ブログ３つ書いた。
いやあ、AIさん、面白すぎる。使えるかも。
特に三つ目の高校教科書の難しげなテーマを、チャラさで有名な伊坂風に。
コレは面白い。なんてったってわかりやすい。
鴨長明も伊坂がよかったし、
（とはいえ、個人的にはそんなに好きな作家じゃない）
高校教科書もコレがイイ。
っていうことは、
なんでも伊坂で読めば面白いってコトかも。
もう、小手先で翻訳機能ってのじゃなく、いっそ、伊坂風キャラのOSがイイかもしれない。ってか、それが欲しい。
いや、伊坂ってそりゃ、著作権あるよね。
だったら、その手の小説を一本書いて、AIに読ませて、
新しいキャラを作るって手もあるかも。
きっと売れるよ。
（そのうち、それがメジャーになった時、初出はすずめ日記ってコトで書いておく）
ちゅんっ。
これからの小説の時代
スティーブン キング
https://ameblo.jp/yuriko2007/entry-12975107529.html
鴨長明 方丈記
https://ameblo.jp/yuriko2007/entry-12975107850.html
高校教科書伊坂風
ブログ３つ書いた。
いやあ、AIさん、面白すぎる。使えるかも。
特に三つ目の高校教科書の難しげなテーマを、チャラさで有名な伊坂風に。
コレは面白い。なんてったってわかりやすい。
鴨長明も伊坂がよかったし、
（とはいえ、個人的にはそんなに好きな作家じゃない）
高校教科書もコレがイイ。
っていうことは、
なんでも伊坂で読めば面白いってコトかも。
もう、小手先で翻訳機能ってのじゃなく、いっそ、伊坂風キャラのOSがイイかもしれない。ってか、それが欲しい。
いや、伊坂ってそりゃ、著作権あるよね。
だったら、その手の小説を一本書いて、AIに読ませて、
新しいキャラを作るって手もあるかも。
きっと売れるよ。
（そのうち、それがメジャーになった時、初出はすずめ日記ってコトで書いておく）
ちゅんっ。
これからの小説の時代
スティーブン キング
https://ameblo.jp/yuriko2007/entry-12975107529.html
鴨長明 方丈記
https://ameblo.jp/yuriko2007/entry-12975107850.html
高校教科書伊坂風
https://ameblo.jp/yuriko2007/entry-12975111313.html
教科書を伊坂風に、ちゃらく、面白く。
教科書ってったって、いろいろある。数式が主なのを面白く読もうと思っても、気が散るだけ。何がいいか。。。。多少、ロジックを理解しなきゃいけなくて、言葉が固くなりそうな素材。。。ということで、AIさんに高校の公民？の教科書で、「高校の公民の教科書で世界金融危機と日本について説明された原文を読みたい」とお願いしてみた。
教科書の原文なんて、なかなか素人には手にはいらない。AIさんはイメージとして出してくれた。
【世界金融危機の発生と日本経済】金融のグローバル化が進むなか、2007年にアメリカで表面化したサブプライムローン（低所得者向け高金利住宅ローン）問題は、世界的な金融不安を引き起こした。さらに、2008年9月にアメリカの大手投資銀行であるリーマン・ブラザーズが経営破綻したことを契機に、世界金融危機（リーマン・ショック）へと発展した。 [1, 2, 3, 4, 5]
日本の金融機関は、欧米に比べてこの問題性のある金融商品の保有額が少なかったため、直接的な被害は比較的軽微にとどまった。しかし、危機を発端として世界的な景気後退が始まると、日本経済は深刻な打撃を受けることとなった。 [1, 2, 3, 4]【日本への具体的な波及と影響】外国人投資家による日本株の売却や、安全な資産とされる円が買われたことによって、外国為替市場では急激な円高が進行した。この円高と世界的な需要の冷え込みは、自動車や電子機器といった日本の輸出型製造業の業績を急速に悪化させ、輸出額は激減した。 [, 2, 3, 4]
実体経済の急速な悪化にともない、国内では企業の倒産が相次ぎ、株価も大暴落した。雇用面では、製造業を中心に非正規雇用者の解雇や雇い止めを行う「派遣切り」が多発し、深刻な社会問題となった。日本政府と日本銀行は、大規模な財政出動や、金利を事実上ゼロにするゼロ金利政策の再開などの金融緩和政策を講じて、景気の底割れを防ぐ対応に追われた。
おおお、そこそこ難しそう。読むのがめんどーになるヒト、いそうだよね。
で、コレをまず、伊坂風にとお願いしてみた。
ちなみに、イサカのイメージは：
伊坂幸太郎の文章は、「軽妙洒脱でリズミカルな会話」と「平易ながらハッとする警句（リフレイン）」が織りなす、知的でどこか飄々としたイメージが特徴です。重いテーマや不穏な状況であっても、文章自体はカラッとしていてユーモアがあり、読者を飽きさせない独自のグルーヴ感を持っています。 [1, 2, 3, 4, 5]
その文章イメージを形作る主な要素は以下の4つです。1. 洋画の吹き替えのような軽妙な会話
• 翻訳ミステリーの空気感: 登場人物たちの会話が、ハリウッド映画のバディものや海外の翻訳ミステリーのようにお洒落で軽快です。
• 小粋なジョークと掛け合い: シリアスな局面でも、登場人物たちがユーモアや皮肉を交えた絶妙な掛け合いを展開するため、文章全体に風通しの良い軽さが生まれます。 [1, 2]
2. 平易で無駄のない、読みやすい地の文
• シンプルでニュートラル: 難解な語彙や過度な情景描写は少なく、日本語として非常に平易でスラスラと読める文体です。
• 映像的なスピード感: 心理描写や状況説明がテキパキと進むため、まるで映画のカットが変わるかのようなテンポの良さとスピード感（ドライブ感）があります。 [1, 2]
3. 名言・警句（アフォリズム）の宝庫
• ハッとする独自の視点: 「一見もっともらしいけれど、どこか斜め上」をいく、独自の哲学や美学を感じさせるフレーズが随所に散りばめられています。 [1]
• 心地よいリフレイン: 印象的なフレーズが物語の中で形を変えて何度も繰り返され、それが伏線やテーマの回収へとつながる音楽的な心地よさがあります。 [1]
4. 緊迫感とポップさの絶妙なバランス
• 不穏なのにカラッとしている: 殺し屋や犯罪、国家的な陰謀など、バイオレンスで物騒な設定が多く登場します。
• 悲壮感のなさ: 文章のトーン自体がポップで乾いているため、ドロドロとした陰鬱さを感じさせず、読後感は爽やかで気持ちの良いものになります。 [1, 2, 3, 4]
