こんにちは、談話喫茶“ホーボー軒”へようこそ。
店主のKlavi-Seli にて御座候、どうぞごユルリと☕。
しばらく日本の🎹教育について長年、自分が想う処をあげつらってみたい。
前回、ソナチネについて少し触れたが、まぁ其の延長である。
で、トップバッターとしてチェルニーを取上げる。
で、最初にグランドルールを。
チェルニーとは言うまでも無く🎹練習曲作曲家だ。
膨大な量のテキストを書き残している。
で、その演奏技量向上の効用については、基本的には触れない。
これは以前からチェルニーのみならず、凡そ🎹曲の演奏技量効果には言及せずが拙のスタンスである。
問うのは作品の質である、ということだ。
そして質とは本人の人間性、というよりソレをどの様に扱っているか、の姿勢を一番厳しく検証するものである。
これも言及しだすと中々本題に入ってゆけなくなるので、この辺で留め最近、ひょんな契機で思い付いたことから始め導入としよう。
事の起こりはチェルニーではなくベートーベン、
「エリーゼのために」から。
「エリーゼのために」を弾くに当たって、それはバッハのインベンションよりも先で良いのか、インベンションを或る程度はやってからの方が良いか。
拙なりの結論。
せめて１曲、№4.ニ短調をやってから。
以下、そう想うに至った検証課程を。
まずは譜例(A)。
Bach作曲Invention№4.d moll。10小節目である
楽譜にあるのは純粋に音符のみで、スラーやスタッカートのアーティキレーションも強弱記号も、凡そ表現指示と言えるものは一切書かれていない。
この10小節目を、チェルニーは註釈している。
(B)の譜例を付けて。
読んでみようか。
「(10小節目を)譜例(B)のようにならないようにリズムをしっかり取って下さい。またこのときの低音は主動機の連続であるから、右手に音をさらわれないように」
おいおい、マジかよカール。
オマエ、ホンマにピアニズム優先♂なんだな。
そう、全音のBachインベンションは、いわゆるチェルニー版なのだ。彼にとってはインベンション、あくまでピアノ演奏技量の向上テキストとしての意味＆意義しか、学習者に与えていないのだ。
これヘミオラだろ、フツーに。
3/8の基本律動である2×3=6が、
3×2=6へと変格拍子化しているってか、
させてるんだろうが。
で、何なん、左が右に釣られない様にって？
オマエの練習意図ってか学習意図てかメカ意図、それは良っく分かるよ。
「3/8の三拍子系ならではの2×3のリズムと、主題(=主動機)のリズムが、左右ちゃんと合って居る様に」
それ、完全に🎹アタマの発想優先。
いんやハッキリ云おう。🎹莫迦アタマだ！
Bachじゃんか、これ。
3拍子系じゃんか、これ。
ヘミオラ弾かせたい、若しくは聴かせたい箇所じゃんか、これ。
ポリフォニーじゃんか、これ。
だったら左右ポリリズムでも良いじゃんか、これ。
それがバロックの面白味じゃんか、これ。
それがBachたる多様さの現われじゃんか、此処。
良いんだよ右手、(B)になって。
そして左は左の主メロで独立してて。
そして、そこに至らぬ、右に釣られて主メロが弱まっても、それはそれで一つのアチーブメントじゃん、学習者にとっての。
弾けてる具合感を感じ取らせるのだって、大事なステップだろうが。
要はメッチャ、ロマン楽派的ピアニズムの当て込みを、インベンションでムリ🌰してるのだ、チェルニー版。
だがペータース社との契約ゆえの安価さで、高度成長期の🎹教育の現場に大量に蔓延り、お陰で多くのBachキライとBachニガ手者を産み出したんだぞ！
その罪、どんだけデカかりし也！
だからチェルニーは莫迦なのだ。
チェルニーだけが莫迦じゃナシ。
それを讃える者も同罪。
世の価値観、須 (ｽﾍﾞｶﾗ)く賛否功罪毀誉褒貶あれどチェルニー版のインベンション、罪のみにて功ナシ。
インベンション№4をエリーゼの前に、の前提が以上。
次回、いよいよエリーゼ、切り込みます。
