おはようございます
釜山国際映画祭のオープニング作品「チョン・ラン」の記事をお借りしました…
「ネットフリックスの宴」になった釜国際、不快だって?[芸能記者24時]
ハン・ヒョンジョン記者 kiki2022@mk.co.kr
入力:2024-09-05 10:20:59 修正:2024-09-05 10:52:23
「チョン·ラン」スチール。写真 I ネットフリックス
開幕作から期待されるメイン作まで、すべてネットフリックスのコンテンツだ。観客の立場では残念なことは何もない。上映形態とは関係なく魅力的なコンテンツに出会えるなら、それだけだから。ただし、映画界では、内部者たちの立場は異なる。苦々しくも痛恨の現実だ。一部では依然として「正統性」を問い詰め、もどかしい「ラテ」発言をしているが、(いかなる理由であれ)競争力を失って席を奪われたことを誰のせいにするというのか。コンテンツの生命は結局観客にかかっており、これ以上観客の水準も、ニーズも単純ではない。今こそ、他人の価値を切り下げ他人のせいにする時間に内部から自覚し、時代にふさわしいコンテンツを作るために、激しく苦悩しなければならない時だ。
昨年、内紛を乗り越えて華やかに復活した釜山国際映画祭は、最近記者会見を開き、今年はいつにも増して観客と一緒に映画祭を楽しむことを公式化した。 これに伴い、開幕作から特別プログラムまで「人気」を最優先にしたと強調した。
その方針のもと、自然にグローバルOTTプラットフォームであるネットフリックスの作品が頭角を現した。 いや、事実上メインのラインナップをすべて占めた。
開幕作からネットフリックス映画だ。 今年の開幕作はパク·チャヌク監督製作、カン·ドンウォン主演の「チョン·ラン」(監督キム·サンマン)に選ばれた。 「チョン·ラン」はネットフリックスが投資および配給する作品で、釜山国際映画祭がOTT作品を開幕作に選定したのは初めてだ。
映画は壬辰倭乱が起きた混乱の時代、共に育った朝鮮最高武臣家の息子「ジョンリョ」(パク・ジョンミン)と彼の使用人「チョンヨン」(カン・ドンウォン)が「ソンジョ」(チャ・スンウォン)の最側近武官と義兵として敵になって再び会う話を描いている。
パク·ドシン執行委員長職務代行は「ネットフリックス映画ということについて悩まず、作品自体を見て決めた。 歴代開幕作の中で最も人気がある」とし「OTT作品だからといって映画祭から除外させることは今後もないだろう」と強調した。
「地獄2」「チョン·ラン」スチール。写真 I ネットフリックス
一部ではこれについて「やり過ぎだ。正統性に反する」という批判を出したが、クリエイター自体がパク·チャヌク監督だ。国内映画界の看板監督、忠武路(チュンムロ)スターたちのコラボレーションだ。事実上、主な構成員が従来の劇場用映画と変わらず、彼らがネットフリックスの映画を選んだのが核心だ。それに注目すべきだ。その外皮に執着するのは愚かだ。
2021年に初めて披露した釜山国際映画祭のオンスクリーンセクションも、年を重ねながら次第に拡大している。これは、映画祭期間中、最も多くの観客が訪れる分野であるためだ。 今年もヨン·サンホ監督の「地獄-シーズン2」が同じセクションで初めて公開される。 映画界はもちろん、観客の関心も熱い。早くも熾烈な「観覧」戦争がすでに予想される。
ネットフリックスの日本と台湾の作品としては初めて、釜山国際映画祭に公式招待された作品も目につく。 日本の2人のトップスターである坂口健太郎と有村佳純が出演する「別れ、その後も」をはじめ、謝英九、ヤン·ジンファが主演の台湾シリーズ「スポットライトは私のもの」に期待が高まっている。 韓国をはじめとするアジア3ヶ国のネットフリックス作品が並んで釜山映画祭に招待されたのは今年が初めてであるだけに、今回の機会が多様で完成度の高いネットフリックスのアジア作品を披露する契機になるものと見られる。