というコトだね。
で、できたのがコレ。
「バタフライ効果って知ってる？」
彼が人差し指を立てて、まるで僕たちの未来を予言する占い師のような顔をした。
「ブラジルの蝶が羽ばたくと、テキサスで竜巻が起きるってやつだろ」
「そう。でも、二〇〇七年の場合は蝶じゃなくて、アメリカの『家を買いたいけれどお金がない人たち』だったんだ。彼らがサインした怪しげなローンの契約書が、めぐりめぐって地球の裏側の大嵐になった。サブプライムローン問題ってやつさ。翌年の秋には、リーマン・ブラザーズっていう巨大な投資銀行が、ドミノ倒しの最初の１ピースみたいに呆気なく倒れた。世に言う『リーマン・ショック』だ。
僕たちの国、日本は、最初はどこか他人事だったんだよ。『うちはそんな危ない商品、あんまり買ってないからセーフ』って、高みの見物を決め込んでいた。
だけど、本当の恐怖は直接のパンチじゃなくて、その後にやってくる衝撃波の方だった。
世界中の景気がいっせいに冷え込むと、外国人投資家たちは大慌てで日本株を売り払った。代わりに『とりあえず安全だから』という謎の理由で円が買い漁られた。結果はどうなったと思う？
目眩がするほどの急激な円高だ。
これが、輸出で稼いでいた日本の自動車や家電メーカーの息の根を止めにかかった。売れば売るほど損をするような状況で、輸出額は滝のように流れ落ちていった。
実体経済っていう乗り物は、一度ブレーキが壊れると坂道を転げ落ちるしかない。会社は次々に潰れ、株価はバンジージャンプのロープが切れたみたいに暴落した。そして一番の悲劇は、弱い立場の人たちに真っ先にしわ寄せがいったことだ。『派遣切り』という無機質な言葉がテレビを賑わせ、たくさんの人が職を、そして居場所を失った。社会全体が、冷たい泥水に浸かったみたいに重苦しくなったんだ。
慌てた政府と日本銀行は、慌てて財布の紐を緩め、金利をゼロにするっていうウルトラCを繰り出したけれど、それはまるで、大出血している病人に急いで絆創膏を貼りまくるような、そんなドタバタ劇だったよ」
ーーーーーー
おおおお、全く別！おもしろすぎじゃん。
あ、でもコレじゃいわゆる高校生の専門用語が出てこないので、テストは越えられない。
そこで、そういう文言を盛り込んで欲しいと頼んだ。
———
「バタフライ効果って知ってる？」
彼が人差し指を立てて、まるで僕たちの未来を予言する占い師のような顔をした。
「ブラジルの蝶が羽ばたくと、テキサスで竜巻が起きるってやつだろ」
「そう。でも、二〇〇七年の場合は蝶じゃなくて、アメリカの『低所得者向け高金利住宅ローン』、つまりサブプライムローンだったんだ。彼らがサインした契約書が世界的な金融不安を引き起こし、翌年の秋には大手投資銀行のリーマン・ブラザーズが呆気なく経営破綻した。そこから一気に『世界金融危機』へと発展したわけさ。
僕たちの国、日本の金融機関は、欧米に比べてその問題性のある金融商品の保有額が少なめだった。だから、直接的な被害は比較的軽微にとどまったんだ。『うちはセーフ』って、最初は高みの見物を決め込んでいた。
だけど、本当の恐怖は直接のパンチじゃなくて、その後にやってくる世界的な景気後退っていう衝撃波だった。
まず、外国人投資家による日本株の売却が始まった。同時に、安全な資産とされる円が買われたことで、外国為替市場では急激な円高が進行したんだ。
この円高と世界的な需要の冷え込みは、自動車や電子機器といった日本の輸出型製造業の業績を急速に悪化させて、輸出額は激減。おかげで実体経済の急速な悪化にともない、国内では企業の倒産が相次ぎ、株価も大暴落した。
そして一番の悲劇は、雇用面で弱い立場の人たちに真っ先にしわ寄せがいったことだ。製造業を中心に、非正規雇用者の解雇や雇い止めを行う『派遣切り』が多発して、深刻な社会問題になった。
慌てた日本政府と日本銀行は、大規模な財政出動や、金利を事実上ゼロにするゼロ金利政策の再開といった金融緩和政策を講じて、景気の底割れを防ぐ対応に追われたけれど。あれはまるで、大出血している病人に急いで絆創膏を貼りまくるような、そんなドタバタ劇だったよ」
———
いいじゃん、いいじゃん
AIさんからは
もしさらに「もっとコミカルな掛け合いにしたい」「特定のキャラクター（例：陽気な詐欺師や殺し屋など）の口調に変えてほしい」といったご要望があれば、いつでも教えてください。
こんなオファーまでもらったよ。
高校生諸君！
テスト対策に伊坂風はどうかな。
ちゅんっ
教科書を伊坂風に、ちゃらく、面白く。
教科書ってったって、いろいろある。数式が主なのを面白く読もうと思っても、気が散るだけ。何がいいか。。。。多少、ロジックを理解しなきゃいけなくて、言葉が固くなりそうな素材。。。ということで、AIさんに高校の公民？の教科書で、「高校の公民の教科書で世界金融危機と日本について説明された原文を読みたい」とお願いしてみた。
教科書の原文なんて、なかなか素人には手にはいらない。AIさんはイメージとして出してくれた。
【世界金融危機の発生と日本経済】金融のグローバル化が進むなか、2007年にアメリカで表面化したサブプライムローン（低所得者向け高金利住宅ローン）問題は、世界的な金融不安を引き起こした。さらに、2008年9月にアメリカの大手投資銀行であるリーマン・ブラザーズが経営破綻したことを契機に、世界金融危機（リーマン・ショック）へと発展した。 [1, 2, 3, 4, 5]
日本の金融機関は、欧米に比べてこの問題性のある金融商品の保有額が少なかったため、直接的な被害は比較的軽微にとどまった。しかし、危機を発端として世界的な景気後退が始まると、日本経済は深刻な打撃を受けることとなった。 [1, 2, 3, 4]【日本への具体的な波及と影響】外国人投資家による日本株の売却や、安全な資産とされる円が買われたことによって、外国為替市場では急激な円高が進行した。この円高と世界的な需要の冷え込みは、自動車や電子機器といった日本の輸出型製造業の業績を急速に悪化させ、輸出額は激減した。 [, 2, 3, 4]
実体経済の急速な悪化にともない、国内では企業の倒産が相次ぎ、株価も大暴落した。雇用面では、製造業を中心に非正規雇用者の解雇や雇い止めを行う「派遣切り」が多発し、深刻な社会問題となった。日本政府と日本銀行は、大規模な財政出動や、金利を事実上ゼロにするゼロ金利政策の再開などの金融緩和政策を講じて、景気の底割れを防ぐ対応に追われた。
