LOUDNESS ラウドネス 全米デビューの真相とマックスノーマンが果たした功績

アトランティックは、イエスやレッドツェツペリンなど70年代に伝説のバンド、 

伝説のアルバムを沢山出したレーベル。 

そのアトランティックから日本コロンビアにラウドネスを、全米デビューさせたいと 

オファーしてくること自体が凄いことだった。7年契約って凄すぎ。 

アトランティックがオファーしてきたのは、4人の演奏力が高いこともそうだが、

 高崎晃の超絶ギターテクニックが一番の原因だったようだ。 高崎晃のギタープレイは、

エドワードヴァンヘイレンなどと比べても互角な技術だからだ。 

つまり当時売れてた海外LAメタル勢のギタリストなんかより、うまいことは音聴けば解った。 

だからマディソンスクエアガーデンで日本人初のライブやった際に（モトリークルーの前座） 

メインアクトのモトリークルー側が、高崎晃の衣装にいちゃもんつけて衣装変えろって

 嫌がらせした際に、現地担当者は、アキラのギターがあればモトリーの客ごっそり

引き込めるから 全然問題ないと豪語したなんてのも納得。 

プロデューサーのマックスノーマンとの確執はインタビュー見ると凄かったんだなあ。

 しかしマックスノーマンはいい仕事してたのは、アルバム　サンダーザイースト聴けば

よく解る。 当時はLAメタル全盛で歌を聴きやすくするために演奏パート、

特にギターの音量は控えたMIXが多かった ギターの音量が馬鹿でかいのは、

メイデンやジューダス、メタリカ　AC/DCなどゴリゴリのメタル系バンドくらいだった。

 しかしマックスノーマンのMIXはギターの音が厚くバックトラックが全体的に厚めに

できていたため 重厚で聴き応えのあるMIXに仕上がっていた。 

80年代のヤングギター誌でオケが小さくボーカル大き目のMIXに対する苦言は

時々書かれてたね。 つまり、マックスノーマンのMIXは高崎晃のギターの才能を

最大限聴かせるMIXに仕上がっていたと 当時から思っていた。 

デフレパードがセカンドアルバム　ハイアンドドライ以降、ロバートジョンマットランジと

組んで マットランジから沢山学んだように、ラウドネスもマックスノーマンから多くのことを

学んだのでは ないだろうか。 

マックスノーマンが俺が絶対だ、。俺の言うこと聞けと言ったのは、

確信があったからだと思う。 バンドが反発したのは当然だが、

アルバムの音を聴けば納得できるものがあったはず。 

明らかに当時流行ってた薄いオケのLAメタルとは違う次元のMIXだったからね。

ただし、ドラムの音は、80年代の処理なのが残念ではある。スネアの処理がうーん。