サビに入る時+3転調するボカロ曲

 

◇目次

０．はじめに

１．用語集

２．ドミナントモーションを利用した転調（5/52曲）

  ２．１．完全なドミナントモーション（4曲）

  ２．２．不完全なドミナントモーション（1曲）

３．モーダルインターチェンジを利用した転調（23/52曲）

  ３．１．モーダルインターチェンジのみ利用した転調（16曲）

  ３．２．モーダルインターチェンジからドミナントモーションを利用した転調（4曲）

  ３．３．ゼクエンツ感のあるモーダルインターチェンジを利用した転調（3曲）

４．ドミナントの裏コードを利用した転調（13/52曲）

５．ゼクエンツを利用した転調（3/52曲）

６．ブレイクをはさんだびっくり転調（6/52曲）

７．その他（2/52曲）

８．おわりに

 

 

０．はじめに

このページでは、サビに入る時に+3転調するボカロ曲をまとめてあります。
対象曲の総数は52曲でした。多いです。
『ボカロ曲の転調について』のページを読んでいない方は、
先にこちらに目を通すと全体像が見えると思います。
 

※僕のブログで紹介しているコード進行は、大部分が独自で採譜したものです。

間違いも多々あると思いますので、見つけたらコメント等でご指摘いただけると助かります。

※転調の解釈は人それぞれだと思いますが、どうも筆者の解釈が間違っていそうだと感じた場合は、こちらもコメント等でご指摘いただけると助かります。

 

 

１．用語集

・落ちサビ

ラスサビ前にある（こともある）静かなサビ。

もちろん、落ちサビが無い曲も多数ある。

・調

僕のブログ中では、「C,D♭,D,E♭,E,F,G♭,G,A♭,A,B♭,Bの12種類」を指すことにします。

長調と短調も分けて合計24種類あるとする見方もありますが、

僕が長調と短調をあまり判別できないため、12種類にしています。
なお、「○長調」のような表記に慣れていないため、「□の調」のような表記にしています。
　（例）ハ長調、イ短調→どちらもCの調
　　　　変イ長調、ヘ短調→どちらもA♭の調

・転調

調が変わること。-5から+6の数字で表しています。

ただし、僕のブログ中では平行調転調を転調として扱わないことにします。
　（例）CからDの調への転調…+2転調
　　　　CからG♭の調への転調…+6転調
　　　　BからG♭の調への転調…-5転調
　　　　ハ長調（C）からイ短調（C）への転調…平行調転調のため、ここでは転調とは扱わない

・トニック

調の中で安定感のあるコード。
（例）Ⅰ, Ⅲm7, Ⅵm7

・サブドミナント

ドミナントほどではないが、調の中で不安定なコード。
ドミナントやトニックに進もうとする。
（例）ⅣM7, Ⅱm7

・ドミナント

調の中で不安定なコード。
トニックに進もうとする。
（例）Ⅴ, Ⅶm7-5

・ダイアトニックコード

スケール内の音のみで構成されるコード。
（例）C調のダイアトニックコード(青文字はよく見るコード(※主観))
三和音：C, Dm, Em, F, G, Am, Bm-5
四和音：CM7, C6, Dm7, Em7, FM7, F6, G7, Am7, Bm7-5

・ドミナントモーション

Ⅴ→Ⅰの進行のこと。
長調ではG7→Cなど、短調ではE7→Amなどのことを指す。

・パラレルマイナーコード

ある長調から見て、同主短調（パラレルマイナーキー）のダイアトニックコードのこと。
（例）C調の同主短調にあたるCm調（=E♭調）
Cm, Dm7-5, E♭, Fm, Gm, A♭, B♭

・モーダルインターチェンジ（借用和音）

パラレルマイナーコード（主にⅥ♭, Ⅶ♭, Ⅳm）を急に差し込むなどして、
一時的に他の調のダイアトニックコードを利用すること。
その後、元の調に戻る場合は「モーダルインターチェンジ」と呼び、
戻らない場合は「転調」とみなす。

