―お互いの創作方法。で、なんで演目はシェイクスピアと太宰なの？
堀越：大野さんって、自分で音楽選んで、いっぱい使うじゃないですか、今回は？
大野：いっぱい使うよ。泣かせるような王道な曲から、ポップなヤツまで。
堀越：何曲使うんですか？
大野：３５曲！
堀川＆堀越：ええーー、多すぎ！
大野：かなりいい曲揃えたんだよ。
堀越：いや、世田谷シルクも音楽多いけど、今・・・
堀川：今、７曲しか決まってるのないですね。（＊12月28日現在）
大野：炎ちゃんも自分で曲選ぶの？
堀川：ええ、自分で決めます。いつも、ほぼ音ハメ（＊音に合わせて動きや台詞を言う事）になってるんで、自分で稽古の段階で操作しながら。
大野：俺ね、台本書く段階で、もう選曲してるの。台本にもタイトルとか書いてあるよ。
（＊と、『走れダザイ』の台本をみると、やはりタイトルが書いてあった。）
堀越：へェー、じゃあ、どちらも曲からインスピレーション受けていくタイプですね。
大野：聞きたかったんだけどさ、世田谷シルクって、寺山修司とか宮澤賢治とか近松の演目をモチーフにしている作品が多いじゃない？その理由って？
（＊『グッバイ・マイ・ダーリン』→寺山「アダムとイヴ、私の犯罪学」、『傑作』→「銀河鉄道の夜」、『接触』→「傾城(けいせい)反魂(はんごん)香(こう)」）
堀越：古典が好きなんでしょ？
堀川：いや、単純に【山の手】の影響です。
（＊劇団山の手事情社(じじょうしゃ)。堀川炎はここの研修所出身。ちなみに、『走れダザイ』出演の三村聡(そう)は永くこの劇団に在籍していた。大野も昔から付き合いがある。）
大野：ああー、やっぱりその辺から来てるんだァ。
堀川：【山の手】古典が多いじゃないですか、で意外と面白いのかな？って。やっぱり入りやすかったんですよ。自分が脚本を書くとは思っていなかったので、そうすると、
大野：基があって、なるほど。
堀川：オリジナルとかは、他の劇団がやってるじゃないですか？じゃあ、私は、亡くなった人の本をやろうと。
大野：そうだよね。居所としても、今の他の劇団もあんまやってないしね。
堀越：なんか、その辺は似てますよね。
大野：そうだね。うちもね、俺が花組芝居にいるってこともあるし、けど歌舞伎わかんないし、あんまり興味ないし、けど、昔の文豪とかやってみたら花組芝居的かなって思って、夏目漱石とか萩原朔太郎やりだしたんだけどね。
堀越：なんで今回太宰なんですか？
大野：俺ね、ぶっちゃけ夏やった音楽朗読劇『太宰治のオンナの小説』まで、太宰治知らなかったし、１つも読んだ事ない（笑）。
堀川：誰が文豪で好きなんですか？
大野：いや、誰も好きじゃないし、読んだ事ないよ（笑）。
堀越：けど、そういわれてみれば、シェイクスピア「夏の夜の夢」初めて読んだんですよね？
堀川：ええ。
大野：炎ちゃんは、演目ってどうやって選ぶの？
堀川：古典で、わかりやすいものを。『接触』も「傾城(けいせい)反魂(はんごん)香(こう)」の原文使ってたんですけど、言葉が難しくてよく分からなかったと言う意見が多くて、じゃあ、日本人みんなが知っている宮澤賢治の「銀河鉄道」は？ってやったんですけど、「普通の人は知ってるだろうけど、僕は知らないから楽しめなかった、すみません」みたいな意見があって・・・（笑）。お客さんの想像力を使うことが多いので、分からないと原作を知らない人は自分が悪いと思ってしまう・・・あながち有名な作品をやるのも問題だなと・・・
堀越：みんな名作文学読んでないんですねぇ。
大野：うん、読んでないし、まず俺も読んでないからね（笑）
堀川：じゃあ、シェイクスピアだったら、古典の王道だし、日本人は名前を知ってはいるけど見たことない、が前提にあるかなと思って。私の芝居いつも人が死ぬんで明るいものやろうってことで、「夏夢」にたどり着きました。
大野：喜劇だからね。
堀川：ええ、正月っぽく夢のあるものにしようと。けど、あんまり深く考えていかず、その時の成り行きで決めていこうって。
大野：うん、ジャケ借りみたいなもんだよね。
堀越：うまいこといいますね！
大野：俺もそうだからね（笑）。
堀越：これ『走れダザイ』だから、「走れメロス」が基本なんですか？
大野：いや、メロスは一行も出てこない。
堀川＆堀越：えええ！
丸川：あ、そういえば出てきませんね。
