どもです。Kiriです。
いやぁ、やっちまった。
まみちと、音楽の話をしててﾊﾞﾄﾙしてしまった。
で、まみちがﾊﾞﾄﾙの内容を
前回のﾌﾞﾛｸﾞに書いちまった。
ｵｲﾗが、まみちが崇拝している音楽に関しての感想を言ったとたん
電話の向こうから
まみちの、むっとしたｵｰﾗが飛んできた。
「何言ってるの！？」
言葉になって飛んでこなかったけど
空気が飛んできた。
ﾋｼﾋｼと感じた。
まみち、ごめんなさい。
そしてﾌﾞﾛｸﾞを読んだら…
詳しい内容は前回のまみちのﾌﾞﾛｸﾞを読んでいただきたく思います。
よろしくお願いします。
と
「ﾆｯﾎﾟﾝで一番冷たい雨の歌」の続きは
ﾎﾟﾝﾎﾟｺﾘﾝのﾌﾞﾛｸﾞに書きます。
ｱｯﾌﾟしたら
ここらへんの文章を、書きなおして、案内させていただきます。
で、で、さてさて
ｺﾘｬまずいってんで
もう一度、聴いてみた。
新東京
Viva Ola
Kroi
なるほど。
確かに、Viva Olaは、ｵｲﾗの好きなﾀｲﾌﾟの音楽だ。
そして、
3つのｸﾞﾙｰﾌﾟ、すべてに
ﾌﾞﾗｯｸな雰囲気を改めて感じた。
やっぱり、まみちは、ﾌﾞﾗｯｸﾐｭｰｼﾞｯｸのこの感じが、すきなんだろうな。
そして、Kroi。
う～ん、やっぱりﾌｭｰｼﾞｮﾝに聞こえてしまう。
なんでだろう。
ｵｲﾗは、さ。
仕事柄、ｸﾗｲｱﾝﾄや、ﾃﾞｨﾚｸﾀｰの
音楽の趣味をすごい気にする。
ちょっとした会話の中で
彼らの音楽の聴き方や、好きな音楽の方向なんかを
さりげなく探ろうと努力する。
彼らの趣味趣向を外して
音楽を映像につけちゃって
大変な思いをしたことは多々、ある。
野澤監督にもある。
なので、まみちが言うように
「上っ面だけ聴いた大味の評価」
大雑把に、これをよくやってしまう。
認める。
と、正直に言っちゃう。
今の最先端の音楽をあんまりちゃんと聴いてない。
これだけ、世間に音楽が溢れる世の中になってしまった。
ちょっと、聴いて、つまんないな、
そう思ったら、即座にﾊﾟｽして
次の曲を聴いてしまう。
ﾏｼﾞで、まずいな。反省。
なので、3曲を何度も聴いてみた。じっくりと。
と、まみちのこの言葉。
いま新しいのに、どこか懐かしいのが、音楽だけじゃなく流行りなんだよー
なるほどなぁ。
そうやって時代は回ってるのかもな。
ｻｲｸﾙがあって、周期があって回ってる。
だけど、そのｽﾀｲﾙは、まるで同じじゃなく少しずつ変化して行くみたいな…。
回りながら、変化しながら、進歩していく、そんなｲﾒｰｼﾞなのかもな。
で、Kroi、何度も聴いてみた。
そして、気づいたこと。
ｱﾚﾚﾚ。
歌の一番最初のｲﾝﾄﾛのｺｰﾗｽ。
ﾐﾝﾅで歌ってるところの歌詞。
♪ﾄﾞﾒﾆｶ 中華丼 ﾌｭｰｼﾞｮﾝ
ﾄﾞﾒﾆｶ 中華丼 ﾌｭｰｼﾞｮﾝ
ﾄﾞﾒﾆｶ 中華丼 ﾌｭｰｼﾞｮﾝ
ﾄﾞﾒﾆｶ 中華丼 ﾌｭｰｼﾞｮﾝ
おおおお、本人たちが歌ってるｼﾞｬﾝ。
ﾄﾞﾒﾆｶってなんだろう。
なんで、中華丼が突然、出てくるんだろ。
ﾌｭｰｼﾞｮﾝの関係性は、まったくわからないけど。
確かに、ﾌｭｰｼﾞｮﾝって歌ってる。
(*_*;
空耳なんだろうけど、あまりにﾋﾞｯｸﾘして、目を大きく見開いてしまった。