・ゼクエンツ（反復進行）

同じフレーズを異なる音程で繰り返す手法。

・裏コード

Ⅱ♭7にあたるコード。
五度圏の上でドミナント（Ⅴ7）から見てちょうど反対側にあるため、"裏"コードと呼ばれる。
 

 

２．ドミナントモーションを利用した転調（5/52曲）

２．１．完全なドミナントモーション

ドミナント（Ⅴ, Ⅲ）からトニック（Ⅰ, Ⅵm）に進むことで安定する性質を利用し、
流れるように転調することを狙った進行。

 

〈曲一覧〉

・独りで生きる苦しみなんて / shino （E→G調）

・雨降り / SouthSoilHome （D→F調）

・変身 / 紫嶌開世 （A♭→B調）

・各駅停車 / 末代雨季 （A→C調）

 

〈例〉

・独りで生きる苦しみなんて / shino （E→G調）

『全部がフィクションみたいだ

  独りで生きる苦しみなんて』

 

実際のコード進行：

F#m G#m A B   Em G/B (C D) G

転調前のE調から見ると：

Dm  Em   F G   

転調後のG調から見ると：

                 E   Am C/E (F G) C

 

サビ直前にあるBが、E調のドミナントである上にG調（正確にはEm調）のドミナントでもあるため、

サビ頭のEmに繋がりやすい。

このEmがG調ではトニックにあたるため、スムーズに転調できる。

他の3曲も同様の転調を利用している。

 

２．２．不完全なドミナントモーション

サビ直前に転調前でのドミナント（Ⅴ, Ⅲ）を置き、トニック（Ⅰ, Ⅵm）に戻ると見せかけて転調後のトニックに飛んでしまう進行。
上述の完全なドミナントモーションよりは2つの調の間の繋がりが薄い。
 
〈曲一覧〉
 
〈例〉…と言っても1曲しかないけど。

『故郷でも旅人でもあかりを灯す

 美しいのさ笑うも泣くもその全てを』

 

実際のコード進行：

G#m7 F#/A# (B G#/C) C#   (A E/G#) (F#m A/E) (D E) A 

転調前のG♭調から見ると：

Dm7   C/E    (F D/F#)  G

転調後のA調から見ると：

                                E     (C G/B) (Am C/G) (F G) C 

 

サビ直前にあるC#がG♭調のドミナントであるため、解決先のトニックを探そうとする。

それが、ここでは+3転調した先のトニックで解決している。
 

 

３．モーダルインターチェンジを利用した転調（23/52曲）

サビ頭やサビ前にパラレルマイナーコード（主にⅥ♭, Ⅶ♭, Ⅳm）をぶっこむことで浮遊感（？）を出し、そのまま+3転調してしまう進行。
+3転調と言えばこれだと思ってるけど、実際どうなんでしょう。

 

３．１．モーダルインターチェンジのみ利用した転調

〈曲一覧〉
〈例1〉
『意地張って傷付けただけ 堪えてたものは零れてくのに

君を笑う言葉なんて 僕を汚す言葉なんて』

 

実際のコード進行：

D E A/C# -   D - E -    F    G    Am Em

転調前のA調から見ると：

F G C/E  -    F - G -   G#  B♭

転調後のC調から見ると：

                                 F    G    Am Em

 
転調前でのパラレルマイナーコード（Ⅵ♭, Ⅶ♭）にあたるF, Gをサビ頭に置くことで、
スムーズに+3転調することができる。
よく見ますね。
 
〈例2〉

・アヴァターラ / ナナホシ管弦楽団 （E♭→G♭調）

『狙えどうした好機はゴールじゃねえ

 再生のアヴァターラ 名だたるやつらの閻魔帳』

実際のコード進行：

(Fm Gm) A♭m B♭ -   B  D♭  G♭ E♭m

転調前のE♭調から見ると：

(Dm Em) Fm     G   -   G# B♭

転調後のG♭調から見ると：

             Dm    E    -   F   G    C Am

サビ前のA♭mが肝。これは、転調前のパラレルマイナー（Ⅳm）でもあり、転調後のⅡmでもあるため、そこからⅡm→Ⅲ→Ⅳ→Ⅴと繋いでかなりスムーズに転調できる。

 

