和田誠と日本のイラストレーション＠たばこと塩の博物館

2017年9月9日（土）～10月22日（日）

矢吹申彦デザインした本展覧会のポスター。

イラストレーターたちの似顔絵は和田誠。

「たばこと塩の博物館」は「たばこと塩」に関する資料の収集、調査・研究を行い、その歴史と文化を広く紹介する「常設展示室」と幅広いテーマを取り上げ、多彩な「企画展・特別展」が開催される。

9月9日～10月22日まで「和田誠と日本のイラストレーション展」が開催された。会期末の21日に滑り込み。

日本において「イラストレーション」或いは「イラストレーター」という言葉は、1960年代以降に広く知られるようになった。

そのきっかけは、1964年の「東京イラストレーターズクラブ」の結成と、1965年から発行された「話の特集」などの雑誌メディアによるものが大きかったとされている。

そうした日本のイラストレーション界の中心にいたのが、「ハイライト」や「週刊文春」の表紙デザインなどで知られる和田誠だ。

和田誠の作品を中心に、日本のイラストレーションの歴史を作ってきたイラストレーター達の作品約200点を展示された展覧会。

宇野亞喜良、横尾忠則などの作品が好みだったが、「話の特集」の表紙を描いた和田誠の似顔絵は単純な線なのに、十分に人柄が伝わってくる。

映画スターなどのイラストも雰囲気がよく分かる。

■本展は、5部門で構成されている。

1、絵・ポスターを描くことへのあこがれ。

絵を描くのが好きだった和田は小学4年生の頃、清水崑の政治漫画に触れ、その切り抜きを始めた。

その後、自分でも似顔を描きたくなり、時間割をそれぞれの先生の似顔で作ったりするようになった。

2、グラフィック・デザインとの出会い

1953年の「世界のポスター展」を観て感動した和田は、「ポスターを描く人になりたい」と思うようになり、1955年に多摩美術大学に入学。

在学中からいろいろな会社のデザイン賞に応募し、入選を果たした。

大学3年生の時には、グラフィック・デザイナーへの登竜門である日宣美賞を受賞。

当時の先生は、資生堂宣伝部の顧問でグラフィック・デザイナーの草分けでもある山名文夫。

山名文夫による資生堂ポスター〈1955年〉(資生堂企業資料館所蔵)

日宣美賞を受賞した「夜のマルグリット」ポスター〈1957年〉

3、グラフィック・デザイナーになる

1959年、当時としては珍しかったデザイン専門の会社ライトパブリシティに入社。先輩には田中一光、細谷巖、すでに著名なデザイナーがいた。

この頃、和田は、「ハイライト」のデザインコンペに応募し入選。

「自分の絵を役立てるチャンスがあればいいな」と思っていた和田は、「ピース」の雑誌広告で一コマ漫画を描いた。

また、映画が好きな和田は、日活名画座のポスターを勤務時間後に無報酬で制作した。

4、「イラストレーター」という職業

1960年代、まだ「イラストレーター」という言葉に知名度は無かった。

「イラストレーション」と「イラストレーター」という職業をアピールすべく、同志である宇野亞喜良、横尾忠則と、イラストレーションの団体を作ろうと、仲間さがしを始める。

灘本唯人、山下勇三、さらには山口はるみ、長新太、伊坂芳太郎たちに声をかけ、東京イラストレーターズ・クラブを結成。

年鑑の出版、展覧会の開催など、イラストレーションを広めるべく、様々な活動を行った。

宇野亞喜良によるミュージカル作品のポスター〈1967年〉

作曲：和田誠、美術：横尾忠則の名前がある。

山口は、高校生の頃にみた和田のポスター「夜のマルグリット」に影響を受け、進むべき道が見えたという。

5、イラストレーションの広がり

1967年、和田はライトパブリシティを辞め、独立。

そして、雑誌の表紙、絵本の挿絵、音楽のジャケットや演劇のポスターなど幅広い分野の仕事を手がける。

さらに、湯村輝彦、安西水丸、南伸坊、矢吹申彦など多くの後輩イラストレーターに影響を与え、イラストレーションは広がっていった。

1977年5月から描き始めた「週刊文春」の表紙は、2017年7月に2,000作目を迎えた。