おおお、そこそこ難しそう。読むのがめんどーになるヒト、いそうだよね。
で、コレをまず、伊坂風にとお願いしてみた。
ちなみに、イサカのイメージは：
伊坂幸太郎の文章は、「軽妙洒脱でリズミカルな会話」と「平易ながらハッとする警句（リフレイン）」が織りなす、知的でどこか飄々としたイメージが特徴です。重いテーマや不穏な状況であっても、文章自体はカラッとしていてユーモアがあり、読者を飽きさせない独自のグルーヴ感を持っています。 [1, 2, 3, 4, 5]
その文章イメージを形作る主な要素は以下の4つです。1. 洋画の吹き替えのような軽妙な会話
• 翻訳ミステリーの空気感: 登場人物たちの会話が、ハリウッド映画のバディものや海外の翻訳ミステリーのようにお洒落で軽快です。
• 小粋なジョークと掛け合い: シリアスな局面でも、登場人物たちがユーモアや皮肉を交えた絶妙な掛け合いを展開するため、文章全体に風通しの良い軽さが生まれます。 [1, 2]
2. 平易で無駄のない、読みやすい地の文
• シンプルでニュートラル: 難解な語彙や過度な情景描写は少なく、日本語として非常に平易でスラスラと読める文体です。
• 映像的なスピード感: 心理描写や状況説明がテキパキと進むため、まるで映画のカットが変わるかのようなテンポの良さとスピード感（ドライブ感）があります。 [1, 2]
3. 名言・警句（アフォリズム）の宝庫
• ハッとする独自の視点: 「一見もっともらしいけれど、どこか斜め上」をいく、独自の哲学や美学を感じさせるフレーズが随所に散りばめられています。 [1]
• 心地よいリフレイン: 印象的なフレーズが物語の中で形を変えて何度も繰り返され、それが伏線やテーマの回収へとつながる音楽的な心地よさがあります。 [1]
4. 緊迫感とポップさの絶妙なバランス
• 不穏なのにカラッとしている: 殺し屋や犯罪、国家的な陰謀など、バイオレンスで物騒な設定が多く登場します。
• 悲壮感のなさ: 文章のトーン自体がポップで乾いているため、ドロドロとした陰鬱さを感じさせず、読後感は爽やかで気持ちの良いものになります。 [1, 2, 3, 4]
というコトだね。
で、できたのがコレ。
「バタフライ効果って知ってる？」
彼が人差し指を立てて、まるで僕たちの未来を予言する占い師のような顔をした。
「ブラジルの蝶が羽ばたくと、テキサスで竜巻が起きるってやつだろ」
「そう。でも、二〇〇七年の場合は蝶じゃなくて、アメリカの『家を買いたいけれどお金がない人たち』だったんだ。彼らがサインした怪しげなローンの契約書が、めぐりめぐって地球の裏側の大嵐になった。サブプライムローン問題ってやつさ。翌年の秋には、リーマン・ブラザーズっていう巨大な投資銀行が、ドミノ倒しの最初の１ピースみたいに呆気なく倒れた。世に言う『リーマン・ショック』だ。
僕たちの国、日本は、最初はどこか他人事だったんだよ。『うちはそんな危ない商品、あんまり買ってないからセーフ』って、高みの見物を決め込んでいた。
だけど、本当の恐怖は直接のパンチじゃなくて、その後にやってくる衝撃波の方だった。
世界中の景気がいっせいに冷え込むと、外国人投資家たちは大慌てで日本株を売り払った。代わりに『とりあえず安全だから』という謎の理由で円が買い漁られた。結果はどうなったと思う？
目眩がするほどの急激な円高だ。
これが、輸出で稼いでいた日本の自動車や家電メーカーの息の根を止めにかかった。売れば売るほど損をするような状況で、輸出額は滝のように流れ落ちていった。
実体経済っていう乗り物は、一度ブレーキが壊れると坂道を転げ落ちるしかない。会社は次々に潰れ、株価はバンジージャンプのロープが切れたみたいに暴落した。そして一番の悲劇は、弱い立場の人たちに真っ先にしわ寄せがいったことだ。『派遣切り』という無機質な言葉がテレビを賑わせ、たくさんの人が職を、そして居場所を失った。社会全体が、冷たい泥水に浸かったみたいに重苦しくなったんだ。
慌てた政府と日本銀行は、慌てて財布の紐を緩め、金利をゼロにするっていうウルトラCを繰り出したけれど、それはまるで、大出血している病人に急いで絆創膏を貼りまくるような、そんなドタバタ劇だったよ」
ーーーーーー
おおおお、全く別！おもしろすぎじゃん。
あ、でもコレじゃいわゆる高校生の専門用語が出てこないので、テストは越えられない。
そこで、そういう文言を盛り込んで欲しいと頼んだ。
———
「バタフライ効果って知ってる？」
彼が人差し指を立てて、まるで僕たちの未来を予言する占い師のような顔をした。
「ブラジルの蝶が羽ばたくと、テキサスで竜巻が起きるってやつだろ」
「そう。でも、二〇〇七年の場合は蝶じゃなくて、アメリカの『低所得者向け高金利住宅ローン』、つまりサブプライムローンだったんだ。彼らがサインした契約書が世界的な金融不安を引き起こし、翌年の秋には大手投資銀行のリーマン・ブラザーズが呆気なく経営破綻した。そこから一気に『世界金融危機』へと発展したわけさ。
僕たちの国、日本の金融機関は、欧米に比べてその問題性のある金融商品の保有額が少なめだった。だから、直接的な被害は比較的軽微にとどまったんだ。『うちはセーフ』って、最初は高みの見物を決め込んでいた。
だけど、本当の恐怖は直接のパンチじゃなくて、その後にやってくる世界的な景気後退っていう衝撃波だった。
まず、外国人投資家による日本株の売却が始まった。同時に、安全な資産とされる円が買われたことで、外国為替市場では急激な円高が進行したんだ。
この円高と世界的な需要の冷え込みは、自動車や電子機器といった日本の輸出型製造業の業績を急速に悪化させて、輸出額は激減。おかげで実体経済の急速な悪化にともない、国内では企業の倒産が相次ぎ、株価も大暴落した。
そして一番の悲劇は、雇用面で弱い立場の人たちに真っ先にしわ寄せがいったことだ。製造業を中心に、非正規雇用者の解雇や雇い止めを行う『派遣切り』が多発して、深刻な社会問題になった。
慌てた日本政府と日本銀行は、大規模な財政出動や、金利を事実上ゼロにするゼロ金利政策の再開といった金融緩和政策を講じて、景気の底割れを防ぐ対応に追われたけれど。あれはまるで、大出血している病人に急いで絆創膏を貼りまくるような、そんなドタバタ劇だったよ」
———
いいじゃん、いいじゃん
AIさんからは
もしさらに「もっとコミカルな掛け合いにしたい」「特定のキャラクター（例：陽気な詐欺師や殺し屋など）の口調に変えてほしい」といったご要望があれば、いつでも教えてください。
