1997年の〈特別篇〉で、旧三部作（エピソード４～６）のアートの２ラウンド目を終え、生頼範義のＳＷアートも打ち止め？かと思われたが、その後でもう１回だけ、出番があった。
それは「映画秘宝」のリニューアル大判化第一弾の表紙。
折り込んだ部分を広げるとワイド画像になる。
1997年の〈特別篇〉のマンガの表紙が、上下巻に渡っているため、画面右にもメインキャラが配されているのに対し、「秘宝」版「エピソード１」の画面右は、正直言って「なくてもいい」要素で占められているという違いはあるにせよ、
ＳＷ４作の生頼版パノラマアートは、こうして揃った。
しかしこの「秘宝」版アート、「エピソード１」以降のメイン出版権を獲得したソニー・マガジンズの逆鱗に触れたとか触れなかったとか。
同社は２年前の〈特別篇〉の時にはＳＷ出版権の争奪戦を、（疲弊気味で手放し必至の）竹書房や、その竹書房の「ＳＷクロニクル」を分冊化して再発売したメディアワークスと繰り広げ、どうにか権利を勝ち取って、大手を振って展開し始めるところだった。
この争奪戦を仕組んだ闇の勢力（笑）が、アメリカ本国版の小説の表紙のダメダメさと、日本では上下巻２冊の表紙に描き直す必要から、新たに起用したのが長野剛（ながのつよし）氏で、
↑2006年のご近影
その方向性から行くと、生頼ＳＷアートは、過去のものにしたいというムードもあった。
そうした思惑はともかく、「エピソード１」への生頼氏起用は、「帝国」（1980）以前の、初期の映画ポスターに氏が起用されていた頃の精神には、皮肉にも忠実だったのではないか。
つまり、「帝国」前には、
「テンタクルズ」（1977）や
「メテオ」（1979）や
日本映画なら「復活の日」（1980）のように、
映画自体のショボサを、壮大な生頼ビジュアルで補完して、まるで別物に仕立て上げてくれることが起用の理由だったのに、
超大作「帝国」で、「まともな映画」のビジュアルを、「まともな手法でアートにする」手腕の方を買われて、
↑生頼「帝国」アートは、実際の映画プロモーションには使用されなかったアメリカでも今ではすっかり有名で、「ファミリー・ガイズ」でパロディポスターまで作られている。
当然のごとく旧三部作は（順番がイレギュラーながら）３連投。
↑1982年
↑1983年
ジェダイ翌1984年からは、現代まで続く東宝の「ゴジラ」シリーズ、
最新作は「ゴジラ・ファイナル・ウォーズ」（2008）
「グーニーズ」（1984）など、
メジャー作品に活躍の舞台を移しながら、
それでも時折、「コモド」（「エピソード1」同年の1999）
などのＢ級作品も引き受けてしまう生頼範義氏が、初期の精神に立ち返って、
しょぼい中身の『エピソード１』本編を観るまでは、生頼アートの壮大さに、「これはスゴイ映画に違いない！」と期待に胸を膨らませてしまい、観終わってから生頼アートとの落差にガッカリするという、正しいありかたに戻ったように思えてならないからだ。
表紙を飾った雑誌の、「社会の裏街道を好んで歩く人たち向け」（笑）という編集方針への合致度まで考え併せるとね。
以上、実に13回に渡ってお送りした、生頼範義（おうらい・のりよし）のＳＷ、いかがでしたか？
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