おおお、そのままの目が、今も続いている。
中華丼、ﾌｭｰｼﾞｮﾝは、なんだかすごすぎる。
で、またまた話がころっと飛ぶ。
ｵｲﾗの得意技。
なぜ、ｵｲﾗは、音楽的にﾌｭｰｼﾞｮﾝの印象をもってしまうんだろう。
いろいろと考えてみた。
まずはｳｲｷ。
抜粋しますね。
1970年代半ばになり、クロスオーバーをさらに商業化したサウンドが現れるようになると、他のジャンルと融合した音楽という意味で、それらの音楽をフュージョンと呼ぶようになった。
基本はｼﾞｬｽﾞ。
そのｼﾞｬｽﾞが、電子楽器を取り入れ
その後、他のｼﾞｬﾝﾙの要素を取り入れ
発展した音楽。
ｳｲｷによると、他のｼﾞｬﾝﾙとは、ｿｳﾙやﾗﾃﾝなどなんだけど
ｵｲﾗは、民族音楽なんかも取り入れられたと思う。
まみちが言うﾄｺﾛのｵﾙﾀﾅﾃｨﾌﾞ、
過去においては、それに近い存在だったのかも。
で、ｿｳﾙ。
それは、ﾌﾞﾗｯｸﾐｭｰｼﾞｯｸだ。
一時期、ﾃﾚﾋﾞでは、BGMにﾌｭｰｼﾞｮﾝがたくさん使われてた。
けど、時代の変化なんだろうなぁ。
徐々にﾃﾚﾋﾞからﾌｭｰｼﾞｮﾝは消えていった。
ｵｲﾗが、この仕事を始めた頃は
まだまだ、ﾌｭｰｼﾞｮﾝはﾃﾚﾋﾞで健在だった。
時代は変わってく。
で、そのﾌｭｰｼﾞｮﾝの音楽の特徴。
これまた、大雑把なんだけど
ﾘｽﾞﾑは16ﾋﾞｰﾄが主流。
ﾛｯｸ、8ﾋﾞｰﾄは、1拍を2つに分けるんだけど
16ﾋﾞｰﾄは4つに分けて、音符を並べていく。
まみちが言うように、拍をまたいで
ﾄﾘｯｷｰなｼﾝｺﾍﾟｰｼｮﾝがたくさん出てくる。
例えばこんな感じ（ﾍﾞｰｽを例にします）
ﾛｯｸ ド ド ド ド ド ド ド ド
ﾌｭｰｼﾞｮﾝ ﾄﾞﾝ ｩﾀｯﾀ ｩﾀｯﾀ ｩﾄﾞｩｩ
（う～、難しい、これ伝わらないかも…）
そんな中で、ﾍﾞｰｽはｽﾀｰ楽器になった。
従来、ﾌﾞﾝﾌﾞﾝﾌﾞﾝと地味に、音楽を支える存在がﾍﾞｰｽだったんだけど
とにかく、派手になった。
こんな感じ
T-SQUARE duo 1991
親指で、弦を叩き
ときに中指や薬指で弦を引っ張り上げ
勢いよく離し、指板に叩きつけたりする弾き方。
ｽﾗｯﾌﾟ奏法。ﾌｭｰｼﾞｮﾝで多用されている。
ﾌｭｰｼﾞｮﾝでは、ﾍﾞｰｽの存在感、ﾒﾁｬ、大きかったと思う。
とにかく、派手だった。
ﾊﾟｰｶｯｼｮﾝに近い存在になったと思う。
とっても派手な…！
で、ﾌｭｰｼﾞｮﾝが勢いを失くすのと一緒に
また、ｽﾗｯﾌﾟで弾くﾍﾞｰｽも世の中の音楽から少なくなって
ﾍﾞｰｽも、また、地味に音楽を支える存在にもどっていった。
そんな流れだと思う。
で、Kroi。
ﾍﾞｰｽの人が、その奏法してるんだよね。
だから、ﾊﾟﾌﾞﾛﾌの犬じゃないけど
条件反射で、ついつい涎が…
ちがうな、言葉が出てしまった。
おおお、ﾌｭｰｼﾞｮﾝじゃん。
で、ﾃﾚﾋﾞとかにおいては、ﾌｭｰｼﾞｮﾝがよく使われたのは一時代前。
思わず、言ってしまった。
おおお、一時代前。古い。
まみち、m(__)m
ちょっと、脱線するけど
Kroiと、新東京、ﾍﾞｰｽの人、ﾒﾁｬうまいと思う。
素晴らしいｸﾞﾙｰﾌﾞ感を作りだしてる。
で、よく聴くと
新東京のﾍﾞｰｽﾏﾝも、ｽﾗｯﾌﾟ奏法を少し取り入れてるみたいだ。