３．２．モーダルインターチェンジからドミナントモーションを利用した転調

パラレルマイナーコードの登場によって出た浮遊感に対し、転調先のドミナントモーションでしっかり解決する進行。モーダルインターチェンジ+ドミナントモーション。
 
〈曲一覧〉

『はみ出した人間なんてさ思って

 それでも生きて生きて生きて生きるしかないのです』

実際のコード進行：

(Am Em) (Am Em) D (G# B♭)   E♭ A♭ G Cm

転調前のC調から見ると：

(Am Em) (Am Em) D (G# B♭)   E♭ 

転調後のE♭調から見ると：

                            (F   G)      C    F    E Am

 
パラレルマイナーやその前のDによる浮遊感を、転調後のドミナントモーション（Ⅴ→Ⅰ）で受け止めてしっかり転調し切っている。

 

３．３．ゼクエンツ感のあるモーダルインターチェンジを利用した転調

同じフレーズを異なる音程で繰り返すゼクエンツという手法を利用すると、どこでも好きな調に飛ぶことができる。
さらに、その転調前後にパラレルマイナーコードをはさむことでスムーズな転調にしている。
 
〈曲一覧〉
 
〈例〉

・エンドロール / 夏代孝明 （D→F調）

『例えるなら 感情も感傷も感覚も感動も
関係も関心も完成もないような クソ映画だ』

 

実際のコード進行：

Em F#m G F#m   Gm Am A#M7 -   A - - -

転調前のD調から見ると：

Dm Em  F  Em    Fm Gm G#M7 -

転調後のF調から見ると：

                        Dm Em FM7   -   E - - -

 
転調前のパラレルマイナー（Ⅳm, Ⅴm, Ⅵ♭）を使いつつ、メロディーラインを「感情も感傷も間隔も」と「関係も関心も完成も」でほぼ一致させることでスムーズな+3転調になっている。
 
ODDS & ENDSではサビ前のC/D→D→D#/F→Fが、
曖昧劣情Loverではサビ前のD#7→F#が転調箇所にあたる。
 

 

４．ドミナントの裏コードを利用した転調（13/52曲）

転調前の調におけるⅢ7は、+3転調後の調から見るとⅡ♭7にあたるが、
これをⅤ7の裏コードだと捉えることで、Ⅴ7→ⅣやⅤ7→Ⅵmといった進行からの転調を狙っている。
 
〈曲一覧〉

・エンヴィキャットウォーク / トーマ （C→E♭調）

・合わせ鏡 / 人間合格 （D♭→E調）

・タイニーバニー / youまん （G→B♭調）

・新宿シック / Task （D♭→E調）

・ヒバナ / DECO*27 （G♭→A調）

・リグレットメッセージ / mothy （G→B♭調）

・嗚呼、素晴らしきニャン生 / Nem （B♭→D♭調）

・アブストラクト・ナンセンス / Neru （E♭→G♭調）

・メーデー！ / あやりす （A→C調）

・paranoia / つなまる （E→G調）

 

〈例〉

・ロスタイムメモリー / じん （D→F調）

『照れ隠しした日々が空気を照らして脳裏を焦がしていく

 18歳になった少年 また何処かで待っていたんだ』

 

実際のコード進行：

E F#m7 GM7 F#7   B♭ (Am7 Am7/C) Dm7 Cm7

転調前のD調から見ると：

D  Em7 FM7  E7    G#

転調後のF調から見ると：

                  C#7   F    (Em7 Em7/G) Am7 Gm7

 
F#7をC7の裏コードと捉えると、C7→B♭が転調後の調でⅤ→Ⅳの弱進行となっており、
それなりにスムーズな転調になっている。
 

 

５．ゼクエンツを利用した転調（3/52曲）

ゼクエンツ＋モーダルインターチェンジによる進行は前述したが、
ここではそれ以外のゼクエンツをまとめた。
（※もしかしたら、ゼクエンツ＋モーダルインターチェンジの項に
入れたほうが良い曲もあるかもしれないです。）
 
