ニ幕の序盤。劉邦に扮し、銀橋で「♪東へ」と歌い上げる壮さんを見ながら、立ち姿が大きいなあと、惚れぼれする。
（銀橋という空間にいるときは、なぜか役名よりも芸名で見てしまう時間が長くなる）
わたしが初めて舞台で観た壮さんの銀橋ソロは、「タランテラ！」の「カリプソ」だった。壮さんそのまんまのような明るい歌で、笑顔がチャーミング、大好きな場面だったけど、たたずまいが不安定というか（笑）、いつもハラハラして観ていた気がする。
（確かカフェブレイクでは、銀橋がこわいと訴えていて、この人は何を言い出すのだろうと、愉快に観ていたのでしたが、今にして思えば、とっても劉邦（笑））
そんな壮さんが、今ではどっしりと銀橋に立ち、力強い歌声を劇場に響かせているのだ。
役柄や衣装や音楽の力も、もちろんあるけれど、気持ちが歌声に乗って、まっすぐ客席に向かってくる。大きくあげた手が、客席に伸びてくる。こんな銀橋パフォーマンスをするようになった壮さんを見るのが、楽しくて仕方ない。
この銀橋の場面だけじゃない。
一幕で劉邦が着ている緑の着物が、振り袖みたいで美しく、それがまた壮さんに映える。龍のように大きく見える（カラダが大きいと言いたいわけではないですよ）。
そう、劉邦は大きいのだ。
一幕のはじめ、故郷の村・沛県での場面。呂の熱いまなざしを受けて（この場面の呂のかわいさ！ いい奥さんです）、「♪そうだ、私もまた、天がける龍」と歌うところなんか大好きで、わたしには、ほんとうに美しい龍の化身に見えるのだから困ってしまう（笑）――ほおにかかるシケなんか、龍のひげに見えるし、たたずまいが「龍」ってカンジじゃないですか。泉鏡花ものとか、似合うだろうなあ――。
そして、観劇を重ねるうちに、考えすぎてあたりまえになりがちなことを、楽を間近に控えたいま、もう一度思い出す。
劉邦は、美しい。
さわやかな野心にあふれていて、誰もが好きにならずにいられない、そんな顔をしているのだ。
あの時代の中国では、顔の果たす効果が絶大だったらしく（情報網といえば口コミ・手紙・歌くらいですもんね）、劉邦の顔と見映えのよさは、強力な武器だったのだと思う。
以前に少し書いたけれど、劉邦は「竜顔（天子の顔。天顔）」で「美髯（びぜん）」の持ち主だったといわれている。
そんな容貌をもっていたから、蕭何にコイツはただ者ではないと思わせ、ハンカイやソウサンのような取り巻きをつくり、呂や張良に決意させ、女たちはみんなぞっこん、果ては、無闇に心を開かない項羽だって、ころりと恋に落としてしまったのではなかっただろうか（笑）。
劉邦は、この「貌」ひとつで天子にまで昇りつめたのだ。ただの農民だった、この男が。
まさにチャイニーズ・ドリーム。「♪私には羽根がある」は、「誰もが天子になれる」という、あの時代の男たちの夢を歌ったナンバーだったけれど、その夢を現実のものとしたのは、あの場にいない劉邦だったというのがなんとも面白い。
（「♪私には顔がある」）
張良の智、韓信の戦術眼、蕭何の実務能力、それを支える臣下たちの熱い思いがあって、「弱い劉邦」が天子になることができた。「なんだ、劉邦って、なんにもしてないじゃん」と思う人がいるかもしれない。それはその通りなのだ。
劉邦は弱いし、特筆に値する功績を残したわけでもないらしい。
でも、劉邦以外に劉邦の役はつとめることができなかった。劉邦でなくてはならなかった。みんなにそう納得させてしまうのが、劉邦の人としての大きさだと思う。
劉邦は大きい。
史実からしたら大男だったのは項羽のほうだけれど、いまここで問題にしたいのは、身体の大きさではなく、人としての容れものの大きさだ。
シバリョー先生も小説『項羽と劉邦』のなかで、劉邦は空虚だ、だが、空虚だから、人の意見を入れることができたと語っていたと思う。
容れものは大きいほどいい。もっともそれは、入れる物のあるならばという話だけれど。
この、人としての大きさと、もうひとつ、はじめにしつこいほど語った（笑）、人を魅了してしまう「貌」の持ち主だったということ。
このふたつがあったから、劉邦は周囲の者たちの考えを取り込むことができたのだし、民衆の心をつかむことができたのかもしれない。「エーヤン！ 劉邦」。「漢王、万歳！」
壮一帆サンの演じる劉邦が、ますますいい「貌」になっていっています。
……と、わたしはいつだって壮さん中心に見てしまっているのですが（笑）、項羽も虞も、呂も張良も韓信も、ほかのみんなもです。いい芝居、いい貌です。
皆さま、ぜひもう一度、劇場へ足をお運びください（笑）。