逆に、
Viva Olaは、ｼﾝｾﾍﾞｰｽ。
こっちの方が、ｵｲﾗには、新しい音に聞こえる。
ｵｲﾗには…ってことで。
でもさ、ここまで、書いてて思った。
ｵｲﾗ、今、何書いてるんだろうなって感じてきちゃった。
だいたい、古い感覚のｵｲﾗに
古い、新しいを語る資格なんかないよな。
それに、
新しいﾓﾉは、すぐに古くなってっちゃうし
古いものがちょこっとｽﾀｲﾙを変えて
新しくなったりする。
ここで、また、まみちの言葉が光り出す。
いま新しいのに、どこか懐かしいのが、音楽だけじゃなく音楽だけじゃなく流行りなんだよー
ｵｲﾗもなんだかそう思えてきた。
そうだよな、古いものは逆に新しいのかも。
そしてさ
ｻｲｸﾙはあるものの
時代が回って
また、新たに復活するものには、普遍性があるのかもしれない。
おもしろいもんだよなぁ。
古い新しいなんて、大した意味がないのかも。
ん、ってことは、もしかすっと
ｵｲﾗは、新しいのかもな。
うん、ここんとこ、ｵｲﾗの感性は古くなったかって
落ち込んでたけど
ﾀﾞｲｼﾞｮﾌﾞかな、もしかすっと。
うん、そう思おう。
ﾀﾞｲｼﾞｮﾌﾞ ﾀﾞｲｼﾞｮﾌﾞ
祈るしかないです。
それしかできないです。
平和でありますように、世界が。
ﾐﾝﾅ、幸せでありますように。
祈り reiko tajima tanuki & kitsune project
小さな声で言います。
よろしかったらごらんください。
こちらで販売しております。
無理のないところで、もし気にいっていただければ…。
https://pro.form-mailer.jp/lp/1ecf5bff211958
いやぁ、やっちまった。
まみちと、音楽の話をしててﾊﾞﾄﾙしてしまった。
で、まみちがﾊﾞﾄﾙの内容を
前回のﾌﾞﾛｸﾞに書いちまった。
ｵｲﾗが、まみちが崇拝している音楽に関しての感想を言ったとたん
電話の向こうから
まみちの、むっとしたｵｰﾗが飛んできた。
「何言ってるの！？」
言葉になって飛んでこなかったけど
空気が飛んできた。
ﾋｼﾋｼと感じた。
まみち、ごめんなさい。
そしてﾌﾞﾛｸﾞを読んだら…
詳しい内容は前回のまみちのﾌﾞﾛｸﾞを読んでいただきたく思います。
よろしくお願いします。
と
「ﾆｯﾎﾟﾝで一番冷たい雨の歌」の続きは
ﾎﾟﾝﾎﾟｺﾘﾝのﾌﾞﾛｸﾞに書きます。
ｱｯﾌﾟしたら
ここらへんの文章を、書きなおして、案内させていただきます。
で、で、さてさて
ｺﾘｬまずいってんで
もう一度、聴いてみた。
新東京
Viva Ola
Kroi
なるほど。
確かに、Viva Olaは、ｵｲﾗの好きなﾀｲﾌﾟの音楽だ。
そして、
3つのｸﾞﾙｰﾌﾟ、すべてに
ﾌﾞﾗｯｸな雰囲気を改めて感じた。
やっぱり、まみちは、ﾌﾞﾗｯｸﾐｭｰｼﾞｯｸのこの感じが、すきなんだろうな。
そして、Kroi。
う～ん、やっぱりﾌｭｰｼﾞｮﾝに聞こえてしまう。
なんでだろう。
ｵｲﾗは、さ。
仕事柄、ｸﾗｲｱﾝﾄや、ﾃﾞｨﾚｸﾀｰの
音楽の趣味をすごい気にする。
ちょっとした会話の中で
彼らの音楽の聴き方や、好きな音楽の方向なんかを
さりげなく探ろうと努力する。
彼らの趣味趣向を外して
