道下和彦 ライブスケジュール！！ 11月12月

11/13（木）
珈琲美学
≪Live & Session≫ Shoko 道下和彦
Ｓｈｏｋｏ (vo) 道下和彦 (g) 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2005年 第6回神戸ジャズヴォーカルクィーンコンテスト」 グランプリ受賞の実力派Shokoさん。共演者はサリナ・ジョーンズの日本ツアーのバンドリーダーも務める凄腕ギタリスト。ジャズライブと皆さんが参加できるセッションタイムのおまけがあります。
MC￥3000+ご飲食代＋消費税
Open18:30 19:30スタート

11/14（金）
桜木町ランドマークマンジャマンジャ
彩木かおり(vo)
道下和彦(g)


11/15（土）
珈琲美学
Shu (vo) 道下和彦 (g) 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　4月にギターの名手・道下和彦さんが大阪から素敵なボーカリストを連れてきてくださって大好評を頂きましたShuさん再登場です！Shuさんの浮遊感に溢れ優しさに包み込む歌声と独特の世界観、そして道下和彦さんの奏でる極上のサウンドがヴォイスとマリアージュする大人な空間を再びお楽しみ頂けます！凄く待たれた4月以来のShuさんの歌声超楽しみです！ 　
MC￥3000+ご飲食代＋消費税
Open18:00 1st19:00 / 2nd20:30

11/16（日）
桜木町ランドマークマンジャマンジャ
道下和彦g
黒瀬香菜(org)

11/19（水）
新宿サムタイム
古野光昭 b SPECIAL QUARTET
（Straight A-Head Jazz）
￥2800[+Tax]
片岡雄三 tb 、道下和彦 g、久米雅之 ds

11/20（木）
荻窪ルースター
ツインギタージャズナイト CHARGE：3000円
道下和彦(g) 増尾好秋(g) 黒瀬香菜(org) 藤井学(ds)
ギターの達人、道下和彦とニューヨークでの活躍はあまりにも有名な増尾好秋との強力ツインフロント。ビシビシ行きます。

11/22（土）
楽器フェア
東京ビッグサイト　西1・2ホール
〒135-0063 東京都江東区有明 3-11-1
リットーミュージックブース
日本ハモンドブース

11/27（木）
池袋アップルジャンプ
木村玉緒(vocal) 道下和彦(guitar)
①20：00～21：00　②21：30～22：30　
03-5950-0689
※入替えなし。
自らのソウルバンド、ゴスペルグループ等多彩な活動をしているボーカリスト。
スタンダード、ソウルやゴスペル、オリジナルを中心にお届けします。

11/29（土）
上町63
vo.CHAKA　gt.道下和彦 banjo.有田純弘
◇ ￥3,000＋要　1 Drink Order＋消費税
◇ 学生：￥2,500（1Drink付き）（要学生証提示）＋消費税
予約TEL→ 045(662)7322 　開店時間　19:30から


12/3(水）関内カモメ
Ultra Guitar Quintet
平山 恵勇(Ds)
布川 俊樹(G)
道下 和彦(G)
竹中 俊二(G)
Gregg Lee(B)
￥3,500
オープン 19:00 (土、日、祝 18:00)
ライヴ 20:00～ (土、日、祝 19:00～)・ 入替なし 2部構成
電話(045-662-5357)

12/4(木)
浅草スマイル
カナトリオ
黒瀬香菜(org)
道下和彦(gt)
高橋徹(dr)
営業時間　PM 6:30～PM 11:30
tel＆fax 03-3841-6908
〒111-0032 東京都台東区西浅草　2-13-9 大国屋１４ビル６階

12/7(日)
関内メグスタ
カナトリオ
黒瀬香菜(org)
道下和彦(gt)
高橋徹(dr)
神奈川県横浜市中区相生町５丁目８６番地　第２ホームベースビル４０２
Tel ０４５-２２８－８８６９　(19:00～0:00)
guest-mail@megusta.jpn.com
me_gusta@mocha.ocn.ne.jp



SALENA JONES with FRIENDS 2014
2014.12.11（木）　東京　COTTON CLUBE
1st　開　場　17：00　/　開　演　18：30
2nd　開　場　20：30　/　開　演　21：30
チケットはコットンクラブのHPからのご購入になります。