〈曲一覧〉
 

実際のコード進行：

Em7 A7 DM7 G   CM7 B♭aug E♭M7 D♭aug   Cm7 - Fsus4

転調前のG調から見ると：

Am7 D7 GM7 C   FM7 E♭aug G#M7  F#aug

転調後のB♭調から見ると：

                                         FM7     Ebaug     Dm7 - Gsus4

 

コード進行もメロディーラインも同じものを繰り返しながら+3転調している。
 
ビバハピではサビ前の「じゃじゃじゃじゃーん」の箇所が、
悪ノ召使ではサビ前の「君はそこで笑っていて(→ピアノ音)」の箇所が転調箇所にあたる。
 

 

６．ブレイクをはさんだびっくり転調（6/52曲）

Bメロとサビの間にブレイクをはさむことで、なんでもありの転調となっている。
コード進行上の繋がりは無いと思っているが、実は何かあったりするのだろうか…。
 
〈曲一覧〉
 
〈例1〉

・キドアイラク / Task （D→F調）

『回り道ばっかで 喜怒哀楽全部愛してもっと』

 

実際のコード進行：

Em F#m B C     Dm B♭ C (F C/E)

転調前のD調から見ると：

Dm Em  A B♭

転調後のF調から見ると：

               G     Am F    G (C G/B)

 
転調前でⅡm→Ⅲm→Ⅵmと進むところを、
Ⅵmの代わりにⅥを置く（クオリティチェンジと言うらしい？）ことで浮遊感を出し、
そこからB→Cの+1転調をはさみ（何やってんだ）、
最終的にⅤ→Ⅵmの準強進行で落ち着くという進行となっている。
 
〈例2〉

・きゅうくらりん / いよわ （D♭→E調）

『そばに大きく育ったもの 結ばれたつぼみがこんなにも愚かしい』

 

実際のコード進行：

E♭sus4 A♭ D♭ Fm   E A B (Bsus4 B)

転調前のD♭調から見ると：

Dsus4    G    C    Em   D#

転調後のE調から見ると：

                               C F G (Gsus4 G)

 

これどうなってるのか分からないです…。

予想としては、赤文字の進行中はずっとA♭の音が鳴っているため、

それをEまで引っ張ることでE調から見たⅠだと捉え、

転調しているのではないかと考えました。

 

 

８．おわりに

転調前の調で見てG#, B♭にあたるコードや、E7にあたるコードを起点にして、

モーダルインターチェンジや裏コードの利用で+3転調している曲が大部分でした。

調号がそこそこ変わる割に、転調前後の調を繋ぎやすいため、

使用されている頻度が高いのではないかと思います。

 

 

 

 

 

 

 

 

ボカロ曲の転調について（※最初にお読み下さい）

 

こんにちは、若葉＠です。

中学二年生の頃（10年前）からボカロが好きで、

現在は趣味でボカロメドレーの制作やボカロ曲のコード進行解析をしてます。

 

（↓こんな打ち込みメドレー作ってます。良かったら聴いてみて下さい。）

 

 

さっそくなんですが、「転調」って気持ち良いですよね。転調。

「転調」と聞くと、ラスサビで+1転調するような曲を想像するかもしれませんが、

実は他にも多種多様な転調が存在します。

 

趣味でボカロ曲のコード進行を調べている僕ですが、

転調の傾向も気になってきて、自分の好きなボカロ曲の転調を調べることにしました。

その数1101曲。（2021/09/23現在）

これだけ調べてると、ありがちな転調や珍しい転調など色々見えてくるもので、

種類ごとに分けて記事にすることにしました。（モチベーションがずっと続いてるかは怪しいですが）

 

 

●用語集

・落ちサビ

ラスサビ前にある（こともある）静かなサビ。

もちろん、落ちサビが無い曲も多数ある。

・調

僕のブログ中では、「C,D♭,D,E♭,E,F,G♭,G,A♭,A,B♭,Bの12種類」を指すことにします。

長調と短調も分けて合計24種類あるとする見方もありますが、

僕が長調と短調をあまり判別できないため、12種類にしています。
なお、「○長調」のような表記に慣れていないため、「□の調」のような表記にしています。
　（例）ハ長調、イ短調→どちらもCの調
　　　　変イ長調、ヘ短調→どちらもA♭の調

