細見美術館で見た「ときめきの髪飾り」の続きです。以下の文章は展示パネルから引用しました。

在銘の美

櫛や簪の制作を手掛けたのは、絵師、蒔絵師、鼈甲や象牙の彫り師、錺かざり（金物）職人など、他の調度や飾りものなども扱う工人たちでした。もともと、注文に応じて作られ、納められるそうした道具類には、作り手の名が記されるということがほとんどありませんでした。

梶川（印）

《桜樹蒔絵櫛》江戸時代

梶川（印）

《京洛名所蒔絵櫛》江戸時代

梶川作

《羽衣蒔絵櫛》江戸時代

しかしエキスパートたちの仕事は、独特の意匠や巧みな細工が評判を呼び、多くの人々に望まれ、その名を記すことが求められるようになり、人気のブランドへと成長していきました。

文龍斎

《木賊とくさ兎蒔絵鼈甲櫛》江戸後期

古満こま巨柳こりゅう作（花押）

《瓢箪駒蒔絵櫛》江戸時代

安明やすあき作之

《白蔵主はくぞうす蒔絵櫛》江戸時代

原羊遊斎ようゆうさい（1769～1845）

江戸に生まれ、神田に住した蒔絵師。詳しい事績は伝わらないが、20代後半には古賀藩主・土井家の御用絵師を務めていたという。文化・文政期（1804～30）に酒井抱一の下絵による蒔絵作品を手掛けており、中でも印籠や櫛類において人気を集め、名を轟かせた。谷文晁、大田南敏ら江戸の文化人とも広く交友した。

羊遊斎《雨中鷺うちゅうさぎ蒔絵櫛》江戸後期

羊遊斎《渦巻文蒔絵櫛》江戸後期

羊遊斎《流水蒔絵櫛》江戸後期

酒井抱一ほういつ（1761～1829）

姫路城主酒井雅楽頭うたのかみ家の次男として江戸に生誕。青年期には狂歌や浮世絵などに親しんだが37歳で出家、後に下谷金杉に居を構え、「雨華庵うげあん」と呼ばれる画室兼隠居所とした。光琳百回忌の記念事業を主催、版本『光琳百図』『乾山遺墨』を刊行した。光琳様式に洗練を加え、情趣豊かな作風を開いた。抱一を祖とする江戸の琳派を、近年「江戸琳派」と称している。

抱一筆・羊遊斎

《藪柑子蒔絵櫛》江戸後期

抱一筆（印）・昇龍斎

《萩蒔絵櫛》江戸後期

尾形おがた光琳こうりん（1658～1716）

京都の呉服商「雁金屋」の次男。はじめ狩野派風の作品を手掛け、のち本阿弥光悦、俵屋宗達の作風に着目、意匠性の高い作品を描いた。宝永年間（1704～11）には数度、江戸に下り、酒井家や津軽家などの大名家、冬木家などの豪商に出入りした。弟・乾山の陶器の絵付をはじめ、蒔絵の下絵や香包を手掛けるなど、調度類にも積極的にデザインを提供した。

法橋光琳（印）

《鷺蒔絵櫛》江戸中期

季節を彩る装身具

春から順に並べました。

桃葉とうよう斎（花押）

《立雛たちびな蒔絵鼈甲櫛》江戸時代

寛哉かんさい作

《春雨飛燕ひえん蒔絵鼈甲櫛》江戸時代

《桜花蒔絵鼈甲櫛》江戸時代

桃葉（花押）

《沢瀉おもだか蛍蒔絵櫛》江戸時代

梶川作

《桜花美人と秋草蒔絵鼈甲櫛》江戸時代

柳川

《秋草文象牙櫛》江戸時代

羊遊斎

《月雁秋草蒔絵鼈甲櫛》江戸後期

羊遊斎・緑浄りょくじょう

《薄すすき蝶蒔絵木地きじ櫛》江戸後期

寛哉

《薄野双鹿そうろく蒔絵櫛》江戸時代

梶川斎

《稲穂蝗いなご蒔絵櫛》江戸時代

寛哉

《裏菊蒔絵櫛》江戸時代

《菊蒔絵櫛》江戸時代

つづく

ときめきの髪飾り⑤