12/12(金)

桜木町ランドマーク内マンジャマンジャ

彩木かおりvo

道下和彦g

19:00～

2014.12.15（月）　阿波観光ホテル
開　場　18：30　/　開　演　19：30
チケット： 10,000円 / (軽食・1ドリンク・税サ込)


2014.12.16（火）　名古屋　BLUE NOTE
開　場　20：30　/　開　演　21：15
チケット： ミュージックチャージ　8,000円 / 整理番号発行時刻　19:00～ 10月17日

12/17(水）

横浜ベイホテル東急
関晴代(vo)
道下和彦(g)

2014.12.18（木）　福岡　ゲイツセブン
開　場　18:30　/　開　演　19:30
チケット： 前売　7,000円 / 整理番号順入場 Gate's7 10月18日（土）発売 /
ぴあ　10月25日（土）発売

2014.12.19（金）　大分 BRICK BLOCK
開　場　18:30　/　開　演　19:30
チケット： 前売　9,000円 / 当日　9,500円 ローソンチケット　
Lコード　89793
2014.12.21（日）　下関　Jazz Cluc BILLIE
開　場　16：30　/　開　演　18：00
チケット： LIVE 8,500円 / LIVE&DINNER 11,000円

12/24(水）
学芸大学珈琲美学
≪高樹レイ Christmas Live !≫
高樹レイ (vo) 竹内直 (ts) 道下和彦 (g)
今年のクリスマスイブもトーチシンガーの第一人者・高樹レイの芸術的音世界でMerry Christmas ☆！　ご一緒してくださるサポートメンバーは、サリナジョーンズのジャパンツアーリーダー・凄腕ギタリストと、“Two Voices”の相方・テナーサックスの名手の超豪華なメンバーでクリスマスライブをお届けします！　この組み合わせは見逃せません！
MC￥3500+ご飲食代＋消費税
Open18:30 1st19:30 / 2nd21:00 　　



究極のジャズフレーズエクササイズ！！
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道下和彦(g)2014年9月、10月、スケジュール更新！！

9月24日(水)
新宿Someday
古野光昭 b SPECIAL QUARTET(Straight A-Head Jazz)
￥2800[+Tax]
片岡雄三 tb 、道下和彦 g、久米雅之 ds


9月26日(金)
用賀金のツボ
チャカ(vo)
有田純弘(banjo)
小畑和彦(g)
道下和彦(g)


9月27日(土)
学芸大学珈琲美学
高宮マキ(vo)
深井克則(p)
道下和彦(g)

9月30日(火)
荻窪ルースター
〒167-0051 東京都杉並区荻窪 5-16-15 井上ビル B1
電話：03-5347-7369　FAX：03-5347-7369
メールアドレス：honten@ogikubo-rooster.com
フュージョンツイン飛行 CHARGE：2800円
鈴木よしひさ(g) 道下和彦(g) 岡田治郎(b) 大槻KALTA英宣(ds)
これはまさにフュージョンギター弾きまくり合戦となるでしょう。素晴らしいメンバーで何が起こるのか？皆さんも楽しみにしていてください。


10/5（日）
新宿御苑サウンド
〒160-0022 東京都新宿区新宿２丁目3-12 光和ビル B1F
TEL:03-3355-7877
平山三平恵男DR
道下和彦G


10/6（月）
荻窪ルースター
フュージョンギターバトル CHARGE：2800円
布川俊樹(g)道下和彦(g) 鈴木よしひさ(g) グレッグ・リー(b) 平山惠勇(ds)
豪華ギタリスト３人が直接バトル！リズム隊も豪華です。和やかな雰囲気ですが、やはりギタリストが集うと「よーし、俺はこうだー」というフレーズが出まくりで面白いですよ。

10/10
池袋モンゴメリーランド
03-6914-3499
古野　光昭　（ベース）
道下　和彦　（ギター）
１９時半から２ステージ。
チャージ２７００円。
ご予約承り中です。

