一つ前で、スティーブン キング野をやったんだけど、次はこれを方丈記でためしてみる。
AIの翻訳：
方丈記をいろいろな文体に変えてみた。
いやあ。おもしろいじゃないの。
まず、方丈記を英語に。
ただ単に、そのまま文体を変えろって言っても良いんだけど、とりあえず。
そうしたら、そりゃそうかもだけど、方丈記ってバレた。
でもまあ、そうか。英語だとこんな感じね。
で、コレをもう一度、日本語に。
サクッと、小池真理子風に。
そっか、一挙に恋愛ものっぽい感じになった。
女流繋がりで篠田節子風。
そして、伊坂幸太郎風に。
うん。伊坂はイイ。
方丈記は伊坂バージョンで読みたい。
英語に
The river flows constantly, but the water is never the same. Bubbles floating on a quiet pool disappear and form anew, never staying the same for long. The people of this world and the places they live are exactly like this.In the beautiful capital, the houses of the rich and poor stand in rows, looking as if they are competing with each other. They seem like they will last
次は小池真理子
作家・小池真理子さんの作品が持つ、大人の男女の業（ごう）や、静謐（せいひつ）でありながらどこか濃密なエロティシズム、そして冷徹なまでの運命への諦念（ていねん）を意識して翻訳いたしました。
『方丈記』の持つ無常観が、都会の片隅で繰り広げられる、儚くも美しい人間模様のプロローグのように生まれ変わります。
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贅（ぜい）を尽くした美しい都には、富める者も貧しき者も、まるで互いの存在を誇示し合うように家々を寄せ合って暮らしている。それらは永遠に続く幻影のようでありながら、目を凝らせば、昔のまま佇む家などどこにも見当たらない。去年壊され、今年新しく建て直された家。かつての華やかな栄華を失い、見る影もなく小さく零落（おちぶ）れた屋敷。そこに住む人間たちとて、同じこと。都の景色は変わらず、人いきれに満ち満ちているというのに、かつて私が肌のぬくもりを知り、言葉を交わした二十人、三十人のうち、今もこの世に引き留められているのは、せいぜい一人か二人。朝に誰かが息絶え、夕べに誰かが産声をあげる。その執拗なまでの生と死の営みは、水面に浮かぶ泡沫（うたかた）と何が違うというのだろう。
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小池真理子さんのサスペンスや恋愛小説の冒頭をイメージし、「住処」を「部屋」「愛の巣」と解釈したり、「人」を「男と女」に置き換えることで、より耽美でメロウな世界観に仕立てています。
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篠田節子
作家・篠田節子さんの作品が持つ、現代社会の歪みや制度の崩壊、冷徹な観察眼、そしてサスペンスフルで硬質なリアリズムを意識して翻訳いたしました。
『方丈記』の無常観を、都市開発の狂騒やバブルの崩壊、そして孤独死や世代交代といった「現代の乾いたディストピア」の空気感に重ね合わせています。
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美しく整備された近代都市の区画には、富裕層のタワーマンションも貧困層の既得権益も、互いにその存在を誇示し合うように過密にひしめき合っている。それらはあたかも永久不変のインフラであるかのように錯覚させるが、仔細に観察すれば、かつての姿を留めている建造物など皆無に等しい。昨年取り壊され、今年になってスクラップ・アンド・ビルドされたオフィスビル。かつての資産家が没落し、切り売りされてミニ分譲住宅と化した屋敷の跡地。そこに暮らす住人たちとて、構造は同じだ。都市というシステム自体は維持され、人口の流動性も保たれているが、かつて私が何らかのネットワークで繋がっていた二十人、三十人のうち、今もこのセーフティネットの内側に生き残っているのは、わずか一人か二人だ。朝に誰かが孤独死し、夕べに誰かが生まれる。その容赦のない新陳代謝のサイクルは、水面の泡の増殖と消滅に酷似している。
