へっぽこハンター日記

へっぽこハンター日記

新米ハンターのコトワがハンティングした音楽、映画、書物や芸術一般について語ります。

新米ハンター・コトワが趣味のハンティングについて書いてます。

『テレビの中に入りたい』観ました。

旧作につき、ネタバレあります。

 

 

1990年代のアメリカ郊外。
ティーンエイジャーのオーウェンは、

自分はテレビ漬けのくせにこどもには厳しい父親と、

そんな父親の顔色を伺っている母親のもとで、

夜10時には就寝させられる日々。

 

毎週土曜日の夜10時半から放送されている、

オカルトドラマ『ピンク・オペーク』を観たくても観られず、

予告だけを眺めていました。

 

ある日、上級生のマディが、

『ピンク・オペーク』のオフィシャルブックを読んでいるのを見て、

オーウェンは彼女に話しかけてみます。

 

土曜の夜、友達の家に泊まりに行くと親にウソをつき、

マディの家で、はじめて『ピンク・オペーク』を観て、

夢中になるオーウェン。

 

数年後、マディ(ジャック・ヘブン)に一緒に家出しようと誘われますが、

オーウェン(ジャスティス・スミス)は断り切れず、

でも実際には行きませんでした。

 

そして、マディは姿を消します⋯

 

 

A24ジュヴナイルスリラー映画『ピンク・オペーク』夜景

 

A24のジュヴナイルスリラー映画です。

 

とはいえ、人が死ぬとかそういう話ではないです。

変な映画でしたね⋯

 

『ピンク・オペーク』はサマーキャンプで知り合ったふたりの少女が、

超能力で繋がりつつ、

それぞれ悪霊退治などをしていくオカルトドラマで、

オフィシャルブックがあって、

夢中になってる人がいるという様子が、

僕の世代では『ツイン・ピークス』を思い起こさせました。

 

大人になってから配信で観てみたら、

ぜんぜん怖くなくて、記憶と違った、みたいな描写は、

こども時代の記憶あるあるだな⋯と思ったり。

 

両親がケンカしているような感じで、

ネグレクトされていたマディが、

現実逃避の先にこのドラマの主人公イザベラの勇敢な相棒・タラを選び、

夢中になるのは、

気の毒ながらもわかる気がしました。

 

おとなに腹が立っても、

こどもだからどうすることもできないので。

 

そして彼女の話によると、

彼女は家出して、いろんな町を転々とし、

『ピンク・オペーク』の主役と同じように、

棺に生き埋めにされようとします。

(『ピンク・オペーク』は突然打ち切りになり、

最終回は主人公ふたりとも殺されるというバッドエンドでした⋯)

 

そこで幽体離脱を経験し、

自分はマディではなく、その人生の幻覚を見せられている、

生き埋め中のタラなのだと信じて戻ってきます。

自分の相棒であるイザベラ、つまりオーウェンを、

この偽の現実から助けるために。

 

この話が本気なのかどうかはわかりません。

本気のようにも見えたし、

彼女の絶望がそうさせたのかもしれない。

自殺の前に、唯一の親友に会いにきただけかもしれない。

 

そして、今回もオーウェンは彼女から逃げます。

仕方ないだろうとは思う。

でも彼はその後ずっとそれを悔やみ続けることになる。

 

人生のいろんな出来事において、

してしまったやらかしを後悔するよりも、

しなかったことのほうが後悔が深いそうです。

 

それが正しいかどうかはわからんけど、

オーウェンのその後を見ると、

少なくとも彼にとっては、

マディといっしょにバカをやらかす必要があったのかもしれないと思いました。

 

むずかしいんですけどね、

彼はそんなキャラじゃないといえばそうだし。

実際彼女が本気だったらという怖さもあった。

 

でも、「あのとき一緒に行けばよかった」と思いながら、

年老いていくのはキツい。

セカンドチャンスがなかったのも⋯

いや、セカンドチャンスはあったか。

それも断ったんだ⋯

 

映画の後半、おとなになったオーウェンが「家族ができた」と言うけど、

登場しないのでたぶんウソでしょう。

我々にウソをついてどうするんだ。

 

たぶんなんだけど、彼はアセクシャルなんですよね。

性的なことに興味がない。 

当然のように女性に関する下ネタをふっかけてくるバイト先の店長たちとはどうしても話が合わない。

 

マディとふざけて女装をするシーンがありますが、 

それは唯一の友達に合わせてふざけただけ。

(マディはレズビアンであることを打ち明けています)

 