この他にも、今年初め、サンダンス映画祭のワールドプレミア上映を通じて評壇の好評を受けたベンヤミン·レ監督のノルウェードキュメンタリー「イベリンの非凡な人生」も、ワイドアングル・ドキュメンタリー・ショーケース部門に招待され期待を集めている。
それだけでなく、ネットフリックスは今年初めて釜山国際映画祭と業界パートナーとして参加する。ネットフリックスと釜山国際映画祭は、公式コラボレーションを通じて新進気鋭の映画監督、映像コンテンツ創作およびプロダクション関係者のためのインサイトを共有する「クリエイティブアジアフォーラム」等を開催し、映画祭と業界に対する支援もまた持続していく予定だ。
忠武路の看板スターたちがネットフリックスをはじめとするOTT市場に参入し、その活動比重をますます高めている傾向だ。 それだけ劇場よりさらに競争力があるという意味だ。 そうなった理由は、映画界の内部から探さなければならない。 変化の流れに適応するものの、その変化の理由に対する考察も伴わなければならない。私たちが粘り強い挑戦と長い闘いの末に「全盛期」を迎えたように、黄金期をどのように活用し、どこに注力して、どのように過ごすかによって、これにふさわしい未来が来るのは当然の手順だ。
綿密に見れば、事実上OTT映画市場もやはり中身は映画版がそのま移ってきた局面だ。自然に世代交代がなされたが、また別の独占で「老人」になる余地も少なくないように見える。残念ながら、新しい顔の発掘は依然として貧弱だ。コスパの面で優越な立場で強い信頼を受けて頂点に達したOTT市場も、現在起きている激しい競争が次第に「根本」から遠ざかるならば、この復興もやはり長くは続かないかもしれない。
多くの実力者が市場が厳しくなるほど「コンテンツの基本」「ストーリーテリング」「多様な才能」「創造力」等、基本的なスキルの重要性を口がつくように叫んでいる。 今こそ、手でつかめないその真理を、どのように地面に地面を踏み、観客と分かち合うか、閉鎖的な考え方を捨てて悩まなければならない時だ。
依然として蔓延した「人脈キャスティング」、見えないが少しだけ覗いてみれば変わらないいくつかの製作会社の独占、創意力を阻む悪習と鞭打ち、そのようなことに対する我執を捨てずにただ言葉だけの「挑戦」は結局退歩するだけだ。 作品を通じて叫ぶ批判、風刺、職業意識、正義、希望、社会的メッセージなど、企画意図に合う考えと責任感を現実でも見せてほしい。それでも宴が開かれる時だ。
一方、今年の釜山映画祭のクロージング作品は「魂の旅」だ。カンヌ国際映画祭、ベルリン映画祭、ベネチア映画祭にシンガポール人として初めて招待され、文化勲章を受章したエリック・クー監督がメガホンを手に、生と死が切っても切れない世界で逆説的に生命の原動力に訴えかける物語を描く。
今年のアジア映画賞は、日本の黒澤清監督が受賞する。『ザ・キュアー』『ザ・サーキット』『スクリーム』などで自身の映画を築いてきた清監督が、今回の映画祭では新作『スネークロード』と『クラウド』の2作品を上映する。
特別プログラムとして、ポルトガルの映画界の巨匠ミゲル・ゴメスを招き、彼の8本の長編映画を紹介する。昨年亡くなった俳優イ・ソンギュンさんを追悼する特別プログラムを開催し、代表作6作品を上映し、特別トークも開催する。
釜山国際映画祭は、10月2日から11日までの10日間、釜山海雲台区シネマセンターで開催される。
“開幕作から特別プログラムまで「人気」を最優先にした”
釜山国際映画祭開幕の10月2日は 釜山海雲台区シネマセンターが賑わうのでしょうね…