10/11（土）
横浜ジャズプロムナード
ヨコハマNEWSハーバー
12:00～13:00 高樹レイ(vo)・スペシャルユニット

10/11（土）
関内Me gusta
横浜市中区相生町5-86 第2ホームベースビル4F
TEL : 045-228-8869
ジャズプロ2014 10月11日のライブ
15:00～17:30 道下和彦(g)+

有田純弘(バンジョー)

玉緒(vo)

スペシャル・ゲスト黒瀬香菜(メロディカ)

10/12（日）
横浜市吉田町
Jones Cafe
彩木かおり(vo)
道下和彦(g)


10月17日（金）
第11回平田康子チャリティーJAZZコンサート
平田　康子(Vo)
道下　和彦(Guiter)
明石　昌夫(Electric Bass)
松山　修(Drums)
遠藤　陽悟(Piano)
18：30～20：30(開場18：00)
【会場】SYDホール（渋谷区千駄ヶ谷4-25-2）
【入場料】￥3,000（全席自由）

10/18(日)

関内BARBARBAR

vo:彩木香里

gt:道下和彦

bs:Gregg Lee
ds:安藤正則
tb:村田陽一

ご予約は予約受付フォームから、

お問い合わせは TEL045-662-0493 

E-mail：yoyaku@barbarbar.jpまでお願い致します。

10/21(火）
大和AsoB
TEL : 046-200-2347
玉緒(vo)
道下和彦(g)

10/22(水）
関内Me gusta
横浜市中区相生町5-86 第2ホームベースビル4F
TEL : 045-228-8869

10/23（木）
学芸大学珈琲美学
高樹レイ (vo) 向井滋春 (tb) 道下和彦 (g) 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　トーチシンガーの第一人者・高樹レイさん、今回の高樹レイの音世界を描いてくださる共演者は向井滋春さんと道下和彦さんのベテランの味わいを☆　待望の向井滋春さん初登場です！
MC￥3500+ご飲食代＋消費税
Open18:30 1st19:30 / 2nd21:00

10/24（金）
桜木町ランドマーク

マンジャマンジャ
彩木かおり(vo)
道下和彦(g)


11/2（日）

六本木ヒルズ

しょうこ(vo)

道下和彦g

黒瀬香菜(org)

道下和彦渾身のフレーズ集！！！
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How to Compose 1（2014年度改訂版）

この記事は私が音大でやっている授業内容の１部分を
学生の予習、復習の目的でこちらのページに記載しています。

譜例はクリックすると大きくなります。

How to Compose =作曲の仕方

このクラスは
・作曲の方法（作曲法）にはこんなのがあるよ・・・とか
・こういう方法を使うと効果的だよ・・・とか
・これは知ってると便利だよ・・・とか
・これを使うと早いよ・・・等

といった、作曲に関する情報や知識の「カタログ」又はレシピ本
といった趣の授業内容になっています。

▽▲▽▲▽▲▽▲▽▲


Part1

Form

「構成が曲を作る」


曲を作るとき何から作る？「問題」
「コード進行から作る？それともメロディから？」

みなさんはどちらですか？


私はコード進行からでもメロディからでもなく、

「形」＝（Form）から作ります。

と、いうお話を・・・


▽▲▽▲▽▲▽▲▽▲


音楽は、いわゆる「物質」ではないので、
形を見て研究するのが、ちょっと感覚的に難しい？のですが・・・

そんな時は一応、楽譜を利用するんです。

楽譜＝音楽（曲）

もちろん、ホントはそうではありませんよ。
楽譜に書けない音楽的要素は無数にありますから・・・

しかし勉強、研究、分析、説明などをする時は、
目に見える形があった方がいいんです。




曲を形作るものはもちろん、
メロディやコード進行などの曲の「パーツ」です、

が、

それらをどういう順番で組み合わせるか？
ということも、非常に大切なことです。
メロディを作ったり、コード進行を考えたりすることが、
曲を作ることだっと思ってる人は結構いるのですが、それはちと違います・・・

ひょっとしたら構成の方が作曲の元になっているのかもしれません。
作曲という行為を「啓示」というよりも「プラモデル？」あるいは「積み木」
という風に考えてみるのはどうでしょう？