彼自身のセクシャリティについては話がありませんでした。

それは僕が独身貴族と言ってるのと同じ、

性的に透明だからじゃないかなと思う。

 

まあ、わかんないですけどね、

本人が言ってないから。

「その話題を聞かれるとしんどい」的なことは言ってたけど。

 

そして、そういうマイノリティが孤独というふうに描くの、

やめてほしいな〜と思いました。

独身楽しいんで。

 

あ、そうだ、あと、

“未熟”キャラの小道具として喘息の吸引器を使うのは、

喘息患者に対してたいへん失礼なので、

ほんとうにもうやめてもらいたいです。

『グーニーズ』で終わりにしてくれ。

 

性的マイノリティの葛藤を描く映画なのに、

ステレオタイプを使うの、マジで良くないよ。

 

 

こんなときは良かったさがし。

 

オーウェンがはじめてマディと出会ったのが選挙の夜というのが、

おもしろかったかな。

学校が選挙会場なので、

お母さんがオーウェンを連れて、夜の学校に投票にやってきます。

 

そこにマディがいるのですが、

彼女はひとり。

 

選挙の会場になることで、

いつものようすと違う学校の感じが好きなのだと言ってました。

 

それはなんかわかる気がするなあって。

 

そんで、選挙候補の一覧から選んでごらんと言われて、

アル・ゴアのとこを撫でるの。

 

ゴアさん、環境問題に取り組まれて、

『不都合な真実』というドキュメンタリーは続編までつくられましたが、

今はなにをしておられるのかな⋯

お変わりなければ、今のアメリカを嘆いておられるだろう⋯

 

 

それから、これは良かったとかじゃないんだけど⋯

両親が亡くなって、そのままの一軒家に住んでいるオーウェンを見て、

ゲーセンで働いてて、高収入とは思えないので、

よくこの一軒家に住み続けられるなあと思って。

そうか⋯アメリカには相続税がないんだった、と思った。

 

最近、鳥山明さんのご遺族が彼の自宅兼アトリエを解体するという話があって、

おそらく相続税のせいだろうというツイートを見たもんで⋯

 

考えたら、日本の相続税って相当、変な税金なんですよ。

だって、お金なら得たときに所得税払ってるし、

家などの建物なら買った時に消費税払ってる。

年間で固定資産税も払ってる。

なのに、死んで、家族に譲るだけでまた税金取られる。

おかしくない?

 

さらにおかしいのは国会議員には払う義務がないこと。

安倍昭恵さんは一銭も払わず、夫の財産から法人まで引き継いでる。

 

そろそろ日本人、全員で政治に怒ったほうがいいよ。

しなかったことを後悔する前にね。

へっぽこハンターコトワでした。

(`・ω・´)ゞ

『ザ・クリエイター』観ました。

旧作につきネタバレあります。

 



近未来の地球。

AIが核爆弾を爆発させ、たくさんの人が亡くなったため、

西側社会ではAI使用の規制が叫ばれるようになります。

 

一方で、ニューアジアと呼ばれる東側社会では、

従来の生活スタイルに、

AIやシュミレイトと呼ばれる人型ロボットの存在が根付いていました。

 

西側の特殊部隊のジョシュア(ジョン・デヴィッド・ワシントン)は、

ニューアジアのAI軍に長年潜入捜査をしていて、

人類を滅ぼす兵器を作り出した“ニルマータ”というテロリストの行方を追っていましたが、

潜入捜査中に知り合って結婚した妊娠中の妻・マヤ(ジェンマ・チャン)が、

西側軍の空母・ノマドからのミサイル攻撃により亡くなったため、

一切のやる気をなくしていました。

 

ある日、西側軍はニルマータと秘密兵器を探して、

ニューアジアへ潜入することにしますが、

その際、ニューアジアに詳しいジョシュアに案内を依頼します。

 

やる気ゼロだった彼は、当初は断りますが、

西側軍の撮影したニューアジアの映像に、

マヤと思われる女性が写っていたため、

彼女は生きているのでは?と思い、

任務に参加することにします。

 

ニューアジアのAIラボへ潜入した彼は、

秘密兵器を発見。

それは、少女の姿の特殊なAIロボ(マデリン・ユナ・ヴォイルズ)でした⋯

 

 

ザ・クリエイター ジョン・デビッド・ワシントン

 

 

ジョン・デヴィッド・ワシントン主演、

ギャレス・エドワーズ監督のSFアクション映画です。

 

微妙でした⋯

 

そもそも西側とニューアジアという世界の分かれ方が⋯

なんか⋯ちょっと⋯古いよね⋯

┐(´д`)┌

 

ニューアジアのアジア人の描かれかたもステレオタイプな感じで、

小汚い農村地帯の暮らしや、

スラム化している都市部の感じも、

なんならちょっと差別的では⋯と思わなくもない感じでした。

 

街の表示や広告には日本語がいっぱいでしたが、

(龍角散の広告にはビックリ!)