音楽を映像につけちゃって
大変な思いをしたことは多々、ある。
野澤監督にもある。
なので、まみちが言うように
「上っ面だけ聴いた大味の評価」
大雑把に、これをよくやってしまう。
認める。
と、正直に言っちゃう。
今の最先端の音楽をあんまりちゃんと聴いてない。
これだけ、世間に音楽が溢れる世の中になってしまった。
ちょっと、聴いて、つまんないな、
そう思ったら、即座にﾊﾟｽして
次の曲を聴いてしまう。
ﾏｼﾞで、まずいな。反省。
なので、3曲を何度も聴いてみた。じっくりと。
と、まみちのこの言葉。
いま新しいのに、どこか懐かしいのが、音楽だけじゃなく流行りなんだよー
なるほどなぁ。
そうやって時代は回ってるのかもな。
ｻｲｸﾙがあって、周期があって回ってる。
だけど、そのｽﾀｲﾙは、まるで同じじゃなく少しずつ変化して行くみたいな…。
回りながら、変化しながら、進歩していく、そんなｲﾒｰｼﾞなのかもな。
で、Kroi、何度も聴いてみた。
そして、気づいたこと。
ｱﾚﾚﾚ。
歌の一番最初のｲﾝﾄﾛのｺｰﾗｽ。
ﾐﾝﾅで歌ってるところの歌詞。
♪ﾄﾞﾒﾆｶ 中華丼 ﾌｭｰｼﾞｮﾝ
ﾄﾞﾒﾆｶ 中華丼 ﾌｭｰｼﾞｮﾝ
ﾄﾞﾒﾆｶ 中華丼 ﾌｭｰｼﾞｮﾝ
ﾄﾞﾒﾆｶ 中華丼 ﾌｭｰｼﾞｮﾝ
おおおお、本人たちが歌ってるｼﾞｬﾝ。
ﾄﾞﾒﾆｶってなんだろう。
なんで、中華丼が突然、出てくるんだろ。
ﾌｭｰｼﾞｮﾝの関係性は、まったくわからないけど。
確かに、ﾌｭｰｼﾞｮﾝって歌ってる。
(*_*;
空耳なんだろうけど、あまりにﾋﾞｯｸﾘして、目を大きく見開いてしまった。
おおお、そのままの目が、今も続いている。
中華丼、ﾌｭｰｼﾞｮﾝは、なんだかすごすぎる。
で、またまた話がころっと飛ぶ。
ｵｲﾗの得意技。
なぜ、ｵｲﾗは、音楽的にﾌｭｰｼﾞｮﾝの印象をもってしまうんだろう。
いろいろと考えてみた。
まずはｳｲｷ。
抜粋しますね。
1970年代半ばになり、クロスオーバーをさらに商業化したサウンドが現れるようになると、他のジャンルと融合した音楽という意味で、それらの音楽をフュージョンと呼ぶようになった。
基本はｼﾞｬｽﾞ。
そのｼﾞｬｽﾞが、電子楽器を取り入れ
その後、他のｼﾞｬﾝﾙの要素を取り入れ
発展した音楽。
ｳｲｷによると、他のｼﾞｬﾝﾙとは、ｿｳﾙやﾗﾃﾝなどなんだけど
ｵｲﾗは、民族音楽なんかも取り入れられたと思う。
まみちが言うﾄｺﾛのｵﾙﾀﾅﾃｨﾌﾞ、
過去においては、それに近い存在だったのかも。
で、ｿｳﾙ。
それは、ﾌﾞﾗｯｸﾐｭｰｼﾞｯｸだ。
一時期、ﾃﾚﾋﾞでは、BGMにﾌｭｰｼﾞｮﾝがたくさん使われてた。
けど、時代の変化なんだろうなぁ。
徐々にﾃﾚﾋﾞからﾌｭｰｼﾞｮﾝは消えていった。
ｵｲﾗが、この仕事を始めた頃は
まだまだ、ﾌｭｰｼﾞｮﾝはﾃﾚﾋﾞで健在だった。
時代は変わってく。
で、そのﾌｭｰｼﾞｮﾝの音楽の特徴。
これまた、大雑把なんだけど
ﾘｽﾞﾑは16ﾋﾞｰﾄが主流。
ﾛｯｸ、8ﾋﾞｰﾄは、1拍を2つに分けるんだけど
16ﾋﾞｰﾄは4つに分けて、音符を並べていく。
まみちが言うように、拍をまたいで
ﾄﾘｯｷｰなｼﾝｺﾍﾟｰｼｮﾝがたくさん出てくる。
