これの続きで、
ＣＧエンプラについては、今回で終了です。
『スタートレックVI 未知の世界』（1991）
本作でようやく、邦題もアメリカ本国と同じ、ローマ数字（Ⅵ）になった。
「新たなる未知へ」（原題は“The Final Frontier”）の次回作が、
「未知の世界」（“The Undiscovered Country”）って…。
日本の宣伝サイドの，スタトレへの熱意の無さがよくわかる。
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ポスターのアーティストは、「１」～「５」まで連投だったボブ・ピークから、ピーク以上に映画ポスターを多数手がけた、ジョン・アルヴィンに交代。
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アルヴィンへのインタビュークリップ。
↑くしくもクリップ３で、ボブ・ピークに言及している。
ピークは翌92年没なので、この時期には引退だったのかも。
アルヴィンは代役を意識したのか、前作までのピークの作風を踏襲している。
一方でアルヴィンも、2008年に59歳の若さで、心筋梗塞で急逝している。
アルヴィンが多数手がけたＳＷポスターの、おそらく最初（左・1978）と最後（右・2007）の作品。
これまで日本版スタトレ宣材（ポスター、チラシ、パンフレット）は、１作目をのぞき、独自の写真コラージュで展開することが多かったが，ここに来てアメリカ本国のアート１点に揃える形に戻った。
↓チラシ
↑パンフレット表紙
ところで、テレビシリーズ（ＴＯＳ）からの、オリジナルキャストによる映画６部作は、
奇数エピソード（１・３・５作目）が奮わず、
偶数エピソード（２・４・６作目）の評価が高いが、
功労者はニコラス・メイヤー（発音は「マイヤー」）に尽きると思う。
そこで寄り道を承知で、前にメイヤーについて書いたものを転載しておくことにする。
（青字表示・紫字は追記部分）
日本ではニコラス・「メイヤー」と表記されるマイヤーは、劇場映画『スター・トレック』シリーズでも、評価の高い初期の偶数回、すなわち『Ⅱ／カーンの逆襲（82）』で監督と脚本、『Ⅳ／故郷への長い道（86）』で脚本、『Ⅵ／未知の世界（91）』で再び監督と脚本を担当し、いったんは沈没しかけた同劇場版シリーズを見事に建て直した、いわばスタトレ映画の救世主といえた。
ところがマイヤー本人は、『カーンの逆襲』に参加するまで、映画版の元になったテレビシリーズ、日本では『宇宙大作戦』（69～70）『宇宙パトロール』（72～74）という題名で放送された元祖の番組を、一本も満足に見たことがなかった。
マイヤーは1976年に、自著の映画化『シャーロック・ホームズの素敵な挑戦』の脚本でアカデミー賞にノミネートまでされたが、その後は『タイム・アフター・タイム』（79）を監督しただけで、仕事はぱったりと途絶えていた。
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ある時、知人の女性からホームパーティーに招かれ、そこで「作家は新作を作り続けてこそ作家なのよ」と前に踏み出すことを勧められた。
「何かきっかけやチャンスがあれば、ぜひ」とマイヤーが話に乗ると、友人は、「今、スタートレックの次回作の脚本家を探してるのよ」と教えてくれた。
「スタートレック？ あの耳のとがった宇宙人が出てくる奴？」というのが、マイヤーがスタトレについて把握している、ささやかな手がかりだった。
大学時代に寮で同室の学生が、再放送を熱心に見ていたのを横目で見ていたからだ。
映画界の巨匠、ロバート・ワイズが監督した劇場版の１作目（79）は、伝説のテレビシリーズの続編と言うことで、トレッキーと呼ばれる熱狂的なファンやマニアへの気配りに終始してしまい、それ以外の一般観客に向けた視点が欠けていた。スタトレ門外漢のマイヤーが参加したからこそ、『Ⅱ・Ⅳ・Ⅵ』はトレッキー以外にも楽しめる、「まともな」劇場映画に昇格したのである。
でもって、ようやくここからが今回の本題で、今回ＣＧで再現すべき課題の、本来の特撮パートはこちら。
画像が鮮明なのは、すでにＩＬＭが、『ターミネーター２』（1991）以降は、合成がデジタルに移行していたため。
これを再現したのは、本ブログでは日本で唯一（？）、すっかりおなじみの、CJCA915で、
まずは、映画版初代エンプラ、NCC-1701から、
後継代理艦NCC-1701-A（アルファ）への、微妙なマーキングと色彩の変更を、デニス・ベイリー作の決定版ＣＧモデルに反映し、
（詳細なプロセスを解説した動画はこちら）
「Ⅵ（６）」だけでなく、「Ⅴ（５）」のカットまで含めた、そのアルファ版デモ映像に、クリンゴンのゴーコン宰相を乗せた領事艦クロノス・ワン（Ⅰ）の再現までを含めた動画が、こちら。
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映画本編の後半場面、チャン将軍が駆るバード・オブ・プレイ対エンプラ＆エクセルシオの、実写も含めたクリップはこちら。
こちらがその、ＣＧ再現版。
バード・オブ・プレイは、「Ⅲ」再現映像と同じFabio（ファビオ）作、
エクセルシオは新たにIgor Bremec（イゴール・ブレメック）作のものを使用している。
これまで同様、劇中同様のサウンドトラックが効いている。
Star Trek VI
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Original Soundtrack
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音楽担当は、この１作のみのクリフ・エデルマン。
この動画にも、高解像度変換（？ max conversion）で参加している、Mylex67は、HIKE ANIMATIONとして、ラストで恒星を目指すエンプラの勇姿だけを発表。
ただし認識番号は、先代の「A」抜きのまま。
ここのところ好調で、HIKE ANIMATIONに対して、がぜん巻き返し気味のCJCA915は、余勢を駆って？、１作目の、エンプラがドライドックを出航するシーンに、
地球の夜の部分に、都市の灯を加えた決定版を発表している。
↓劇中本編（上）、HIKE ANIMATION版（中）、CJCA915最新版（下）を並べて見ると、
真ん中のHIKE版のみ、ワープナセルの画角や、ディフレクターディッシュの発光色が異なるのがわかる。
CJCA915版は、わざわざ劇中本編と画角が一致するように、事前に航跡の調整まで施している。
ホント、よくやりますよ！
なによりこの情熱が、いつまでも持続していることが素晴らしい！
というわけで、CGエンプラの話は、これにておしまい。
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究極のエンプラ像の再現は、並みいる達人にお任せして、
私は他の人がおいそれとはできない、物語作りにいそしむことにします。
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