• 新着
• 月別
• テーマ別
• アメンバー限定

• 

  『皆殺しの天使』Ｌ.ブニュエル｜囚人たちの優雅な結界
• 

  『奴婢訓』寺山修司｜主人がいない部屋で奴隷は何を欲する
• 

  『レミング』寺山修司｜壁なんか無い！飛び出す鼠が、たった一匹
• 

  『さらば箱舟』寺山修司｜出口のない迷宮へようこそ
• 

  『グレン・グールドをめぐる32章』｜瓦礫のあとに、透明な建造物を。 グレン・グールドという炉心
• 

  『ペルシャン・レッスン』｜捏造した言葉で死者の名を「空中の墓」へ刻む
• 

  『戦場のピアニスト』｜音の出ない鍵盤、あるいは「親しい存在」との邂逅
• 

  『処女の泉』｜残酷な奇跡。聖母（マリア）になれなかった娘と、遅すぎた神の返答
• 

  Ｌ.ヴィスコンティ｜「神々の黄昏」を看取った男の、甘美なる告別式
• 

  『ルードヴィヒ』｜夢の墓標。王冠という名の、甘美なる処刑台
• 

  『ベニスに死す』｜「おしろい」から「死臭」へ。美という名の致死性の猛毒
• 

  『地獄に堕ちた勇者ども』｜鋼鉄を溶かす「管理された淫らな自壊」
• 

  なぜ映画は、Ａ.モラヴィアの「不毛」を直視できなかったのか
• 

  『軽蔑』｜なぜゴダールは、モラヴィアが紡いだ「愛の心理学」を解体し、標本にしたのか
• 

  『イノセント』｜モラヴィアの宿敵ダヌンツィオの血塗られたデカダンス
• 

  『暗殺の森』｜なぜベルトルッチは、アーレントが恐れた「思考の欠如」を官能で塗りつぶしたのか
• 

  レンズが映した「歪み」の正体｜三つの傑作に見る文学の核と映画の肉体
• 

  『ヴィヨンの妻』｜太宰治が描いた「明るい虚無」は、なぜ映画で「薄幸な悲劇」へと姿を変えたのか
• 

  なぜ私は『風立ちぬ』を同じ地平で語ることに抵抗を覚えるのか
• 

  『羅生門』｜なぜ黒澤明は、芥川の深淵なる絶望に「救い」を書き加えたのか

• 1
• 2
• 3
• 4