「小麦色のマーメイド」は１９８２年、呉田軽穂名義での松田聖子さんへの提供曲。
（呉田軽穂はユーミンの他アーティストへの楽曲提供時のペンネームで、グレタガルボをもじったものだそう）
そして、「シンデレラエクスプレス」は１９８５年、アルバム「DA.DI.DA」に収録されています。
さて、この２曲の中に「うーん、しびれる！」というセブンス使いが存在します。
みなさん、きっとその部分ではきっと無意識にちょっとせつなくなったりしているかも！
ということでそのセブンス使いについて本日説明しようと思います。
まずは「小麦色のマーメイド」のこの部分。
歌詞「あなたをつかまえて泳ぐの」から「私、裸足のマーメイド」に入る部分です。
E♭７ーA♭の流れ。ディグリーネームⅠ７－Ⅳです。
セカンダリードミナントがある場合と無い場合で弾き比べてみました。
コードの響きがわかりやすいように少し和音を分散し、説明も加えながら。
さて、この問題のE♭７なんですけど、これが「セカンダリードミナント」です。
はて、セカンダリードミナントとはなんぞや。
下の表をご覧ください。
上の段の「ダイアトニックコード」については以前お話ししました。
その調（この表ではハ長調）の音階に和音を積み上げたものです。
そこに一つG7というセブンスがありますが、これはダイアトニックコードの範囲内の唯一の
セブンスです。
そして、下の段、その音階（ここではハ長調）のドレミファソラシドですべてセブンスにしたもの。
C7,D7,E7,F7～と並びます。このセブンスたちをセカンダリードミナントと呼びます。
そのセブンスひとつひとつを五度下に解決させていきます。
図では色ペンで結んでみました。
C7はFM7へ、D7はG7へと解決します。
この解決、それぞれに異なった性格の色彩があります。
本日のテーマのⅠ７－Ⅳ
ちょっとブルーな、そしてほんのりさっぱり系の香水をふりまいたような、
上品な響きです。
このⅠ７－Ⅳのセカンダリードミナントからの解決、
ユーミン作品ではけっこう頻出します。
いつか触れようと思っていますが、
ユーミン作品にはⅣの和音そのものが多く、
Ⅳの和音は理論上Ⅱｍ７でも代用できるのですが、
ユーミンはことごとくⅣを選びます。
そのⅣが多い以上、その前にセカンダリードミナントⅠ７をつければこの進行が成立するので、
当然多くなります。
「緑の町に舞い降りて」「消息」でもなかなかナイスな使いかたをしています。
「ユーミンとセブンス」の最初の回でも触れましたが、
この進行はバロック音楽から存在し、フランスバロックではこれでもか、これでもか、
といった具合に現れます。
さて、このⅠ７－Ⅳの進行、ユーミン作品ではさらに発展を遂げます。
Ⅰ７をⅤｍ７－Ⅰ７に分割するのです。
Ⅴ７はⅡｍ７－Ⅴ７というふうに理論上セブンスは分割可能。
（こちらについては各セブンスごとに少しずつ説明していきますね）
今回は分割するとどうなるか、
「シンデレラエクスプレス」の例で説明します。
歌詞「とけてついてゆきたい」部分のGm7-C7-Fm7（Ⅴｍ７－Ⅰ７－ⅣM7）
が問題の箇所です。
曲を知ってればおーっ、ここいいよね、と来る場所ですね。
これ、分割してるからこそぐっと来るんだと思うんですよ。
分割あり、と分割なしではだいぶ違うので聴き比べてみましょう。
ね、ね、違うでしょ！！！
上品な水色に少し影がさしますね。
ここで終わりかと思いきや歌詞「何もいわなくていい」部分でもまた使われていて
ノックアウト！です。
説明を入れながら和音を分散してら弾いてみました。時間制限があるため、Aメロ後半からです。
さてさて恒例の今回上げたⅠ7-Ⅳシリーズの全調コード表も載せておきましょう。
こうなります。
「シンデレラエクスプレス」はほかにもコード進行の点で突っ込みどころ満載なので、
今後も例に挙げていきたいと思っています。
コード進行の勉強なので、コード表のみを見がちですが、
ユーミン作品は特にメロディがコード構成音の重要な役割を果たしている、それどころか
メロディがテンションノートで浮遊していてさらに曲の味わいに大きな役割を果たすので、
メロディも込みで弾いてみてください。
弾き語りでもいいですね。
メロディも念頭に入れないとユーミン作品の研究は成り立たないと思います。
さて、次回はⅢ７－Ⅵｍ７
「Ｈｅｌｌｏ ｍｙ ｆｒｉｅｎｎｄ」あたりを例にしながら説明したいと思います。
最後までお読みいただきありがとうございました。
ビバーチェピアノ教室
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尾崎陽子
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