▽▲▽▲▽▲▽▲▽▲

皆さんが作曲するとき、
「ああ、いつもAメロはできるんだけど、サビがな～・・・」
とか、
「コード進行は思いつくんですが、良いメロが出てこないんです～」
など、

コード進行先攻型
メロディ先攻型
の作り方で「煮詰まる」人が多いのでは（多分）・・・
「でてこない」は啓示（神からの）を待つこと・・・なかなか降りてきませんよね？

そういう時は一度

「並べ方」を先に決めてみてはどうでしょう？

▽▲▽▲▽▲▽▲▽▲

この世に存在するいわゆるスタンダードといわれる曲達は、

AABA
と
ABAC

という２つのFomが、
代表的な構成です。

もちろん他の構成を持った曲は多数ありますが・・・
ここでは代表選手に登場してもらいます。


○●○●○●○●○●


AABA
というのは、

(A)を２回繰り返して、
(B)という新たな要素に進行し、
(A)に再び戻ってくる、
というふうに、(A)と(B)の２つの要素で成り立っています。


次にあげる曲達がAABAの構成をもったスタンダード曲達です。
特にバラードにはAABAが多いです。

Take The "A" Train (Billy Strayhorn)
Satin Doll (Duke Ellington and Billy Strayhorn)
All Of Me (Seymour Simons)
There Is No Greater Love (Isham Jones)
I Got Rhythm (George Gershwin)
Chelokee (Ray Noble)
Caravan (Duke Ellington)
Don't Get Around Much Anymore (Duke Ellington)
Confirmation (Charlie Parker)
What Is This Thing Called Love (Cole Porter)
Misty (Erroll Louis Garner)
Body and Soul (Johnny Green.)
Georgeia On My Mind (Hoagy Carmichael)
In a Sentimental Mood (Duke Ellington)
My One and Only Love (Guy Wood)
Have You Met Miss Jones (Richard Rodgers)
I Can't Get Started (Varnon Duke)
Sophisticated Lady (Duke Ellington)
Prelude to a Kiss (Duke Ellington)

変形のAABAもあります。
All the Things You Are (Jerome Kern)
The Girl from Ipanema(Antônio Carlos Jobim)
Invitation (Bronislau Kaper)
I Love You (Cole Poter)
Alone Together (Arthur Schwartz)
My Funny Valentin (Richard Rodgers)
Joy Spring (Clifford Brown)
Secret Love (Bobby Sherwood)

等等、数えきれないくらいの曲がAABAという形の上に乗っかっています。
これらの曲を「聞く」のも良いのですが、実際に楽譜を見て、「お～ほんとだ、AとBの二つの要素でできてるぞ！」と視覚的に観察するのもいいですよ。

○●○●○●○●○●

ABAC(又はABAB')
というFormは、

(A)という８小節があって、
(B)という新たな８小節に進行します。
そして、
再び(A)にもどって、
(C)という新たなセクション、
又は(B)の後半を少し替えた(B')に進行します。

すなわち(A)(B)(C)という３つの要素が必要で、
AABAとくらべると少し複雑な構成です。





次にあげる曲達がABACの構成をもったスタンダード曲達です。

All Of Me (Seymour Simons)
Days Of Wine And Roses (Henry Mancini)
On Green Dolphin Street (Bronislau Kaper)
There Will Never Be Another You (Harry Warren)
Just Friends (John Klenner)
I'll Close My Eyes (Billy Reid)
In A Mello Tone (Duke Ellington)
Four(Miles Davis)
Like Someone In Love (Jimmy van Heusen)
It Could Happen to You (Jimmy van Heusen)
But Beautiful (Jimmy van Heusen)
But Not For Me (George Gershwin)
Our Love Is Here to Stay (George Gershwin)
Stardust (Hoagy Carmichael)
Here's That Rainy Day (Jimmy van Heusen)
I Remember You (Victor Schertzinger)
I Could Write A Book (Richard Rodgers)
My Romance (Richard Rodgers)
Isn't It Romantic (Richard Rodgers)
Gone With The Wind (Allie Wrubel)
On A Slow Boat To China (Frank Loesser)

変形のABAC
Manhã de Carnaval (Luiz Bonfá)
I'm Old Fashioned (Jerome Kern)
Mood Indigo (Duke Ellington)
○●○●○●○●○●