例えばこんな感じ（ﾍﾞｰｽを例にします）
ﾛｯｸ ド ド ド ド ド ド ド ド
ﾌｭｰｼﾞｮﾝ ﾄﾞﾝ ｩﾀｯﾀ ｩﾀｯﾀ ｩﾄﾞｩｩ
（う～、難しい、これ伝わらないかも…）
そんな中で、ﾍﾞｰｽはｽﾀｰ楽器になった。
従来、ﾌﾞﾝﾌﾞﾝﾌﾞﾝと地味に、音楽を支える存在がﾍﾞｰｽだったんだけど
とにかく、派手になった。
こんな感じ
T-SQUARE duo 1991
親指で、弦を叩き
ときに中指や薬指で弦を引っ張り上げ
勢いよく離し、指板に叩きつけたりする弾き方。
ｽﾗｯﾌﾟ奏法。ﾌｭｰｼﾞｮﾝで多用されている。
ﾌｭｰｼﾞｮﾝでは、ﾍﾞｰｽの存在感、ﾒﾁｬ、大きかったと思う。
とにかく、派手だった。
ﾊﾟｰｶｯｼｮﾝに近い存在になったと思う。
とっても派手な…！
で、ﾌｭｰｼﾞｮﾝが勢いを失くすのと一緒に
また、ｽﾗｯﾌﾟで弾くﾍﾞｰｽも世の中の音楽から少なくなって
ﾍﾞｰｽも、また、地味に音楽を支える存在にもどっていった。
そんな流れだと思う。
で、Kroi。
ﾍﾞｰｽの人が、その奏法してるんだよね。
だから、ﾊﾟﾌﾞﾛﾌの犬じゃないけど
条件反射で、ついつい涎が…
ちがうな、言葉が出てしまった。
おおお、ﾌｭｰｼﾞｮﾝじゃん。
で、ﾃﾚﾋﾞとかにおいては、ﾌｭｰｼﾞｮﾝがよく使われたのは一時代前。
思わず、言ってしまった。
おおお、一時代前。古い。
まみち、m(__)m
ちょっと、脱線するけど
Kroiと、新東京、ﾍﾞｰｽの人、ﾒﾁｬうまいと思う。
素晴らしいｸﾞﾙｰﾌﾞ感を作りだしてる。
で、よく聴くと
新東京のﾍﾞｰｽﾏﾝも、ｽﾗｯﾌﾟ奏法を少し取り入れてるみたいだ。
逆に、
Viva Olaは、ｼﾝｾﾍﾞｰｽ。
こっちの方が、ｵｲﾗには、新しい音に聞こえる。
ｵｲﾗには…ってことで。
でもさ、ここまで、書いてて思った。
ｵｲﾗ、今、何書いてるんだろうなって感じてきちゃった。
だいたい、古い感覚のｵｲﾗに
古い、新しいを語る資格なんかないよな。
それに、
新しいﾓﾉは、すぐに古くなってっちゃうし
古いものがちょこっとｽﾀｲﾙを変えて
新しくなったりする。
ここで、また、まみちの言葉が光り出す。
いま新しいのに、どこか懐かしいのが、音楽だけじゃなく音楽だけじゃなく流行りなんだよー
ｵｲﾗもなんだかそう思えてきた。
そうだよな、古いものは逆に新しいのかも。
そしてさ
ｻｲｸﾙはあるものの
時代が回って
また、新たに復活するものには、普遍性があるのかもしれない。
おもしろいもんだよなぁ。
古い新しいなんて、大した意味がないのかも。
ん、ってことは、もしかすっと
ｵｲﾗは、新しいのかもな。
うん、ここんとこ、ｵｲﾗの感性は古くなったかって
落ち込んでたけど
ﾀﾞｲｼﾞｮﾌﾞかな、もしかすっと。
うん、そう思おう。
ﾀﾞｲｼﾞｮﾌﾞ ﾀﾞｲｼﾞｮﾌﾞ
祈るしかないです。
それしかできないです。
平和でありますように、世界が。
ﾐﾝﾅ、幸せでありますように。
祈り reiko tajima tanuki & kitsune project
小さな声で言います。
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