こんにちは。
２，3日前に「岩手県立美術館友の会通信」を同じボランティア仲間でもあり、
お客様でもあるFさんに届けていただきまして、
今回自分も載せてもらったからなのですが、それはさておき、
「特集 没後20年 松田松雄」に関連して学芸員の根本亮子さん
が松田さんの額縁への美意識について書いていらして、
額縁好きの私としたことがノーチェックだった！と無性に悔しくなり（なぜ！）、
きのうはいろいろギリギリだったのですが、2回目の「足立美術館展」を見た後2階常設展へ走りましたよね。
あらためて額縁に注目してみると、非常に神経の行き届いた、作品の世界を壊さず一体化している額であるように思えました。
しかも額だけ見てもきれいだった。全然ジャンルは違いますが、陶芸家のルーシー・リーのうつわを連想しました。
上の「列」（19969）と下の「風景(母子)」(1979)は東日本大震災で津波被害を受けた陸前高田市博物館所蔵作品で、東京藝術大学の保存修復油画研究室によって修復が行われ、額縁も修復時に新調されたとのことです。
「足立美術館展」で、好きな「唐犬図」を見て、神戸で戦災に遭ったL字型の修復跡を見てきたせいもあり、額縁とその修復跡に目が行きました。目立たないようになってはいるのですが、修復に気づく目ができたのかもしれません。
「風景（連れ）」（1969）
「風景（人）」（1968）の入れ子になったような黒とシルバーの額。
松田さんは金や黒、銀、白といった、有彩色ではない色、色とは言えない色が好みだったのでしょうか。
「風景（家族-３）」（1979）
「風景（家族）」（1976）の額縁は仮縁を加工して一部を黒塗りした手作りで、デザインの
考案に松田さんも関わっていたそうです。
「一方、入り口近くの「風景（母子）」（1980）につかった既製品の額は
金色の入れ子（内側の縁）が木尾に入らず、のちに同じタイプの額を使った時には
入れ子代わりに黒いマットをはさむようにしたそうです」（記事からの引用）
そして残念な美意識の私にはその違いがどこにあるのか、どうだったらよかったのか、
絵を、いや額を見つめたまま考え込んでしまいました。
わからない。
わからないからいいのです。わかりたいと思えるから。
コレクション展1期は7月18日(日)まで。