よく知られているスタンダードでも、
Autumn Leaves
Stella By Starlight
Bye Bye Black Bird
Witchcraft
My Shining Hour
なんかはどちらにも属さない独自のフォームをもった、
いわゆる変わった曲達です。

○●○●○●○●○●

話は少し作曲からは脱線しますが・・・
プチアドバイス！
演奏する（アドリブする）上で大事な事を「構成」という面から・・・

AABAという構成はAの部分が連続して３回続くという風にも言えるので、
「あれ？おれはAを何回やったっけ？」ってな感じで「ロスト（構成を見失う）」
してしまうこともしばしば起こります。
そこで普段から練習するときに、
コーラスの最後から頭に戻るときに
「終止的フレーズを弾く」「間を空ける」
「頭に戻ったときに頭！と心で（又は声に出して）叫ぶ！！！」
など32小節を「体が覚える」ように工夫して練習した方がいいですね。
その他、「メロディを歌いながら」「歌詞を覚える！」など、
アドバンストな工夫もあります。

ABACの場合は注意する点がAABAと異なり、
曲頭から１括弧（AからB)に行くとき、2括弧(AからC)に行くとき、
この２カ所に「関門」があります。
「あれ？次はBだっけCだっけ？」という風にロストします。
ABACは
Bの終わりからAに戻るとき
Cの終わり（曲の終わり）からAに戻るときに「意識」して練習するようにします。

AB→A（まだ半分！）
AC→A（よし次のコーラス！又は次の人！）

構成を意識して練習するのは、
コード進行やフレーズを練習するのと同様、
あるいはそれ以上の重要事項とも言えます。

○●○●○●○●○●ちなみに

１２小節の楽曲として知られるBluesは、
AABで並んでいることが多いです。
AAAというブルースも、
ABCというブルースもあります。

▽▲▽▲▽▲▽▲▽▲

と、いうふうに構成(Form)は大事というお話でした。
次回は「構成を使った曲作り」です。

私の教則本よろしく！
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昨日はマジカルミライ！

@インテックス大阪に行って来ました！

年甲斐もなく(^_^;)

入場二時間前でこの行列！

とにかく人人人！

この中の0.01%の人で東京ブルーノートはいっぱいですな(^_^;)

ほんでもって、コンサートは（≧∇≦）！

*･゜ﾟ･*:.｡..｡.:*･'(*ﾟ▽ﾟ*)'･*:.｡. .｡.:*･゜ﾟ･*

アンドロイドならぬ、ボーカロイドのミクちゃんと素晴らしいバンド(人間)の競演饗宴を堪能しました！

とてもビックリしたのは、私すぐ後ろの小学生くらいの女の子が「2次元ドリーム」というめちゃくちゃ早口の曲をユニゾン⁉︎で歌ってました。思わず彼女に拍手*\(^o^)/*

素晴らしいバンドメンバー！

三沢さん(g)金野さん(b)伊東さん(d)黒瀬さん(key)

初音さん(vo)はいませんでした(^.^)

彼らの集中力とエネルギーには本当に脱帽‼︎

だって相手は絶対間違わない初音さんでしょ？しかも2時間ぶっ続けで、1日2公演‼︎MC無しの曲間0秒！

私にはとても出来ません(*_*)

彼らの演奏は完璧でした！

打ち上げでの4ショット！

お疲れ様でした！

東京公演も楽しみです！

ついでに宣伝（≧∇≦）

ギター無窮動（むきゅうどう）トレーニング～効果絶大のノンストップ練習～

よろしくお願いしま～す！

発売したよ〜！

ギター無窮動トレーニング発売しました！

発売早々、アマゾンでは売り切れちゃって！？
「無いぞ～」「早く入荷しろ！」とのありがたいお叱りを受けて(;^_^A
うれしいかぎりでございます！

「わかりやすい！」
「かっこいいフレーズが満載」
「ギター以外の楽器にもおすすめ！」
「見開きが見やすい！」
「コンセプトが明快！」
等等・・・
ありがたいお言葉もいただいて、筆者は感涙に咽せております。・ﾟﾟ･(≧д≦)･ﾟﾟ･｡

きっと役に立つ、楽しい練習を求めてるあなたに贈る！

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よろしくおねがいしま～す(*^.^*)