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篠田節子さんの『ゴザード』や『仮想儀礼』のような、ドキュメンタリータッチでありながら人間の心理的サスペンスに迫る筆致を意識し、「バブルや都市開発の虚しさ」「社会システムに取り残される人間」という乾いたトーンに変換しました。
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東野圭吾
作家・東野圭吾さんの作品が持つ、無駄のない極めてロジカルな文体、読者を一瞬で引き込むサスペンス調の緊迫感、そして人間の宿命を冷静に見つめるリーダブルな筆致を意識して翻訳いたしました。ガリレオシリーズや『新参者』の系譜を感じさせる、都会の片隅で起きたある「変死事件」の背景にある、冷徹な人間模様のプロローグのようなトーンに仕上げています。
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美しく整備された都のなかで、富裕層の豪邸も貧困層の家々も、まるでお互いのプライドを競い合うようにして軒を連ねている。それらは永遠にそこに存在し続けるかのように錯覚させるが、詳細に検証してみれば、昔のまま建ち続けている家など滅多にない。去年取り壊され、今年になって新築された家。かつての名家が没落し、見る影もなく小さな家になってしまった敷地。そこに住む人間たちの事情も同じだ。街という容れ物は変わらず、人口も十分に満ちている。しかし、かつて私が知り合った二十人、三十人のうち、今もこの街に生き残っているのは、わずか一人か二人だ。朝に誰かが息を引き取り、夕方に誰かが産声をあげる。その冷徹なまでの新陳代謝のサイクルは、水面の泡の増殖と消滅のメカニズムそのものだ。
伊坂幸太郎
作家・伊坂幸太郎さんの作品が持つ、軽快で少しとぼけたユーモア、魅力的な比喩、伏線を予感させる会話のような語り口、そして「世界は不条理だけど、まあそういうものだよね」というドライながらも温かみのある視点を意識して翻訳いたしました。
まるで、作中に登場する泥棒や殺し屋、あるいはちょっと風変わりな哲学青年が、カフェでコーヒーを飲みながら主人公に語りかけているようなトーンに仕上がっています。
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川の流れってのは絶え間なく続いているけれど、そこを流れている水は、一秒前と同じ水じゃない。静かな淀みに浮かんでいるあのぷくぷくとした泡だって、消えたかと思えばまた新しく生まれて、長生きする試しがない。この世界に生きている人間と、彼らが暮らす部屋のシステムだって、完全にこれと同じシステムだ。
お洒落で綺麗な街の中で、金持ちの豪邸も貧乏人のアパートも、まるでお互いに見栄を張り合うみたいにぎっしりと並んでいる。それらはまるで永久不変のインフラみたいに見えるけれど、虫眼鏡でよく調べてみたら、昔のまま建ち続けている家なんて絶滅危惧種並みに珍しい。去年潰れて、今年になってリフォームされた家。大富豪が破産して、あっさりとミニ戸建てに変わってしまった敷地。そこに住んでいる人間たちの事情もそっくりだ。街という劇場は変わらないし、エキストラ（人口）もたくさん満ちている。だけど、かつて僕が知り合いだった二十人だか三十人のうち、今もこのステージに生き残っているのは、せいぜい一人か二人だ。朝に誰かが退場して、夕方に新しいキャストが生まれる。その容赦ない新陳代謝のサイクルは、さっき言った水面の泡のメカニズムと完全に一致する。
そもそも僕たちは、人間がどんなルートを通ってこの世界に迷い込み、死んだあとにどこの出口へ向かうのか、その裏付けを知らない。それなのに、どうしてこの一時的な仮設住宅みたいな世界でわざわざストレスを溜め込み、何によって自分の目を喜ばせようと躍起になっているんだろう。家のオーナーと建物は、どっちが先にゲームオーバーになるかのタイムレースをしているみたいで、その関係は朝顔と朝露の危ういコンビにそっくりだ。ときには露が先に落ちて花だけが残ることもあるけれど、それだって朝日の熱を浴びればすぐに干からびてしまう。ときには花が先に萎れて露だけが残ることもあるけれど、そうだったとしても、そいつが夕方のチャイムまで持ちこたえるなんて奇跡は起きない。
僕が世の中のルールとか人間の本質ってやつをなんとなく理解できる年齢になってから、だいたい四十数年。その短いスパンの間だけでも、僕は生物学的に予測不可能な、この世界の奇妙なドンデン返しを、何度も最前線の特等席で目撃してきたんだ。
