべてを失った羽柴秀吉の復讐に翻弄されるサブロー信長と明智光秀の運命やいかに！というのと、サブロー信長と帰蝶の愛が戦国という世にありながらどう実っていくかが今回の映画の主旋律となっています。


テレビドラマも観ていたので、楽しめる内容に仕上がっていました。


復讐に燃える羽柴秀吉役の山田孝之さんの演技と、二役を演じている小栗旬さんの演技が見所になっています。本能寺の変のシーンもなかなか見ごたえのある迫力シーンでした。


合戦シーンも、丁寧につくっていて甲冑や、衣裳もなかなか見映えのするものになっていましたね。


ただ、後半泣かそう、泣かそうとするシーンのオンパレードで、間延びしてしまう気がしました。いいシーンな筈なのに、回収することが多く過食気味で泣けない編集になっていましたね。もっとシンプルにした方が良かったかもしれません。


濱田岳さん演じる女好き徳川家康はなかなか面白いキャラクターなので、スピンオフを一本作ってほしいですね。その前に「釣りバカ日誌」を映画でやってほしいですが…。


後に徳川家康に仕える三浦按じん、ウィリアム・アダムスがカッパみたいな人として登場しますが、三浦按じんも本物のウィリアムアダムス本人と入れ替わっていないとタイムスリップのつじつまが合わないような気がするのですが…。


乗組員と漂着して、そのとき死んだウィリアム・アダムスと入れ替わったなら成り立ちますがね。サブローは、過去の織田信長の偽者として生きて現代に戻ってきたのだから、成り立ちますが、明智光秀になった本物・織田信長も、明智光秀を殺してから偽・明智光秀になったとしなければなりませんよね。


ヤクザの松永も羽柴に殺されて現代に戻ってきていたしなぁ～？ウィリアムアダムスも現代に戻ってるから、過去に行った者は、死んだら現代に召還されるというタイムスリップなんでしょうかね～。


三浦按じんは、現代に戻ったサブローの現住所はサブローのスマホから割り出したのでしょうね。バッテリーが少ないだろうから、動画撮ったり、色々と使ったらアウト、ヒヤヒヤで危ないよな～などと考えながら観ると面白い作品です。