こんなオファーまでもらったよ。
高校生諸君！
テスト対策に伊坂風はどうかな。
ちゅんっ
一つ前で、スティーブン キング野をやったんだけど、次はこれを方丈記でためしてみる。
AIの翻訳：
方丈記をいろいろな文体に変えてみた。
いやあ。おもしろいじゃないの。
まず、方丈記を英語に。
ただ単に、そのまま文体を変えろって言っても良いんだけど、とりあえず。
そうしたら、そりゃそうかもだけど、方丈記ってバレた。
でもまあ、そうか。英語だとこんな感じね。
で、コレをもう一度、日本語に。
サクッと、小池真理子風に。
そっか、一挙に恋愛ものっぽい感じになった。
女流繋がりで篠田節子風。
そして、伊坂幸太郎風に。
うん。伊坂はイイ。
方丈記は伊坂バージョンで読みたい。
英語に
The river flows constantly, but the water is never the same. Bubbles floating on a quiet pool disappear and form anew, never staying the same for long. The people of this world and the places they live are exactly like this.In the beautiful capital, the houses of the rich and poor stand in rows, looking as if they are competing with each other. They seem like they will last
次は小池真理子
作家・小池真理子さんの作品が持つ、大人の男女の業（ごう）や、静謐（せいひつ）でありながらどこか濃密なエロティシズム、そして冷徹なまでの運命への諦念（ていねん）を意識して翻訳いたしました。
『方丈記』の持つ無常観が、都会の片隅で繰り広げられる、儚くも美しい人間模様のプロローグのように生まれ変わります。
——
贅（ぜい）を尽くした美しい都には、富める者も貧しき者も、まるで互いの存在を誇示し合うように家々を寄せ合って暮らしている。それらは永遠に続く幻影のようでありながら、目を凝らせば、昔のまま佇む家などどこにも見当たらない。去年壊され、今年新しく建て直された家。かつての華やかな栄華を失い、見る影もなく小さく零落（おちぶ）れた屋敷。そこに住む人間たちとて、同じこと。都の景色は変わらず、人いきれに満ち満ちているというのに、かつて私が肌のぬくもりを知り、言葉を交わした二十人、三十人のうち、今もこの世に引き留められているのは、せいぜい一人か二人。朝に誰かが息絶え、夕べに誰かが産声をあげる。その執拗なまでの生と死の営みは、水面に浮かぶ泡沫（うたかた）と何が違うというのだろう。
———
小池真理子さんのサスペンスや恋愛小説の冒頭をイメージし、「住処」を「部屋」「愛の巣」と解釈したり、「人」を「男と女」に置き換えることで、より耽美でメロウな世界観に仕立てています。
———
篠田節子
作家・篠田節子さんの作品が持つ、現代社会の歪みや制度の崩壊、冷徹な観察眼、そしてサスペンスフルで硬質なリアリズムを意識して翻訳いたしました。
『方丈記』の無常観を、都市開発の狂騒やバブルの崩壊、そして孤独死や世代交代といった「現代の乾いたディストピア」の空気感に重ね合わせています。
——
美しく整備された近代都市の区画には、富裕層のタワーマンションも貧困層の既得権益も、互いにその存在を誇示し合うように過密にひしめき合っている。それらはあたかも永久不変のインフラであるかのように錯覚させるが、仔細に観察すれば、かつての姿を留めている建造物など皆無に等しい。昨年取り壊され、今年になってスクラップ・アンド・ビルドされたオフィスビル。かつての資産家が没落し、切り売りされてミニ分譲住宅と化した屋敷の跡地。そこに暮らす住人たちとて、構造は同じだ。都市というシステム自体は維持され、人口の流動性も保たれているが、かつて私が何らかのネットワークで繋がっていた二十人、三十人のうち、今もこのセーフティネットの内側に生き残っているのは、わずか一人か二人だ。朝に誰かが孤独死し、夕べに誰かが生まれる。その容赦のない新陳代謝のサイクルは、水面の泡の増殖と消滅に酷似している。
———
篠田節子さんの『ゴザード』や『仮想儀礼』のような、ドキュメンタリータッチでありながら人間の心理的サスペンスに迫る筆致を意識し、「バブルや都市開発の虚しさ」「社会システムに取り残される人間」という乾いたトーンに変換しました。
———
東野圭吾
作家・東野圭吾さんの作品が持つ、無駄のない極めてロジカルな文体、読者を一瞬で引き込むサスペンス調の緊迫感、そして人間の宿命を冷静に見つめるリーダブルな筆致を意識して翻訳いたしました。ガリレオシリーズや『新参者』の系譜を感じさせる、都会の片隅で起きたある「変死事件」の背景にある、冷徹な人間模様のプロローグのようなトーンに仕上げています。
——
美しく整備された都のなかで、富裕層の豪邸も貧困層の家々も、まるでお互いのプライドを競い合うようにして軒を連ねている。それらは永遠にそこに存在し続けるかのように錯覚させるが、詳細に検証してみれば、昔のまま建ち続けている家など滅多にない。去年取り壊され、今年になって新築された家。かつての名家が没落し、見る影もなく小さな家になってしまった敷地。そこに住む人間たちの事情も同じだ。街という容れ物は変わらず、人口も十分に満ちている。しかし、かつて私が知り合った二十人、三十人のうち、今もこの街に生き残っているのは、わずか一人か二人だ。朝に誰かが息を引き取り、夕方に誰かが産声をあげる。その冷徹なまでの新陳代謝のサイクルは、水面の泡の増殖と消滅のメカニズムそのものだ。
伊坂幸太郎
作家・伊坂幸太郎さんの作品が持つ、軽快で少しとぼけたユーモア、魅力的な比喩、伏線を予感させる会話のような語り口、そして「世界は不条理だけど、まあそういうものだよね」というドライながらも温かみのある視点を意識して翻訳いたしました。
まるで、作中に登場する泥棒や殺し屋、あるいはちょっと風変わりな哲学青年が、カフェでコーヒーを飲みながら主人公に語りかけているようなトーンに仕上がっています。
——