日本語話者は渡辺謙さんひとりというのも、なんか変だよ。

日本語とほかのアジアの言葉の区別がついてないのか?

(-。-)y-゜゜゜

 

 

そして、主人公のジョシュアが⋯

ずっと自分勝手なんですよね⋯

 

兵器を探して、

西側軍がニューアジアの村人を脅迫するシーンで、

軍人たちの態度にほんまにムカつくんですけど、

そこでジョシュアはできるだけ穏便に済ませようとします。

 

西側軍人たちは兵器を探すという目的があるので、

村人に対して非情になっている。

でも、ジョシュアはマヤを探したいだけ。

ましてや、ニューアジアに長く潜伏していた彼は、

馴染みのある彼らに暴力を振るいたくないのでしょう。

 

そのときは、彼の、

ほかの軍人との立ち位置の違いが、

興味深いというか、

主人公らしいと感じたんですけど⋯

 

話が進むにつけ、

これでいいのか?と思うように。

 

特にニューアジアの都市部に暮らす、

潜入捜査官仲間を訪ねるシーン。

 

西側軍に追われ、

仲間は殺され、

自分たちだけ逃げる、このバターンが続くのです。

 

思えばギャレス・エドワーズ、

『ゴジラ』でも、主人公の行く先々で仲間が大量に死ぬのに、

どういうわけか主人公ひとりだけ生き残り続けていた。

 

そういうのが好きなんですかね⋯

 

戦局よりも、妻の行方のほうを大事にすること自体は、

責められないとは思うし、

人間らしいと感じますが、

一方では、妻さえ生きていれば、

周りの何百人が無作為に殺されても平気なのか?

その選択はほんまにええのか?と思いました。

 

家族が大事なのは当たり前だけど、 

まわりが戦争中なら、その家族もいずれ危険にさらされるやん。

戦争を終わらせるようにすることは大事やろ。

 

それに、その大事な妻にも、

もともとの潜入捜査のことは伏せていて、

ある意味ずるいウソのつき方をし続けてたんですよね。

妻の父がニルマータだというアタリをつけて、

近づいたという経緯もある。

 

それで、「妻を愛してる」と言われてもな⋯

(-。-)y-゜゜゜

 

 

ぞっとするほどたくさんの人が犠牲になり、

ジョシュアはついに妻と再会します。

 

彼女こそがニルマータで、

ミサイル攻撃で死にかけ、

現在は寝たきりの状態でした。

 

ジョシュアが適当にアルフィーと名付けた、

マヤが作ったAI少女は、

戦争を終わらせるために、

あらゆる兵器をストップさせる力を持ち、

そして同時に、妊娠中に被災し、こどもを亡くしたマヤが、

自分のこどもの代わりとして作リ出したロボットでもありました。

 

寝たきりの彼女をつないでいる装置を止めて、

彼女を死なせるとき、

彼女の記憶を出力したデバイスを抜き取ります。

 

クライマックス、

彼女そっくりのシュミレイトにそのデバイスを挿入するアルフィー。

 

AIもひとりひとり個性があり、

唯一無二の存在であるかのように描いてきたのに、

これはないやろ⋯と思った。

 

そして、ジョシュアとアルフィーは、

ニューアジアすべてを焼き尽くそうとする空母ノマドへ行って、

ノマドを破壊しようとするのですが、

手違いでジョシュアは脱出ポッドに乗り損ね、

アルフィーだけを逃がし、

自分は爆発するノマドに残ります。

 

これもね⋯

エモい自己犠牲シーンなんでしょうけど、

こんなんアカンのよ。

 

なぜなら大人には、こどもを健全な環境で育てる義務があるから。

こどもはひとりでは生きていけません。

こどもを救おうと本気で思うなら、

その面倒をみるべき自分もしっかり生きろ!!!

(# ゚Д゚)!!