・転調

調が変わること。-5から+6の数字で表しています。

ただし、僕のブログ中では平行調転調を転調として扱わないことにします。
　（例）CからDの調への転調…+2転調
　　　　CからG♭の調への転調…+6転調
　　　　BからG♭の調への転調…-5転調
　　　　ハ長調（C）からイ短調（C）への転調…平行調転調のため、ここでは転調とは扱わない

・トニック

調の中で安定感のあるコード。

（例）Ⅰ, Ⅲm7, Ⅵm7

・サブドミナント

ドミナントほどではないが、調の中で不安定なコード。

ドミナントやトニックに進もうとする。

（例）ⅣM7, Ⅱm7

・ドミナント

調の中で不安定なコード。

トニックに進もうとする。

（例）Ⅴ, Ⅶm7-5

・ダイアトニックコード

スケール内の音のみで構成されるコード。

（例）C調のダイアトニックコード(青文字はよく見るコード(※主観))

三和音：C, Dm, Em, F, G, Am, Bm-5

四和音：CM7, C6, Dm7, Em7, FM7, F6, G7, Am7, Bm7-5

・ドミナントモーション

Ⅴ→Ⅰの進行のこと。

長調ではG7→Cなど、短調ではE7→Amなどのことを指す。

・パラレルマイナーコード

ある長調から見て、同主短調（パラレルマイナーキー）のダイアトニックコードのこと。

（例）C調の同主短調にあたるCm調（=E♭調）

Cm, Dm7-5, E♭, Fm, Gm, A♭, B♭

・モーダルインターチェンジ（借用和音）

パラレルマイナーコード（主にⅥ♭, Ⅶ♭, Ⅳm）を急に差し込むなどして、

一時的に他の調のダイアトニックコードを利用すること。

その後、元の調に戻る場合は「モーダルインターチェンジ」と呼び、

戻らない場合は「転調」とみなす。

・ゼクエンツ（反復進行）

同じフレーズを異なる音程で繰り返す手法。

・裏コード

Ⅱ♭7にあたるコード。

五度圏の上でドミナント（Ⅴ7）から見てちょうど反対側にあるため、"裏"コードと呼ばれる。

 

 

●ルール

・調査対象曲

僕の好きなボカロ曲1101曲を対象にしています。（2021/09/23現在）

・まとめの対象曲

・サビに入る時に調が変わる曲（284/1101曲）
・サビの途中で調が変わる曲（17/1101曲）
・落ちサビに入る時や、落ちサビ中に調が変わる曲（62/1101曲）
・ラスサビに入る時や、ラスサビ中に調が変わる曲（439/1101曲）
・（番外編）1曲全体を通して転調が多い、または特殊であると僕が判断した曲（7以上/1101曲）
・（番外編）1番と2番で調が異なる曲（5/1101曲）

・備考

上記の曲に関して、1つの記事にまとまらないと判断した場合は、

複数記事に分けて書きます。

 

●リンク

・サビに入る時+3転調するボカロ曲（52/1101曲）






モチベーションの続く限り、色んな記事を書くつもりでいます。
よろしくお願いします。



 

 

漢字クイズの問題と答え

 

 

若葉です。

あの、あれ、漢字のパズルというかクイズあったじゃないですか。

漢字10個から三文字熟語を3つ作って1つ余るやつ。

Twitterに何問か上げてきたんですけど、

もうそろそろ答え書いてもええやろーってことで

ここに答えとか書いていこうと思います。

 

あ、そうだ、この漢字クイズ、

『宝探しアドベンチャー 謎解きバトルTORE!』っていう番組の、

洞窟の間での石板の試練をパクって作成してます。

 

先に問題ぶわーって書いて、

下にまとめて答えをどわーって書いときます。

 

 

〈ルール〉

次の10個の漢字をそれぞれ1回ずつ使って

三文字熟語を3つ作ってください。

 

Q1.