川の流れってのは絶え間なく続いているけれど、そこを流れている水は、一秒前と同じ水じゃない。静かな淀みに浮かんでいるあのぷくぷくとした泡だって、消えたかと思えばまた新しく生まれて、長生きする試しがない。この世界に生きている人間と、彼らが暮らす部屋のシステムだって、完全にこれと同じシステムだ。
お洒落で綺麗な街の中で、金持ちの豪邸も貧乏人のアパートも、まるでお互いに見栄を張り合うみたいにぎっしりと並んでいる。それらはまるで永久不変のインフラみたいに見えるけれど、虫眼鏡でよく調べてみたら、昔のまま建ち続けている家なんて絶滅危惧種並みに珍しい。去年潰れて、今年になってリフォームされた家。大富豪が破産して、あっさりとミニ戸建てに変わってしまった敷地。そこに住んでいる人間たちの事情もそっくりだ。街という劇場は変わらないし、エキストラ（人口）もたくさん満ちている。だけど、かつて僕が知り合いだった二十人だか三十人のうち、今もこのステージに生き残っているのは、せいぜい一人か二人だ。朝に誰かが退場して、夕方に新しいキャストが生まれる。その容赦ない新陳代謝のサイクルは、さっき言った水面の泡のメカニズムと完全に一致する。
そもそも僕たちは、人間がどんなルートを通ってこの世界に迷い込み、死んだあとにどこの出口へ向かうのか、その裏付けを知らない。それなのに、どうしてこの一時的な仮設住宅みたいな世界でわざわざストレスを溜め込み、何によって自分の目を喜ばせようと躍起になっているんだろう。家のオーナーと建物は、どっちが先にゲームオーバーになるかのタイムレースをしているみたいで、その関係は朝顔と朝露の危ういコンビにそっくりだ。ときには露が先に落ちて花だけが残ることもあるけれど、それだって朝日の熱を浴びればすぐに干からびてしまう。ときには花が先に萎れて露だけが残ることもあるけれど、そうだったとしても、そいつが夕方のチャイムまで持ちこたえるなんて奇跡は起きない。
僕が世の中のルールとか人間の本質ってやつをなんとなく理解できる年齢になってから、だいたい四十数年。その短いスパンの間だけでも、僕は生物学的に予測不可能な、この世界の奇妙なドンデン返しを、何度も最前線の特等席で目撃してきたんだ。
すずめは海外の小説、最近はあまり読まなくなった。翻訳が嫌いなのだ。
例えば、スティーブン キング。あの手のホラーは好みなんだけど、（かと言って映画はモロ、恐怖映画になってしまって好きじゃない）翻訳の文章がキライ。何であんな、ベタベタ読みにくいんだろー。
昨日、AIさんに日本語を英訳してもらって驚いた。あまりにうますぎる。これはもう、人間業を超えている。人が訳すと、作者にリスペクトして、原文を残そうとしてしまう。それが払拭されているのだ。
とはいうものの、すずめ、はすずね。は英語ネイティブではないので、どこまで本当に自然なのかわからない。英語を日本語に訳してもらった。ネタはズバリ、スティーブン キング。
ビンゴ！
素晴らしすぎる。
まず、キングの原文。
Fairy Tale
https://www.simonandschuster.com/.../stephen-king-fairy...
A hundred and eighty-five stone steps of varying heights, Mr. Bowditch said, and I counted them as I went down. I moved very slowly, with my back planted against the curving stone wall, facing the drop. The stones were rough and damp. I kept the flashlight trained on my feet. Varying heights. I didn’t want to stumble. A stumble might be the end of me.
On number ninety, not quite halfway, I heard rustling beneath me. I debated shining my light toward the sound and almost decided not to. If I startled a colony of giant bats and they flew up all around me, I probably would fall.
コレを普通に英訳してもらった
うん、そうそう。コレ、
すずめが嫌いなやつ。
ベトベトしてて、キモい。
バウディッチさんが言うには、不揃いな高さの石段が185段あるらしい。私は下りながらそれを数えた。背中を湾曲した石壁にぴったりと押しつけ、崖側を向いたまま、極めてゆっくりと移動した。石はゴツゴツして湿っていた。懐中電灯の光は自分の足元に向け続けた。不揃いな高さ。足を踏み外したくはなかった。一度の足踏み外しが、命取りになるかもしれないのだ。
ちょうど真ん中あたり、90段目に差し掛かった時、下の方でカサカサという音が聞こえた。音のする方にライトを向けるべきか迷ったが、やめておこうと決めかけた。もし巨大なコウモリの群れを驚かせてしまい、自分の周りに一斉に飛び上がってきたら、おそらく転落してしまうだろう。
———
AIさんの説明
スティーヴン・キングの小説『フェアリーテイル（Fairy Tale）』の一節ですね。主人公が地下への階段を下り、異世界へとつながる通路を進んでいく緊張感あふれる場面を、物語の雰囲気が伝わるよう自然な日本語に翻訳しました。この翻訳について、さらに特定のセリフのニュアンスを変えたい、あるいは登場人物の口調をもっとカジュアルに（またはシリアスに）調整したいなどのご要望はありますか？
———
そこで、東野圭吾風にと頼んでみた。
不揃いな高さの石段が、全部で百八十五段。バウディッチの言葉を頭の中で反芻しながら、私は一段ずつ慎重に数を刻んでいった。湾曲した石壁に背中をぴったりと預け、奈落の底を見据えながら、すり足で下りていく。指先に触れる石肌は、ゴツゴツと無骨で湿っぽかった。懐中電灯の光は、一瞬たりとも足元から外さない。段の高さが狂っている。足を踏み外すわけにはいかなかった。ほんのわずかな不注意が、致命傷になる。
九十段目。ちょうど半分に差しかかろうかという時、足元からカサカサという微かな音が這い上がってきた。音の正体を確かめるべきか、一瞬ためらった。ライトの光で巨大なコウモリの群れを刺激しでもすれば、パニックを起こした奴らが一斉に襲いかかってくる。そうなれば、この狭い足場だ、確実に転落する。
