2月22日(木) の歌舞伎座。
猿若祭二月大歌舞伎。その昼の部。
十八代目中村勘三郎。
十三回忌追善。
『記憶に残る』役者。
今も、その舞台姿。
その声が。
かつて、十八代目勘三郎の台詞を耳にすると、その父親の十七代目の『声』『姿』が浮かび。
そして、今、勘九郎の台詞を聴くと、その父親の十八代目を、さらには、十七代目を思い出します。
『中村屋』の流れ。
で、最初の演目は、
『新版歌祭文』。
そのうちの、『野崎村』。
近松半二(1725～1783)の作。
安永9(1780)年、竹本座初演。
上の巻。『野崎村』
野崎村の百姓久作(彌十郎)の娘お光(鶴松)と、養子久松(七之助)との祝言も間近に。
しかし、久松は、奉公先の油屋の娘お染(児太郎)と恋仲になり、お腹には子どもまで。
その三角関係。
田舎の娘か、都会の娘か。
個人的には、お光の方を贔屓してしまうのですが。
奉公先の娘と出来てしまうのは、ご法度の時代。
一緒になれないのなら、死のうと言い交わしていて。
今回は、お光を、中村鶴松。
大抜擢。
中村屋の部屋子として、十八代目に鍛えられ、可愛がられ。
3番目の子どもとして、一門を支えるまでに。
で、お光が、髪をおろして、身をひいて。
なにも、そこまですることはないと思うのですが。
しかし、それほど、久松を慕う気持ちが強いということで。
幼いころから、久松のお嫁さんになること、そのことだけを考えて来て。
人気狂言で、繰り返し演じられて。
これまでに、いろいろな役者の、お光やお染、久松を見て来ましたが。
鶴松のお光は、一生懸命に演じていることで、その『けなげさ』、その純情、素朴さがあらわれて。
で、有名な幕切れ。
船で帰る、お染と、その母。東蔵が演じて。
駕籠で帰る、久松。
それを見送る、お光と、その父の久作。
船の姿も、駕籠の姿も、遠く去り。
残されたお光と、久作。
その孤独感、寂寥感が、客席にも満ちて、空気が緊張して。
その空気を壊したのが、『大和屋』との、かけ声。
しかも、気合いもなにもない、ただの『声』。下手なかけ声。
『場』を、わきまえろ、と。
かけ声を、ひとくくりに批判するつもりはないのですが、不勉強なかけ声や、訓練されていないかけ声には、腹が立つのです。
お光が身をひいて。
お染と久松、めでたし、めでたしかというと、そうではなく。
下の巻『長町の段』『油屋の段』『蔵場の段』が演じられると、その行く末がわかります。
もともと、宝永7(1710)年、久松と、お染の心中事件があり、それを題材として、多くの『お染久松』物が作られて。
次の演目は、『釣女』。
狂言の『釣針』から。
これも、よく演じている作品です。
妻を得たいと願う大名(萬太郎)が、供の太郎冠者(獅童)とともに、西宮の戎神社へ。
ここは、縁結びの神様として、よく知られているとか。
1月10日の、『走り参り』が有名です。
で、夢のお告げで、大名が釣竿をさげると、美しい女臈(新悟)が釣れ。
で、太郎冠者が、我もと、釣竿をさげると、醜女(芝翫)が。
という物語。
女性を『釣る』だとか、『醜女』を笑い者にして、見た目での判断をする、つまり『ルッキズム』だとか、問題ありと指摘されれば、それまでなのですが。
『醜女』は、それを強調するために、『立役』が演じることに。
客席は、大笑い。
その前提として、
私は、そこまでひどくはない、という思いが？
最後の演目が、『籠釣瓶花街酔醒』。
これも、享保年間の『吉原百人斬り』という事件があり。
作者は、3代目河竹新七。
1888(明治21)年5月の、東京千歳座が初演。
やはり、繰り返し演じられています。
今回は、勘九郎が、佐野次郎左衛門を。
七之助が、兵庫屋八ッ橋を。
それぞれ、初役で。
父の勘三郎も、次郎左衛門を演じることが多く。
その時の、八ッ橋は、玉三郎が。
序幕『吉原仲之町見染の場』より、
大詰『立花屋二階の場』まで。
下野佐野の絹商人である次郎左衛門が、吉原を見物し、そこで、花魁道中に出くわし、兵庫屋の八ッ橋に一目惚れ。
で、通い続け。
身請けの話しとなり。
しかし、八ッ橋には、繁山栄之丞という『男』がいて。
その栄之丞を、仁左衛門。
それこそ、絵に描いたような。
で、八ッ橋からの愛想尽かし。
で、4ヶ月ほどして、再び、次郎左衛門は、吉原に。
冒頭の、見初めの場。
田舎からの不粋な人間だった次郎左衛門が、吉原での遊びも洗練されて。
その『変化』に、戸惑いもあるのですが。
そして、4ヶ月。
佐野での生活を整理して、吉原に。
手にした妖刀『籠釣瓶』。
抜くと、人を斬りたくなるという妖刀。
勘九郎の、佐野次郎左衛門に、堪能しました。
父の勘三郎と、声質などは似ていて。しかし、役者としての資質は、異なっているような。
勘三郎よりも、硬質感を感じるのです。
ですから、芯のある役、骨のある役など、役に広がりがあるのではないかと。
七之助の八ッ橋は、栄之丞への思いの強さ、その一直線さ。
いろいろな八ッ橋があっていいのです。
役者もそろい。
釣鐘権八を、松緑。
兵庫屋九重を、児太郎。
立花屋長兵衛を、歌六。
立花屋女房おきつを、時蔵。
など。
いい舞台でした。
