先日（９／９）、たまたまテレビをつけたら、「相棒」の再放送をやっていた。
だけど、またこの回ですか！
荻野目慶子が推理作家のエピソード。
私が「相棒」の再放送に出くわすと、必ずこれ！
Season６の
第3話 「蟷螂（とうろう）たちの幸福」か、
Season １で
山本圭が大学教授役の第2話「教授夫人とその愛人」
のどっちかなんですよ。
昔からこういうことがよくあって、
ＮＨＫの少年ドラマシリーズの「タイム・トラベラー」も、
↓これはサントラＣＤ
見るたびに必ず、最終回の、それも半分以上進んだ後の、もはやエンディング近く。
「やまとなでしこ」（押尾の逮捕で、しばらく再放送できないね）だったら、
ボロアパートからカメレオン（のブリキのおもちゃ）を堤真一が「救出」するエピソードばっかりなんだよね。
映画でも、同じ映画ばっかり何度も観る一方で、名作と呼ばれているものをたくさん見逃している。
黒澤明も大してみてないし、『用心棒』や『椿三十郎』をここ２～３年ほどでようやく観ても、
「そんなにいいかなあ？」という気がする。
そんなこんなで、ある時期を境に、観てない映画を追いかけることをやめた。
誤解のないように言っておくと、趣味として「未見の映画つぶし」をコツコツやっている映画マニアは、その行為自体に意味があるんで、それはそれでかまわないけど、私の場合はそういう行為に意味がないと言うこと。
「すれ違う」映画、「縁のない」映画は、自分には素通りする運命だし、反対に「縁がある映画」は、上に挙げたテレビドラマの特定のエピソードのように、必要な時に、くりかえし自分の前に突きつけられて、観ないではいられなくなる。
自分にとってのそういう「運命の映画」は、「アラビアのロレンス」（1962）なんだと思う。
なぜか人生の転機に、これを観る。
最初は日テレの水曜ロードショーで、高校生の時で、しょうじき良さがわからなかった。
評論家の意見で、「（両端をカットした四角い画面の）テレビで観てはいけない映画」というのがあった。
次がビデオ・ＬＤ全盛の1988年に、デビッド・リーン監督が一部を復元した「完全版」が登場して、あらためて再見。
ワイド比率、ノートリはこれが初めて。
なるほど。子供には、こりゃわからんわな。
ロレンスの栄光と挫折は、自分なりに何かしらの成功や挫折を味わった人でないと、ピンと来ないと思う。
後で実在のロレンスもちょっと調べてわかったのは、彼は学生時代からアラビアとかアラブオタクで、教授（映画ではクロード・レインズの演ずるドライデンという架空のキャラ）も一目置く存在だった。
そしたら第一次大戦になって、イギリスは、「どうする？ アラブも取っとくか、一応」ってことになった。オスマントルコの占領から抜け出すって名目で遊牧民達を戦わせ、英軍が武力で支援する。
だけどイギリス人にはあんまり興味がない土地だったので（石油の価値に気づくのはもっと後）、アラブの専門家もいない。
で、大学教授に相談したら、「おあつらえ向きのがいますよ！」ってことで、ロレンスが推薦された。
他の兵隊にとって、アラビア送りは左遷同然なのに、ロレンスだけは違ってた。
水を得た魚のように、ロレンスは張り切った。
彼の考えた作戦は型破りで、英軍の誰にも思いつかないどころか、アラブ遊牧民でさえ、そんなのムリだと思うものだった。
だけど、誰もやらなかっただけで、やってみたらできちゃった！
↓侵攻されるアカバの町は、海岸近くに建設されたセットです！
こうしてロレンスは次第に神がかって、どんどん極端な人間になっていき、彼に心酔していたアラブの仲間も次第に離れていく。
失意のどん底にあるロレンスは、食わせ物のアレンビー将軍（ジャック・ホーキンス）に、「天啓を授かったものは少ない」とまんまと乗せられ、湯水のように無駄金使って、またもや極端な戦いを展開するが、それで手に入れたダマスカスの支配権は、遊牧民には猫に小判。
結局サイクス=ピコ条約という、イギリスとフランスの役人の取り決めで、イギリスはアラブから手を引くことに。
つまりロレンスが夢中で必死で取り組んできたことには、なあーんの意味もなかったわけ。
天啓がどうたらこうたらってのも、終わってみれば方便でしかなかった。
だけどこういう紛争だとか戦争においてのみ、生き生き輝ける人っていうのもたしかにいて、第二次大戦でその代表はパットンだったんだと思う。
こういう人たちは、終戦後は居場所がなくなっちゃうの。
ロレンスは映画の冒頭でオートバイ事故で亡くなるが、
「本当の彼」（＝彼自身の本質）は、とうの昔に亡くなっていたわけ。
で、それのどこが自分と重なるかというと、
1988年当時は、別のことで胸に迫る映画だったけど、
↓個人的に思い出の駅……
この映画をなぞらえるような、その後の10年間を過ごすことになった。
1992年に、埼玉の公立中学校の美術教員をやめ、
↓この競馬場の近くです。
同じ年の11月には千葉県私立高校の英語講師をしながら、
↓当時は男子校だった。
最初の翻訳書を世に出した。
カルトＱのＳＦ映画の回で、優勝だってした。
イベント番宣の手伝いなんかも、ちょっとだけやった。
で、いつのまにかＳＷの専門家になって、それをやるのは、あんたが当然といった雰囲気になる。
だけど〈特別篇〉（1997）あたりから、自分にとってのサイクス=ピコ条約＝ルーカスフィルムの社内綱領も変わり、日本でも「今の人たちが仕切る体制」から、次第に全てのプロジェクトから遠ざけられるようになる。
『アラビアのロレンス』の最後は、引き揚げが決まって、ジープにゆられているロレンスが、ラクダに乗った隊商と出くわすシーンで終わる。
彼は思わず身を乗り出す。もしかして、このラクダに乗っている中に、アラビアの冒険の数々を共にした仲間がいるのではないかと。
しかし当然、そんなに都合の良い偶然があるわけがない。
このシーンがわかるには、（ＳＷに限らずとも）同じような体験が必要なんだと思う。
別件で似たようなことがあったので、「ああ、こういうシーンなんだ」と合点がいった。
それから数年余、まだ自分はバイク事故にも遭わず、かといって本当の自分がとうに死んでいて、抜け殻だけが生きながらえているという実感もない。
人の作品に寄生したり依存するのはやめて、自分の作品を生み出すことに決めながら、世間はそんなの知ったこっちゃないから、まるでまともに扱われず、「いないこと」にされてしまっている。
ではあるが、光明のきざしかなと思ったのは、今年の初めに、この前閉館した新宿タカシマヤの（元来がＩＭＡＸ感だった名残の）最大級のスクリーンで、つまり本当の大画面で、はじめて、ようやく、この『アラビアのロレンス』を観たことだった。
あらためてわかった、自分はいかにこの映画をわかっていなかったのか、ということを！
観るたびに印象が異なったり、新たな発見ができる映画は少ない。
そういう映画って、「これはどこどこの引用」だとか、「これはアレが元ネタ」っていう次元で語ったり分析しても意味がない孤高の存在で、それはつまり、もしもパクリ禁止令が発令されたとしても、オリジナルで作品を生み出すことが、難なくできる人によって生み出されているのだと思う。
クリエイティビティについては、また時折書きます。
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