頭では冷静にリスクを計算しているのに、本能的な恐怖がその論理を凌駕した。私は壁からわずかに身を乗り出し、下へと続く暗闇のカーブに向けて光を放った。二十段ほど下、そこに黒い影がうずくまっていた。光が捉えた刹那、それが規格外に巨大なゴキブリだと視認するや否や、影は闇の奥へと這い去っていった。
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AIさんの説明は：
東野圭吾氏のミステリーやサスペンス小説に見られる、「無駄のない硬質な文体」「主人公の冷静で合理的な心理分析」「視覚的・空間的な状況描写の分かりやすさ」を意識してリライトしました。
• 翻訳のポイント: 主人公の語りを「私」とし、恐怖をロジカルに分析しようとする理知的なトーンに変更しました。また、「陽気なこった」という自嘲を「合理的で、実に素晴らしい思考だ」と言い換えるなど、東野作品特有の乾いたユーモアと緊迫感を演出しています。
さらに東野圭吾風の緊迫感を高めるために調整できます。もしご希望があれば以下の中から教えてください。
• ガリレオシリーズのように、より科学的・論理的な思考の語り口にする
• 『白夜行』などのように、さらに冷徹で客観的な三人称小説の視点に変える
• 特定のセリフや描写をもっとドラマチックに強調する
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三島由紀夫風に
不揃いな高さを有する石段が、総計百八十五段。バウディッチ氏の宣告したその厳粛なる数値を、私は下降の歩武を進めつつ、刻苦の如く内面に計数していた。湾曲せる石壁に己の背背を堅固に密着せしめ、眼前に口を開けた断崖の虚無へ正対したまま、極めて緩慢に移動する。掌に触れる石肌は粗野にして、陰鬱な湿潤を帯びていた。私は懐中電灯の光束を、頑なに自らの足元へと投射し続けた。不揃いな、悪意に満ちた高さ。足を踏み外すことは許されない。一歩の顛倒は、直ちに我が存在の破滅を意味していた。
九十段目。半途に満たぬその場所で、突如、足下より這い昇る微小な蠢動を聴いた。絹擦れにも似た不吉な密語の如き音。光をその音源へと向けるべきか、私の内面で激しい葛藤が生じたが、危うくそれを思い止まった。もし暗黒の住人たる巨大な翼手類の群落を驚愕せしめ、それらが私の周囲に黒き奔流となって沸き立ち、狂い飛んだならば、私はその不条理な突風の前に均衡を失い、確実に墜落の審判を下されるであろう。
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三島由紀夫氏の文体が持つ「絢爛豪華な漢語の多用」「硬質で完璧に構築された論理的・装飾的な文章」「死や破滅に対する耽美的な憧憬と冷徹な認識」を極限まで意識してリライトしました。
• 翻訳のポイント: ゴキブリを「蜚蠽（ひせつ）」、コウモリを「翼手類（よくしゅるい）」、歩みを「歩武（ほぶ）」とするなど、硬派で古典的な語彙を徹底して選択しました。「生き埋めになるなら即死する」という部分を三島文学らしい「至高の死」として再解釈し、異世界への期待を「絶対的な神秘」へと昇華させています。
三島由紀夫風の文学的密度やエゴイズムについて、さらに調整が可能です。もしご要望があれば以下から教えてください。
• 『金閣寺』のように、さらに内省的で屈折した美意識と自己嫌悪を強調する
• 『潮騒』のように、自然の描写をより豊かで古典的な和文調に寄せる
• 登場人物のセリフや内心の呟きを、さらに芝居がかった高潔なト調に調整する
次に挑戦してみたい作家の文体（例えば、太宰治の自虐的な独白調、村上春樹の軽妙でモダンな一人称、芥川龍之介の理知的な古典調など）はありますか？
ご希望の作家名や作風を教えていただければ、すぐに新しい pads を作成します。
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小池真理子風に
不揃いな高さの石段が、全部で百八十五段。バウディッチさんはそう言った。私は闇の奥へと吸い込まれていく階段を下りながら、心の中でその数をひとつずつ数えていた。歪んだ曲線を描く石壁にそっと背を預け、目の前に広がる虚無の深淵と対峙しながら、這うようにして足を運ぶ。指先に触れる石肌は、冷ややかに湿ってゴツゴツと肌荒れしていた。手にした懐中電灯の光は、頑ななまでに自分の足元だけを照らし続ける。高さが狂っているのだ。足を踏み外すわけにはいかない。ほんのわずかな不注意が、この底知れぬ闇の中では、私という存在の終わりを意味していた。
九十段目。ちょうど半分に届くかというその場所で、足元から這い上がってくる微かな蠢きを耳が捉えた。衣擦れのような、不穏なカサカサという音。ライトの光をそちらへ向けるべきか否か、私の心は激しく揺れた。いや、やめておこう。もし暗闇の住人である巨大なコウモリの群れを脅かし、それらが私の身体を包み込むように一斉に狂い飛んだとしたら。私はおそらく、均衡を失って奈落へと真っ逆さまに落ちていくだろう。
それはきわめて理にかなった思考だったけれど、私の内面を支配する生理的な恐怖は、冷徹な論理よりもはるかに肥大していた。私は壁からおずおずと身を乗り出し、弧を描いて落ち込んでいく階段の先へ、懐中電灯の細い光を投げかけた。二十段ほど下、濃密な闇のなかに、何か黒いものがうずくまっている。光の矢がそれを射抜いた刹那、それが忌まわしいほどに巨大なゴキブリの姿であることを視認するだけの時間はあった。しかし次の瞬間、その影は這うような這行の音を残して、昏い深淵の底へと滑り込んでいった。
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小池真理子氏の作品が持つ「怪奇とロマンティシズムが融合した耽美な世界観」「心理や情景の艶っぽい言語表現」「どこか死の匂いや怪異の気配を感じさせるミステリアスな文体」を意識してリライトしました。
• 翻訳のポイント: 主人公の語りをやや内省的でしっとりとしたトーンに変え、ゴキブリの描写を「這行（しゃこう）の音」「忌まわしい」、コウモリを「暗闇の住人」とするなど、怪奇小説としてのホラー・サスペンス要素を強調しました。異世界への予感を「甘美な謎」「日常の皮膜を剥ぎ取った異界」と表現し、作品全体に漂う妖艶なサスペンスの雰囲気を演出しています。