小澤 征爾に挟まれて・・・

昨日、ほんとに久しぶりに新宿のディスクユニオン新宿Jazz館を訪れました。

すると・・・

「こんちは・・・」
と、以前私の生徒だったT君が・・・！？

「おお！なにしてんの？」と私

「ここで働いてます！」
と、元気よく・・・！？

彼は生徒の頃から「歩くジャズグーグル？」とも言える情報通！

「なんかおすすめ有る？」
と、いろいろ情報をいただきました。



CD買って帰るとき・・・

私「じゃあね、がんばってね！」
T君「先生本買います、練習します！」
私「うっ（涙）ありがと・・・」



と、言うわけで来週月曜（８／２５）発売の

ギター無窮動(むきゅうどう)トレーニング 効果絶大のノンストップ練習(CD付)/リットーミュージック

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小澤 征爾に挟まれて・・・





リットーミュージックのホームページ内で、
立ち読み、立ち聞きできます！

無窮動トレーニング！宣伝動画！！

同じ音符を延々続けてひたすら弾き続ける「スタイル」を持った楽曲、又は楽章を音楽用語で「無窮動」「常動曲」等と呼ばれます。イタリア語ではmoto perpetuo「モト・ペルペトゥオ」

たとえば、パガニーニの「無窮動 op.11」や「24のカプリス」等
バッハの無伴奏バイオリンのためのソナタとパルティータの中の「Double」 や「Giga」等、クラシックではエクササイズとしてバイオリンやピアノの人にはおなじみかもしれません。

ジャズトランペッターのウイントン・マルサリスが彼のアルバム「超絶技巧～くまん蜂の飛行」というアルバムで常動曲op.11(パガニーニ)をやってます（ものすごい早さで）

と、いう風にクラシックの１スタイルである無窮動を「ジャズの語法」を使って「大まじめに」作った「エクササイズの数々！」それが・・・・

ギター無窮動(むきゅうどう)トレーニング 効果絶大のノンストップ練習(CD付)/リットーミュージック

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です！！！




ここでいうジャズの語法とは、
「コード・トーン」
「スケール」
「アプローチ・ノート」
の３つです。

コードに対して適切なコード・トーン
コードに対して適切なスケール
コードに対して適切なアプローチ・ノート
によってジャズのフレーズはできています。
特にビバップと呼ばれる１９４０～５０年代のジャズには顕著に見られる特徴です。

要するにこの３つの要素は、「コード感」を表す為のツールなんですね。
それはクラシックにも言える事で、
バッハのメロディは和声が形を変えたもの・・・とも言えます。

私が今よりだいぶ若い頃、よく思った疑問とは・・・
「なんでバッハは単旋律なのにコード進行が聞こえてくるんだろう？」
ということを考え続けて、バッハの曲にコード進行をつけてみたら、
なんと、有名なスタンダードのあの曲、この曲のコード進行が・・・

そして、ジャズのアドリブのヒントが見えてきました。

そののヒントとは、
ジャズミュージシャンは即興をやっているのではなく、
「コード進行を追っかけてるのだ！」
という・・・

「コード進行」を「コード・トーン」を使って「追いかける」
「コード進行」を「スケール」を使って「追いかける」
「コード進行」を「アプローチ・ノート」を使って「追いかける」

なるほど！
よ～し！・・・
ってな感じで、コード進行とシンクロしたフレーズのエクソサイズを作り、
それを練習することによって、和声的感覚を身につけるツールにしていったのです。

和声感覚とは簡単に身に付く代物ではありません、が、
「弾く」事によって「聞く」方法は、強力な練習方法である事は否めません。
是非皆さんも「弾くイヤートレーニング」を是非体験してみてください！

