森田芳光監督最後の作品です。
どうしようもないｱﾆｦﾀだった自分が邦画を意識的に観るようになったのは、森田芳光監督の「家族ｹﾞｰﾑ」に出会ったからでした。
当時は長渕剛主演のﾄﾞﾗﾏ版「家族ｹﾞｰﾑ」が面白くて、その劇場版で「探偵物語」の松田優作主演だから観ようくらいのつもりで映画館に足を運びました。
自分が知っている邦画のｲﾒｰｼﾞと全く違う新しい日本映画がそこにありました。
劇場にはﾊﾟﾝﾌﾚｯﾄがなく、かわりにあった「ｱｰﾄｼｱﾀｰ」という冊子を買い、ATGの存在を知りました。
ﾃﾚﾋﾞ(「月曜ﾛｰﾄﾞｼｮｰ」)で「の・ようなもの」という森田監督の処女作を観て、2本立てで観る娯楽映画以外にも面白い映画があることを知り、映画にのめり込みました。
森田監督はｼﾌﾞがき隊主演のｱｲﾄﾞﾙ映画を作ったと思ったら漱石原作の「それから」で映画賞総ﾅﾒ、かと思えば流行監督を名乗り、とんねるず主演「そろばんずく」、石田純一主演「愛と平成の色男」といった微妙なｺﾒﾃﾞｨを作り、「(ﾊﾙ)」ではﾈｯﾄ社会にいち早く注目し、ﾍﾞｽﾄｾﾗｰ「失楽園」を映画化し、きっちりﾋｯﾄさせ、ﾍﾞｽﾄｾﾗｰ「模倣犯」を独特なｱﾚﾝｼﾞで映画化し、原作者や主演中居正広のﾌｧﾝからも眉をひそめられ、「黒い家」や「海猫」はそれなりに仕上げたり、名作「椿三十郎」ﾘﾒｲｸでｺｹながらも、「武士の家計簿」を手堅く当てるというﾊﾞﾗﾝｽで流行監督であり続けようとしました。
で昨今の鉄ｦﾀﾌﾞｰﾑに乗って「僕達急行」です。
思えば松ｹﾝの妻・小雪主演「わたし出すわ」でも電車が印象的に使われていた気がします。
観るまで正直不安でした。鉄ｦﾀでもない自分がこの作品を楽しめるのか。
でも結果、ずっとﾆﾔﾆﾔしっぱなしでした。
鉄工所の跡取り息子のｺﾀﾞﾏくんとのぞみ地所に勤めるｺﾏﾁくんは、あるﾛｰｶﾙ線の旅で顔見知りとなり、都内の電車の中で再会する。
そんなこんなでお互い鉄ｦﾀであることで意気投合した二人。
ｺﾀﾞﾏくんはﾏﾝｼｮﾝの欠陥で引っ越しの必要があったｺﾏﾁくんを鉄工所の寮に住まわせると、二人は夜な夜なゆで卵と焼き鳥と発泡酒で鉄道談義する仲に。
そんな中、ｺﾏﾁくんは福岡に転勤が決まり、ｺﾀﾞﾏくんは父の同窓生の娘とお見合いすることに。
九州の鉄道が乗れると転勤を喜ぶｺﾏﾁくんだけど、福岡支社には問題がいっぱい。
ｺﾀﾞﾏくんも鉄工所の融資がおりず、頭を抱えていた。さらにいい感じにﾃﾞｰﾄ出来たお見合い相手から交際をお断りされてしまいへこむ。
ｺﾀﾞﾏくんは福岡のｺﾏﾁくんの元へ傷心旅行し、九州の鉄道の名所へ。
そこで若い女性二人を連れた鉄ｦﾀおやじと仲良くなる二人。
しかし、この出会いが二人の運命を大きく変えることに…
台詞がｾﾘﾌｾﾘﾌしていて、ｱｸｼｮﾝにいちいちSEが入るのが、最初とても異様でした。
しかし、この作品が目指すところが昭和の松竹喜劇映画ｽﾀｲﾙなんだと思うと、なんだかすとんと入り込めました。
作為を楽しむ映画なんです。これは。
主人公たちは左遷されたり、実家の鉄工所がﾔﾊﾞかったりで、あんまり笑っていられる状況じゃないのに、基本的にﾏｲﾍﾟｰｽで、終始ﾆﾔﾆﾔしています。
ｺﾀﾞﾏくんは鉄工所の人だから、列車のﾒｶﾆｶﾙな部分に触れる為に乗り鉄し、ｺﾏﾁくんは音楽を聴きながら車窓やら、ｳﾞｧｲﾌﾞﾚｰｼｮﾝを楽しむ。
二人は主張しつつも、それぞれの楽しみ方を尊重する。
楽しみがあるから生活のいろいろ面倒なところを乗り越えられる。
やたら深刻がったり、声高に主張しなくても彼らはやるべきことをﾏｲﾍﾟｰｽに考えている。
鉄ｦﾀとしてのﾃﾞｨﾃｰﾙを強調して、笑いにするんじゃなくて、彼らの節度ある自然体が観ているうちにいとおしくなります。
前半、この作品の落としどころが読めず、どうなるものかと思っていると中盤から豪快に「釣りﾊﾞｶ日誌」ﾌｫｰﾏｯﾄに乗りはじめて、あとは身を任せてお約束を楽しむばっかりです。
ご都合主義で非現実的と批判する人はすればいいけど、これはもうﾆﾔﾆﾔと楽しんだ方が断然お得です。
余談だけど、さりげなくBL感だってあり、松ｹﾝや瑛太の鉄ｦﾀ二人がやたらﾁｬｰﾐﾝｸﾞ！
松ｹﾝに瑛太が練乳たっぷりのいちごﾐﾙｸをおねだりし、松ｹﾝがすかさずそれに応えるｼｰﾝをBL的以外にどう解釈しろというのか？
お互い女性と交際したい感じもありながら、女子といるとき以上にイチャイチャするｺﾀﾞﾏくんとｺﾏﾁくんがﾔﾊﾞｲです。
そんなこんなでいろんな細かい遊びがちりばめられていて、細部まで愛せる喜劇映画でした。
これはｼﾘｰｽﾞ化も出来る題材だけに、監督が亡くなったのがつくづく残念です。