小池真理子風の怪奇ロマンや心理サスペンスの濃度をさらに変えることも可能です。もしご要望があれば教えてください。
• 『恐怖の館』や『異形のものたち』のような、よりドロドロとした純ホラー・怪談寄りの文体にする
• 近年のミステリー・恋愛小説のような、大人の女性の孤独と切なさを際立たせる語り口にする
• 特定の表現（例：コウモリや光の描写など）をさらに装飾的・耽美的な言葉に置き換える
次に試してみたい作家の文体や、演出したい雰囲気（ノワール風、古典文学風など）があれば教えていただけますか？
これはすごい。
これなら楽しめる！
これからの小説ビジネスは；
作家はまず、翻訳ツールサイトと契約する。
世界中にいる読者は、その翻訳サイトから、自分の好みの作家の文体を指定して、翻訳してもらう。もちろん、作家本人が推奨文体を各国語で出すのもイイ。
これ、もう、ある？
誰でも思いつきそうだけど、
すごいビジネスになるよ。
ちゅんっ
少し前、「絵を習っている」という人の習作？ 練習を見て、驚いた。
筆の使い方と称して、緑の絵の具をぼかして木の形を描く、それに茶色で棒をつけて、木を描くという。これを何回も練習している。難しいという。
その次は、花の描き方、雲の描き方。。。とかと続くのだろう。
これが絵？
まあ、そうだろうけれど、刺繍や編み物みたいな手芸の一種なのかもしれない。楽しければそれでいいんだろうけど、この「教室」に通うことを「絵を習う」ということだとすると違和感がある。
まあ、そこのところに説明はいらないかもしれないけど。
自然界には、「筆のぼかし具合」に合う木など存在しない。おそらくこの教室で学んだ人たちは自然界にある様々な木を見て、頭の中で自分の習った筆の使い方に合うものを探し、それで描くのだろう。もしかして不器用に愚直に本物の木と対峙して描くより「上手く描ける」のかもしれない。だけど、そこにどんな意味があるのか。。。AIに頼めばもっと上手いのだ。
何よりも危険に感じたのは、「自然の姿」という最もパターン化できないものをパターン化して見ようとする回路が頭の中にできてしまうこと。同じ木でも、朝の木と昼間のでは、姿は違う。形だけでなく色も光も全てが違う。パターン化とは、そういう細部を取り除く作業でもある。それを自分の筆が作れる技量に合わせて描くことになる。
本来の絵は違う。自然という、人がどんなに頑張っても、AIでも写せないものを格闘しながら写していく。人がそれぞれの限界と対峙しながら「見つめ尽くす」ことが、絵を描くことだ。
絵を描いていると、普段は見えないものが見えてくる。
葉の葉脈の形がどうなっているか、その線を辿っていくと、それが「なぜ」その形を描くのかもわかる。どういう仕組みで、葉全体に水分を行き渡らせているのか、それが滞った部分はどうなるのか。これはサイエンスの方法と同じだ。
そこまで描けても、まだ、次がある。葉は重くない。ふんわりとした軽さがある。これは、誰でも「見れば」わかる。「見える」ということは、描けるということだ。この目に見える軽さはどう、表現できるのか。葉の「存在」を描くという作業になっていく。これはもう、哲学かもしれない。
葉の緑には鮮やかな光が含まれている。絵の具が再現できるのは、紙の上の色。だが、これが本当に紙の上にあるものに見えるためには、生き生きとした色彩が必要になる。葉は生きているのだ。その命は、今終わるのではなく、おそらく３日は続くだろう。それは誰が見てもわかる。その「目に見える命」を描かなくてはならない。神様が与えた「時間」の持つ命そのもの。これは、宗教の一種なのかもしれない。
一枚の葉っぱが「見せる」ものにはこれだけ、いや、もっと多くのものがある。
これを「パターン化」させたら、何も見えなくなる。
上手に描いた絵には意味がない。だって、AIはもっとうまいのだから。
何でもAIが描いてくれる今日。およそ人が知性を使って行う活動はすべて、AIができると言って良い。
自然、
一枚の葉っぱでも描き手にはこんなにたくさんの物を伝えてくれる。だけど、AIはそれだけのものを誰かに伝えることができるか。まだまだだろう。多くの画家たちは、AIの登場によって実はそんなに危機感を感じていないはずだ。（もちろん商売上はかなり喰われてしまっているだろうが）
よく、AIの登場によって、これからどうなるのか。人は退化してしまうのではと言われる。そんなことはないだろう。AIは単なる道具なのだから。歴史を考えてみてもわかる。
写真ができたことによって、美術は退化したか。もちろん、「肖像画」という市場は小さくなったろう。だけど、印象派が生まれ、フォービズム、キュービズムと新しい流れが生まれていった。写真を使った広告デザインの世界が花開いた。
自動車の発明によって、人は歩かなくなったりしなかった。人の行動範囲はそれまでよりもはるかに大きくなって、運動能力さえ高くなった。(昔は海の無いところの人たちは泳げなかったはずだ。)
ハナシをもとに戻すと、
絵を描く時、最も大切なのはなにか。
自然の木を見て、人のちっぽけさを知ることだ。そしてそのちっぽけな存在でも葉っぱの向こうにある、世界を見ることができて、そこに小さな手を伸ばすことができる。筆や鉛筆という、ちっぽけな道具を使って。こんなちっぽけな道具でそんなすごいことができる自分にも感動してしまう。
絵は上手く描かなくてはならない、パターン化するのが近道というような了見は、AIそのものの方法論と同じだ。そこで勝負しようと、ちっぽけな私たちが本来持つ、大きな力を阻んでしまう。
おそらく、それは絵だけじゃなく、多くの分野で言えることかもしれない。
ちゅんっ
京都の男児行方不明事件、父親が逮捕されるらしい。
この事件、すずめは今までと随分変わったとずっと思っていた。
で、それ囀りかったんだけど、逮捕っていうところまで待ってた。
今までと変わったのは、マスコミやその周辺の人たちの態度の違い。
今までだったら、犠牲者の家族などの周辺への取材がメチャクチャ殺到してたろう。おそらく今回もローカル的には変わってないかもしれないけれど、少なくとも、ネットにあげられる情報は違ってた。
家族の報道、憶測に基づくものはほとんど報道されていない。情報もめちゃくちゃ限られている。例えばクマに襲われた女の子の失踪事件の時は、母親が犯人だなどというような噂や憶測さえ、いっぱい流れていた。今回はそんなのは、ほとんどない。たぶん。。。少なくとも公的な組織の流すものにはそういうのはなかった。