というわけで私の練習法の一つ「無窮動エクソサイズ」の誕生のきっかけでありまする！
長々と・・・すんません！


ギター無窮動(むきゅうどう)トレーニング
効果絶大のノンストップ練習(CD付)
をよろしくお願いします！！！！

ギター無窮動(むきゅうどう)トレーニング ！！！ その3

皆さんこんにちは。

8月25日発売の、無窮動トレーニングとは、

延べ１８０００音を超える圧倒的情報量の「ジャズフレーズ集！！」とも言える、
画期的なエクササイズ集です。

ジャズ フレーズに 興味のある方なら、ピアニストでもサックス奏者でもバイオリン奏者でも誰でもご使用できます。（もちろん 音域 などの制約がありますが）

ぜひ店頭で手にとってパラパラパラとめくってみてください。
気が遠くなる位(^_^;)フレーズが載ってます。

そして、CDもついていまして、私が演奏している参考音源が入っています。
延々とフレーズを 引き続けるとどんな感じになるのか？ぜひ聴いてみて下さい。
ちょっと、トリップしますよ（笑）


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前回の続きですが、 もう少しお付き合いを・・・（ しつこくてすいません）

コード進行に基づいたアドリブをうまくできなかった私は、「書きソロ」という練習方法を考案して頑張っていました…その頃、私はもう一つの大きな壁にブチ当たっていました。それはリーディング、「読譜」です。

ご承知の通り（汗） ギタリストというのは読譜が大の大の苦手です！ペンタトニックという武器で、 なんとかその場をしのいでいたロック少年の私にとって、フレットの上は単なる「指置き場」であって、その一つ一つに音名があるなんて(知ってはいましたが)自分には関係無い！と思っておりました。

楽譜なんてものはまさに悪魔の書とでも言いたいくらいの厄介なもの！がしかし、 プロミュージシャンを目指していた私にとっては読譜ができないというのはまさに致命的な弱点でした。

そんな私が、読譜の練習方法として選んだのが、 クラシックのバイオリンの教則本を「ただひたすらに読む」でした。
「カイザー」や「クロイツェル」といった音符がズラーッと並んでいる本を見つけてはそれを買ってきて ギターでシコシコやっていました。 そのうち、バッハやパガニーニと言った、有名な作曲家にも手を出すようになって行きました。バッハは無伴奏バイオリンソナタ、パガニーニは「無窮動 op.11」等です。

初めは、音符が読めるようになるためにやっていたクラシックの譜面集ですが、 さすがに、バッハやパガニーニといったレジェンドの曲は素晴らしく、ずっとやっていても楽しくて全く飽きないのです。彼らの旋律の中には 豊かなハーモニーがあり、単旋律で弾いていても伴奏が聞こえる？感覚があるのです。これには自分も驚いて、こんな曲はどうやって描いているんだろう？と不思議に思い、 バッハやパガニーニなどの譜面にコードネームを書き込んで、自分なりに研究して行きました。そうすると・・・

そこに現れたコード進行は普段自分が練習しているスタンダード曲のコード進行が次々と・・・

バッハの「旋律」は「和声」を元にして作られている。

と、衝撃を受けた私は、単旋律でどのようにしてコード進行を表すか？といった命題に嵌って行ったのです。

上記の出来事は、ギター少年たちが初心者のころよくありがちな「コードを弾く時の自分」「ソロを弾く時の自分」といった２つの心をもったキカイダーみたいな状態から脱するための強力な示唆が自分に芽生えたのを覚えています。

続く…

ギタリスト道下和彦の2014/8,9,10月スケジュール

8月15日
桜木町ランドマークタワー
マンジャマンジャ
道下和彦(g)
黒瀬香菜(org)


８月１９日（火）
公開レコーディングするよ！！
吉祥寺シルバーエレファント
http://www.silver-elephant.com/schedule.html
菅沼孝三４thソロアルバム・ライブレコーディング！
メンバー：青柳誠（Key,Sax）、道下和彦（G）、
永井敏己（B）、菅沼孝三（Ds,Didge）
時間：１９：００オープン　１９：３０スタート
チケット：前売り￥４０００　当日￥４５００　ドリンク別￥５００


8月26日(火)
珈琲美学
彩木香里 (vo) 道下和彦 (g) 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　天性の心地良いハスキーボイスと新体操で養ったリズム感の良さは、
聴き手の心をつかんで離さない、
小粋でキュートなボーカリスト彩木香里が、
スーパーギタリスト道下和彦のサポートを得て、
待望の初登場です！ご期待ください！！
MC￥3000+ご飲食代＋消費税
Open18:30 1st19:30 / 2nd21:00