本 魚 千 刀 海 秋 日 太 楽 手

Q2.

地 玉 炎 駄 手 箱 下 団 天 新

Q3.

分 半 際 内 金 戸 緒 輪 瀬 話

Q4.（※難読漢字あり）

風 気 殺 手 正 界 不 景 琴 大

Q5.

大 嘘 車 夫 八 島 百 久 屋 丈

Q6.

路 手 下 道 樹 水 空 裏 街 地

Q7.

棒 殺 地 用 気 不 居 意 生 心

Q8.

化 談 体 日 台 明 験 後 朝 実

Q9.

汁 食 深 意 噌 無 用 花 味 果

Q10.

久 耐 視 外 戦 持 総 度 走 力

Q11.

行 輪 高 銃 飛 三 関 士 車 機

Q12.

場 上 半 一 大 等 下 浴 身 期

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

この先答えやで。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

〈答え〉

A1.

日本海 千秋楽 太刀魚 （余り：手）

ひっかけ…日本刀、千日手、秋刀魚

秋刀魚でつまづいてくれた人が何人かいたみたい。

 

A2.

玉手箱 地団駄 炎天下 （余り：新）

ひっかけ…新天地、下駄箱

「人」を入れて天地人を作ることも考えた。

「韋」を入れて韋駄天を作ることも考えた。

 

A3.

金輪際 瀬戸内 話半分 （余り：緒）

ひっかけ…内緒話、内輪話、瀬戸際

実は「半」も「分」も話半分にしか使えない。

もうちょっと改良できたかなあ。

あとそういえばバレーの選手で内瀬戸って人おったな。

どうでもいいけど。

 

A4.

手風琴 大殺界 不景気 （余り：正）

ひっかけ…大正琴、殺風景

手風琴はそのまま「てふうきん」って読むほか、

「アコーディオン」とも読むらしい。

がっつり難読漢字。

漢字に自信ある人ならいけるかも(?)

 

A5.

嘘八百 屋久島 大丈夫 （余り：車）

ひっかけ…大八車、八百屋、八丈島

むしろ八丈島を正解にする問題にしたほうが難しかったかも(?)

 

A6.

街路樹 空手道 地下水 （余り：裏）

ひっかけ…路地裏、地下街、地下道、下水道

メインは「地、下、水、道」の4文字。

これらを使うとそれだけで三文字熟語が3つ作れる。すごい。

この問題ではこの4文字を最大限生かせるように

他の漢字を選んで作問した。

「剣」を入れて手裏剣を作ることも考えた。

 

A7.

不殺生 用心棒 意気地 （余り：居）

ひっかけ…居心地、不用心、生意気、心意気

実はひっかけが多い問題。

意気地に気付けるかどうかがポイントかなあ。

 

A8.

明朝体 後日談 実験台 （余り：化）

ひっかけ…明後日、実体験、実体化

作問にめちゃくちゃ時間かかった。

明後日と後日談、2文字かぶってるのに読み方が全然違うの好き。

もうちょっと改良できたのかなあ。

「源」を入れて源実朝を作ることも考えた。

 

A9.

無果汁 食用花 意味深 (余り：噌)

ひっかけ…味噌汁、無花果、無意味

あえて無花果を答えにしない作戦。

無花果を知ってる人ほど無果汁が見えなくなって解きづらいかも？

 

A10.

度外視 総力戦 持久走 (余り：耐)

ひっかけ…持久戦、持久力、戦力外、耐久力、耐久戦

似たような熟語がたくさんできる。

「度」も「視」も度外視にしか出てこないため、そこから攻めると楽。

 

A11.

機関銃 三輪車 飛行士 (余り：高)

ひっかけ…機関車、三銃士、飛行機、高飛車

三銃士や高飛車は答えっぽく見えそうだし、一度はつまづいた人多いのかな？と思ってる。

 

A12.

一身上 下半期 大浴場 (余り：等)

ひっかけ…上半期、上半身、下半身、等身大

一身上に気づけるかが全て。(ほんまか)
 

 

 

 

 

 

おわり。

またいつか更新するかも。