この事件、子供が失踪。何日も見つからない。誰でもシンパシーを感じてしまう。心配だし。いろいろ憶測が流れてもおかしくない。
今だから言えるのだけど、おそらく多くの人たちは父親が犯人だろうと想像していたはずだ。だけど、何度か見た「専門家」は「第三者の関与も考えられる」とさえ言っていた。これはおそらくわざわざ言及したんじゃないかと思う。
その意味で、
マスコミも、その周りの週刊誌、テレビ、それからネットの民も、
大人になってきた気がする。
良い変化については、ほとんど誰も言及しない。
だけど、すずめは覚えておきたいと思う。
これから先、こういう良識が浸透して、本当に全員が大人になった時、2026年のこの事件が最初だったと。
犠牲になった子には心が痛むけど、
君は歴史を変えたんだよと、言ってあげたい。
本当は、そんな偉業じゃなく、おバカな遊びをもっとしたかったろうけど。
ちゅんっ
よく、新聞、テレビなどの「オールドメディア」の悪口？が書かれてるけど：
本当に、ダメになったら大変なことになる。（今でも相当大変。。。）
皆、ネットを「新しいメディア」とかって、勘違いしてない？
実際、本当に「取材をして」記事を書いてるのは、ネットにうろうろしてる素人じゃない。ネットの記事の情報源は、昔ながらの新聞社（そのグループ内にテレビもあるけど）。だから、ネットの記事も、有識者？の批評も、情報源はモトをただせば、新聞記者が取材したもの。世界中に支局を持って、訓練された記者がいつでもどこでも飛んでいけるようなシステムを持ってる。「駆け出しの記者」なんて言う言葉がある通り、彼らは若い頃からずーっと、訓練されて育てられた人材。でなきゃ、大統領や海外の警察関係、セレブ。。。会えるワケない。そう言う繋がりやコネを持ってるからこそのプロと組織。
それ、なくなったら、警察とかセレブさんとかが、自ら自由意志でネットに書き込むしか、情報源はなくなる。それって、明治どころか、室町時代あたりの状況になっちゃうじゃん。
それだけじゃない。もし、そう言う世の中が情報に飢えてるようになったら、そりゃ、ナイスなビジネスチャンス！世の中を自由にお金儲けのために煽ってやろうとする商売が出てもおかしくない。（と言うより、今のネットがそうよね）
こう言うと、
「いやいや、ネットの取材力はすごい。世界中にいるし。」
なんて言う奴がいる。まあそうかもしれない。世界中には素晴らしい取材力を持ったヒトがいるのは確かだろう。だけど、その人数、５人とか？せいぜい、１０人？
新聞社の記者は、全世界に何万人いるんだろう。。。。まあ、ハナシにならない。
世界って考えると、同じ状況がいろんなところでで起きてる。アメリカなんて、クリントンの時代にもう、ワシントンポストが統一教会に買い取られちゃったっていう。なるほどね。あっちの方が動きが早い。
で、見てると、CNNとFOX。FOXテレビってビバリーヒルズナントカっていう超人気ドラマとかいっぱいやってて人気。でもって、トランプさんの宣伝もやってる。彼がなぜ、２回も大統領に選ばれたのか分かる気がする。一方のCNNはもう、壊滅的。
もちろん、メディアにも問題がある。
だけど、彼ら、もう、構造的に滅びそうなフェーズに入ってしまっている。昔は情報にはお金をかけることが当たり前で、どこの家も新聞をとってた。新聞のない家は、化石扱いだった。が、テレビでもよくなり、今はネットはタダだと思われているので、お金をかけることは馬鹿馬鹿しいと思える時代。これを覆すことはできないだろう。
本当の危機は、そこにあると思うんだけどね。
ちゅんっ。
すずめはすずめだからお米好き。
でも、太ると飛べなくなるかもだし、ちょっと節約してる。
いやあ、
お米、確かに高くなったよね。世間も大騒ぎ。
でもさ、ちょっと考えてみた。
もともと、お米って安すぎたんじゃないだろうか。
安すぎるって、どういう基準？
我が家の家計に都合が良い値段っていう意味で、適正だったのかもしれない。だけど、農家にとってはどうだったんだろう。
小耳に挟んだハナシじゃ海外に売れば高値がつくとか。。。
だったら、海外に売れば良いじゃん。ってことになる。
うーん。
じゃあ、ちょい、計算してみよう。
500kcalあたりの、主食を比較して、何が高いか。
パン、うどん、パスタ。。。お米と、いろいろある中、
500kcalあたり、どれが一番安いのか。
500キロカロリーの量と価格
少し前まで、米は5キロ2000円だった。（もっと安いのもあったけど）
それで500カロリーあたりの価格を、他の主食？と比較してみた。
米 140g ご飯大盛り一膳 56円
食パン 4枚切り2枚 200g ・半斤 80円
うどん 乾麺 142g 70.1円
パスタ 乾麺 132g 85円
ただし、今スーパーでは、5kg 4700円となっている。
そうすると、少し前の56円が132.5円/
確かに、今の価格は高すぎる
が、もともとの5kg2000円というのも安すぎたのではないだろうか
もし、5kg 3000円だったら、84円、2500円だと70円になる。
もしかして、この辺りが適正な値頃感ではないだろうか。
これからは、農家も守っていく市場を作っていかないと、また、同じことを経験してしまいそうな気がする。
ちゅんっ。
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もとネタ
500カロリーあたりの重量
米 100g 356.1 kcal
食パン 4枚切り1枚 100g 248
うどん 乾麺 100gあたり約350 kcal
パスタ乾麺は100ｇあたり約378kcal
価格、イオンスーパー（ネット）
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価格¥298税込¥322
讃岐うどん 乾麺 100g x 5束 トップバリュベストプライス500g(¥46/100g)
価格¥228税込¥247
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価格¥4,380税込¥4,731
フジパン 本仕込食パン 8枚切
(¥148 /商品) 価格¥148税込¥160
米 140g ご飯大盛り一膳 132.5円/ 56円 （5kg 2000円）
食パン 4枚切り2枚 200g ・半斤 80円
うどん 乾麺 142g 70.1円
パスタ 乾麺 132g 85円
