ビョークとダーティー･プロジェクターズのコラボレーションはまだ未聴ですが、まったく違和感のない組み合わせだと思います。
ビョークが昔やっていたバンドのシュガーキューブスなんて音は完全にポストパンクという感じでしたし、ダーティー･プロジェクターズのポストパンクな感じの音作り、ストリングス、ポリフォニックな声の使い方などビョークとの親和性はかなりありそうです。
ダーティー･プロジェクターズの｢Bitte Orca｣の１曲目｢Cannibal Resource｣を聴いてザップママのピグミー･ポリフォニーを思い出した人は少なくないと思います。
そのザップママのアルバムは、今のニューヨーク･シーンの元祖とでも言えるようなデヴィッド･バーンのレーベルから出ていたのも象徴的です。
80年代のニューウェーブの頃はポストモダンと土着的なものを融和しようとする試みがたくさんありましたが、スリッツのアルバム｢Cut｣のジャケットのイメージのように映画｢食人族｣(Cannibal!)のような見せ物小屋的な禍々しさが溢れていました。
それに比べるとダーティー･プロジェクターズやヴァンパイア･ウィークエンドの音楽は軽やかでカラフルでポップに感じられて、ポストモダンは完遂されたように感じます。
初めてヴァンパイア･ウィークエンドを聴いたときは、カメルーン出身の｢レ･テット･ブリューレ｣なんていう懐かしいバンドを思い出してしまいました。
ニューヨークを感じさせる作家としてジム･ジャームッシュがいますが、彼はピグミー･ポリフォニーのマニアと聞いていますが、僕も深く魅了されたうちの１人で、大量なCDの中でもピグミー･ポリフォニーのCDコレクションは特に自慢できるものです。
今のニューヨークにはフェラ･クティ･スタイルのアフロビートを奏でるグループはいくつもありますが、シェウン･クティの新しいアルバムは最高です。
このアルバムはアメリカではポストモダンのレーベルと言っても良さそうなニッティング･ファクトリー･レーベルから出ているのも嬉しいところです。
父親のフェラ･クティが何人もの女性をはべらせながら、マリファナの煙をくゆらせていたような神々しい禍々しさはもはや求めるべくもありませんが、現代っ子然としたシェウンもクールで格好いいのです