 

マヤそっくりのシュミレイトと抱き合って、

爆発するノマドに残った彼を見て、

こいつ、

1から100まで自分勝手やったな⋯と思いました。

(-。-)y-゜゜゜キライ

 

 

こんなときは良かったさがし。

 

良かった点は⋯

ニューアジアの人たちの生活にAIが溶け込んでる様はおもしろかった。

 

食品加工の工場で働いてるみたいな感じで、

おしゃべりしながらAIロボの体をベルトコンベアで流す、

年配の女性たち。

 

こどもたちの面倒をみるようつくられ、

こどもとともに走りまわるAIロボたち。

 

冒頭の、ロボのスクラップを起動するシーン。

慌てて起き上がって、

「あの子は無事か?!」とか「あの子を守らなけりゃ!」とか言ってて、

ほんとうに人間らしかった。

 

その子、たぶん無事じゃないよね⋯

 

こどもを守るにはまず大人が健康に暮らしてください。

へっぽこハンターコトワでした。

m(_ _)m

 

新しいほうの『バイオハザード』観ました。

公開中なんですが⋯

ちょっとした気づきがあったので、書きますッ!

ゆえにネタバレがガッツリあります。



配達員・ブライアン(オースティン・エイブラムス)は、

いつもの金額の倍額出すので、

急いでラクーンシティの病院まで貴重な医療バッグを運んでほしいと頼まれ、

引き受けます。

 

雪道なのにタイヤにチェーン巻かずに車を走らせるブライアン(許せない)は、

運転中なのに恋人との電話に気を取られて(さらに許せない)、

路上に出てきた女性を轢いてしまいます(サイアクじゃん!)。

 

轢いてしまった女性は、

なにか様子がおかしいのですが、

とりあえず病院まで連れていけばいいと思い、

自分の車に乗せます⋯

 

 

 

ポール・ウォルター・ハウザー「WEAPONS ウェポンズ」ポスター

 

 

ブライアンが車で轢いた女性。

このポスターよく見たら。

 

 

セヴェランス WEAPONS ウェポンズ 監督 ポスター

 

 

目が光ってる!!

(^O^)アハハ

 

 

人気ホラーゲーム『バイオハザード』の新しい映画化作品です。

 

途中までは、というか、クライマックスまではおもしろかったです。

 

なんていうか、

ほんまにゲームをそのまま映画にしたような感じで。

 

夕食の途中でなにかが起きたのだと思われる農家のリビング、

たくさんの車が乗り捨てられているトンネル、

車の中にいるこちらからは絶妙になにが起きてるか見えない高架下。

 

わあ、ほんまにゲームのワンシーンみたい!と思いました。

 

そして、何回も登場する南京錠!

(^O^)アハハ

クリア条件がわかれば、

開けられるか、鍵が見つかるんだと思う。

ほんまにゲームっぽい!

 

ふつうで考えても、独り言多めのブライアンが、

やたらにクソクソ言うんですけど、

これって、自室でゲームしてるプレイヤーの気分なんじゃないかなと思いました。

 

画面見ながら、やいやい騒ぎながら、プレーしてるイメージ。

そういうのはめちゃおもろいなと思ったんですけど⋯

 

 

どんくさいながらも、努力して、

なんとかラクーンシティの病院施設にたどり着いたブライアン。

 

でも、そこの研究所員たちが輪をかけてどんくさくて⋯

注射を打つだけのミッションがなかなかこなせず、

どんどん死んでいきます⋯

 

イライラする〜!!!!

(# ゚Д゚)!!

 

冒頭にこれがきて、

このあと主人公やみんながいろいろ頑張る、というならいいでしょう。

 

でも、ブライアンがひとりでさんざん頑張ったあとにこれ見ると⋯

も〜!!!なんやねんお前ら!!!!としかならないんですよ。

 

バランスが変だと思うんですよね⋯

これがクライマックス?

なんでクライマックスのほうが尻つぼみなんよ⋯

 

そして、ブライアンは化け物になってしまい、

『Resident Evil』(バイオハザードの英語名)というタイトルがバーンと出る。

 

ゲームがはじまるまえのムービーみたいなもんで、

こっから本編始まるんでしょう⋯

 

あんまりや⋯

そんなとこまでゲームっぽくなくてええのに⋯

 

バッドエンドがアカンと言ってるんじゃないんですが、

90分逃げ続けたことが全部無駄だったっていうのは、

よくないんじゃないかなと思いました。

 

実際、映画館を出るとき、

いやーな気持ちだったもん⋯

 

 

それにさ⋯逃げ切れたほうが断然面白くない?

あんなにたいへんな状況で、こんなにへっぽこな主人公が!

90分駆け抜けて生き残るッ!!!

 

そっちのほうがおもしろいと思うんだけどなーって思った、

へっぽこハンターコトワでした。

m(_ _)m