堀越：何それ（笑）！
堀越：大野さんって、自分で音楽選んで、いっぱい使うじゃないですか、今回は？
大野：いっぱい使うよ。泣かせるような王道な曲から、ポップなヤツまで。
堀越：何曲使うんですか？
大野：３５曲！
堀川＆堀越：ええーー、多すぎ！
大野：かなりいい曲揃えたんだよ。
堀越：いや、世田谷シルクも音楽多いけど、今・・・
堀川：今、７曲しか決まってるのないですね。（＊12月28日現在）
大野：炎ちゃんも自分で曲選ぶの？
堀川：ええ、自分で決めます。いつも、ほぼ音ハメ（＊音に合わせて動きや台詞を言う事）になってるんで、自分で稽古の段階で操作しながら。
大野：俺ね、台本書く段階で、もう選曲してるの。台本にもタイトルとか書いてあるよ。
（＊と、『走れダザイ』の台本をみると、やはりタイトルが書いてあった。）
堀越：へェー、じゃあ、どちらも曲からインスピレーション受けていくタイプですね。
大野：聞きたかったんだけどさ、世田谷シルクって、寺山修司とか宮澤賢治とか近松の演目をモチーフにしている作品が多いじゃない？その理由って？
（＊『グッバイ・マイ・ダーリン』→寺山「アダムとイヴ、私の犯罪学」、『傑作』→「銀河鉄道の夜」、『接触』→「傾城(けいせい)反魂(はんごん)香(こう)」）
堀越：古典が好きなんでしょ？
堀川：いや、単純に【山の手】の影響です。
（＊劇団山の手事情社(じじょうしゃ)。堀川炎はここの研修所出身。ちなみに、『走れダザイ』出演の三村聡(そう)は永くこの劇団に在籍していた。大野も昔から付き合いがある。）
大野：ああー、やっぱりその辺から来てるんだァ。
堀川：【山の手】古典が多いじゃないですか、で意外と面白いのかな？って。やっぱり入りやすかったんですよ。自分が脚本を書くとは思っていなかったので、そうすると、
大野：基があって、なるほど。
堀川：オリジナルとかは、他の劇団がやってるじゃないですか？じゃあ、私は、亡くなった人の本をやろうと。
大野：そうだよね。居所としても、今の他の劇団もあんまやってないしね。
堀越：なんか、その辺は似てますよね。
大野：そうだね。うちもね、俺が花組芝居にいるってこともあるし、けど歌舞伎わかんないし、あんまり興味ないし、けど、昔の文豪とかやってみたら花組芝居的かなって思って、夏目漱石とか萩原朔太郎やりだしたんだけどね。
堀越：なんで今回太宰なんですか？
大野：俺ね、ぶっちゃけ夏やった音楽朗読劇『太宰治のオンナの小説』まで、太宰治知らなかったし、１つも読んだ事ない（笑）。
堀川：誰が文豪で好きなんですか？
大野：いや、誰も好きじゃないし、読んだ事ないよ（笑）。
堀越：けど、そういわれてみれば、シェイクスピア「夏の夜の夢」初めて読んだんですよね？
堀川：ええ。
大野：炎ちゃんは、演目ってどうやって選ぶの？
堀川：古典で、わかりやすいものを。『接触』も「傾城(けいせい)反魂(はんごん)香(こう)」の原文使ってたんですけど、言葉が難しくてよく分からなかったと言う意見が多くて、じゃあ、日本人みんなが知っている宮澤賢治の「銀河鉄道」は？ってやったんですけど、「普通の人は知ってるだろうけど、僕は知らないから楽しめなかった、すみません」みたいな意見があって・・・（笑）。お客さんの想像力を使うことが多いので、分からないと原作を知らない人は自分が悪いと思ってしまう・・・あながち有名な作品をやるのも問題だなと・・・
堀越：みんな名作文学読んでないんですねぇ。
大野：うん、読んでないし、まず俺も読んでないからね（笑）
堀川：じゃあ、シェイクスピアだったら、古典の王道だし、日本人は名前を知ってはいるけど見たことない、が前提にあるかなと思って。私の芝居いつも人が死ぬんで明るいものやろうってことで、「夏夢」にたどり着きました。
大野：喜劇だからね。
堀川：ええ、正月っぽく夢のあるものにしようと。けど、あんまり深く考えていかず、その時の成り行きで決めていこうって。
大野：うん、ジャケ借りみたいなもんだよね。
堀越：うまいこといいますね！
大野：俺もそうだからね（笑）。
堀越：これ『走れダザイ』だから、「走れメロス」が基本なんですか？
大野：いや、メロスは一行も出てこない。
堀川＆堀越：えええ！
丸川：あ、そういえば出てきませんね。
堀越：何それ（笑）！