9月8日(月)
横浜関内ドルフィー
18:30open
19:30start
彩木香里(vo)＆道下和彦(g)＆クリストファー・ハーディ(perc)
前3000円/当3300円

9月12日(金)
神戸元町カフェ萬屋宗兵衛
岩宮美和(vo)
道下和彦(g)
松田ゴリ広士(ds)

9月13日(土)
チア　ワンダフルワールド
Chia(vo)
道下和彦g
砂掛康弘g

9月14日(日)昼
岐阜県大垣アクアウォーク
Chia &道下和彦g

9月14日(日)夜
松本ライブ
沖野ユミ(vo)
道下和彦(g)


9月24日(水)
新宿Someday
古野光昭(b)セッション

9月26日(金)
用賀金のツボ
チャカ(vo)
有田純弘(banjo)
道下和彦(g)


9月27日(土)
学芸大学珈琲美学
高宮マキ(vo)
深井克則(p)
道下和彦(g)

9月30日(日)
鈴木よしひさ(g)スペシャルセッション
道下和彦(g)
岡田治朗(b)
大槻カルタ英宣(d)

10/5
新宿御苑サウンド

10/6
荻窪ルースター

10/10
池袋モンゴメリーランド

10/11
横浜ジャズプロムナード
昼＆夕


10/17
平田康子コンサート代々木

10/21
大和AsoB玉緒

10/23
学芸大学珈琲美学

ギター無窮動(むきゅうどう)トレーニング ！！！ その２

皆様のおかげで評判も上々で、出版社の編集の方も暖かいメールくれて、
誠にほっとしております(;^_^A

本当に練習したい方には絶対おすすめです！
が、しかし、初心者でも、ジャズやフュージョン、アドリブに興味のある方は、
必ず参考になります。

本書はきっと、息の長いパートナーになってくれるはずです！！

ギター無窮動(むきゅうどう)トレーニング 効果絶大のノンストップ練習(CD付)/リットーミュージック

￥2,700
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前回のブログでは私の「ギター道」の骨格ともいえる、
「どうやったら練習は楽しくなるか？」
という物語？のようなもの、の導入編でした・・・が、


今よりもかなり若い頃、
私は、ジョーパスというギタリストの「ヴァチオーソ」というレコードを聴いて、
まさに一生分のトラウマを背負うくらい衝撃を受けたました。

ジャズを全く知らなかった私にとってのアドリブ理論とは、
「勝手に弾く事」
「かっこいい事をすればいい」
「ペンタはメロディすべての源である」
のような、自分の都合に合わせた考えで、まさか、コードやスケールが密接に関係している・・・
いやいやまさか、「アドリブってコード進行に基づいてやっている！」
なんて恐ろしい事（だってめんどくさいやん！）とは夢にも思わなかったのです。

ジョーパスの演奏を聴けば聴くほど、これは、途方も無い練習によって培われた、一種の「超能力のようなもの」としか自分には思えませんでした。

極度の中２病であった私は、それから２年間というもの、ジョーパス以外の音楽はいっさい聴かず、ソニーのウォークマンを肌身離さずに、どこでもいつでもジョーパス三昧の毎日をすごしていました（実話）

そんなある日、「とにかくコード進行にあった音を弾かなきゃならない！」と思い、試した練習法が「書きソロ」でした。

いまでもよく覚えていますが私はその頃、３拍子のアドリブが大の苦手でして、ただでさえ、コード進行を追っかけるので精一杯なのに、「一拍足らんやん！」ってな感じで、上手く感覚を掴めず、何やっても撃沈・・・そんなときに出会った曲が「いつか王子様」"Someday my prince will come"という有名なスタンダード曲です。そんなにむつかしいコード進行でもないのですが、本当に手も足も出ませんでした。

よーし！こうなったらもう全部作ったれ～っと、いつか王子様、のコード進行で書きソロを作ってみたのです。はじめは３和音（トライアード）を使って、単純なものですし、全然ジャズっぽくありませんし、かっこ良くもありません・・・

それでも、それを弾いていると、「あ、俺は今、コード進行とシンクロしてるぞ・・・？」という、不思議な気持ちになったのです。

そんな頃の私にはもう一つの悩みごと「読譜」というものがありました。


続く・・・