モーツァルトのオペラなんて素材がシンプルなんやから料理しようと思えばいくらでも面白い風に出来そうなもんやのに、結局中途半端にピリオド的なものと中途半端にモダンなものの狭間に埋もれて息も出来なくなるようなのが多い。
これがまさにその悪例。
客の入りの悪さと出来の悪さは見事に比例。錦織健というひとはテレビにも出ている有名人らしいが、まぁ無名校の学園祭の出し物の演出よりちょっと手馴れてますレベルの人材に過ぎんことがこの日発覚してしまいました。そういや最近は誰も、お年寄りもテレビなんか見ないらしいが、まぁそういうことなんやろな、と納得。
いやなにもそんなスノッブなことやあんなギークなことをしろとか思ってるわけじゃない。むしろもっと基本的な台詞まわしや（曲ではなく）お芝居全体のテンポをもうすこしどうにかするというレベルからの話。そういう基本をきっちりと押さえ（練習を重ね）たうえで、たとえば効果音を（勿論録音とかではなく生音で）使うとか、ライティングをどうにかするとか、書割をちょっと動かしてみるとかしつつちょっとオリジナルをはみ出してみて、はじめて演出家の署名入り公演のレベルを伺うことが出来る。
ところがそれらを全て飛び越して、いきなり結論ありきのように今が旬のイスラムとの和平にもちこむなんて誰でも思いつくような浅はかな政治的意図を個性的なプロデュースとは恐れ入る。そのうえ日本語の台詞も冗長に過ぎて退屈極まりない。
ひさびさに金返せクラブ入り級駄作を見て（聴いて）しまった。
３/２２（日）
錦織健プロデュース全国どさまわりオペラ
「後宮からの逃走」
＠フェスティバルホール
現田茂夫/ザ・カレッジオペラハウス管弦楽団
佐藤美枝子/錦織健/市原愛/高柳圭/志村文彦/池田直樹