劇団暁が正月木馬館公演とは感慨深いです。
一本釣りだよ、おまえのココロ。
劇団暁といえば12月の短い公演がずっと定位置で、野球でいえば下位打線でした。それが正月公演ですからね。四番打者に選ばれたようなものです。
関東勢では30年ぶりくらいの正月公演らしいですけど、長いこと里見要次郎だとか関西の人気劇団で回していたのは構造的な問題だと思います。
つまり、関東では大衆演劇はとっくにオワコンだったんです。
梅沢富美男と浅草木馬館開館で盛り返した大衆演劇ですけど、その後は関西や九州の人気劇団の公演でなんとか持ち堪えてきたわけです。
関東の役者はよくいえば無頼漢、昔気質の役者が多く、悪くいえば時代の変化に乏しく、馴れ合いでやってきたところがあったような気がします。まあ、いろいろあって関東の役者、劇団は後継者不足などもあいまって徐々に衰退していったわけです。
純粋な関東の劇団はほぼ消滅しましたからね。唯一残っているのは美松くらいじゃないですか？美松にしても名前だけ辛うじて残して、関東の役者をなんとか寄せ集めて整えた感じなわけで。演美座と劇団松の合体といっても実質、シン松ですからね。その松にしても弟はドロンして別の劇団にいますし。
章劇も旗揚げした澤村章太郎のルーツは大阪ですし、美鳳の座長も大阪出身ですよね。一見劇団もルーツは九州らしいですし、劇団荒城も九州ですからね。劇団暁も流れ着いて栃木の船生に劇場を構えた感じですし。
トキみたいなものですよ。時次郎じゃないですよ？
日本のトキは絶滅したじゃないですか。中国から譲り受けたトキを佐渡で孵化させて、なんとかトキを復活させた感じですよね。関東の劇団もそんな感じだと思います。
別に旅役者なので、出身とか別にどうでもいいんですけどね。そもそも日本人のルーツだって辿れば朝鮮半島というひとも多いわけだ。天皇家だって朝鮮半島の血が混じってますからね。芸能界だって在日多いですし。そもそも芸能のルーツだって朝鮮半島だったりしますし。演歌だとか。
ところで、大衆演劇ではムジョッコンをよく踊りますよね。ムジョッコンといえば、統一教会青年部が韓鶴子の前で披露する動画がSNSに拡散されてます。一般的にムジョッコンといえば統一教会青年部のイメージです。マチャミ、ナイツ、石原さとみといえば創価学会みたいなものですよね。
さすがに無関係ではないと思いますよ。誰がムジョッコンを大衆演劇で使い始めたのかは謎ですけど、たまたまということはないと思います。
元々は韓国で流行った歌謡曲ですから。冠二郎みたいなものだと思います。川崎麻世もカバーしてますし、統一教会と大衆演劇を直接結びつけるものではないとは思います。
ムジョッコンは嫌だとはっきり発言したのは劇団花吹雪の3代目櫻京之介くらいなのです。他の役者はそれこそ無条件でムジョッコン踊ってます。
ムジョッコンはノリがいいだけで中身はないんですよ。冠二郎みたいなものですから。
深く考えずにムジョッコンを舞踊ショーに導入してそれを使ってしまうあたりが良くも悪くも大衆演劇なんです。
大衆演劇とはごった煮のB級グルメみたいなもので、芸術的価値、文化的価値はそこまで高くはなく、サブカルチャーの中でも隅っこの方に位置するものだと思います。もしも大衆演劇の文化的な価値を高めたいという野望があるのであれば、根本から変えないと無理だと思いますよ。また、そこまでして芸術、文化的価値を創出する必要性もないと思います。
たこ焼きにミシュランの星とか不要でしょ？キャビア入りたこ焼きとか誰も買わないと思いますし。
関西で残ったという点では大衆演劇は明治のカールみたいなものです。
今井宏は吉野敬介にカールおじさんと呼ばれていたらしいですけど。
チェルシーもサイコロキャラメルもカールも気がつけば関東では見かけなくなってしまいました。昭和は遠くになかりけりですね。
カールみたいに今のところは関東から完全撤退してないですから、まだ浅草や十条などで大衆演劇は観ることができます。メインは関西や九州の人気劇団ですけど。
そこを敢えて関東圏の劇団で回してみようと試みるのはやはり関東の大衆演劇を残したいという意図があるのだと思います。今あるリソースをなんとか活用して絶滅しないように踏ん張っているのではなかろうか。
そうはいうものの、やはりメインは関西九州勢なんですけどね。関東の劇団だけで公演を回すことは不可能ですから。大阪は別に関東の劇団に頼らなくても回ってますからね。その違いはやはり大きい。
そして、新宿歌舞伎町劇場の撤退は東京周辺における大衆演劇公演の厳しさという現実を如実に表しました。
でも、東京が衰退すれば、全体としてはまずいことになると思いますよ。
かつて、大阪でも大衆演劇はオワコンだったのです。梅沢富美男と浅草木馬館で盛り返したおかげで大阪の大衆演劇も相乗効果で復活したという経緯があるらしいです。
なので、東京が倒れたら次は大阪となり、気がつけば大衆演劇そのものが消滅するということもなくはないです。
トキだって中国で残っていたから佐渡で復活できたわけですから。
ニホンオオカミは固有種みたいですし、もう復活は厳しいですよね。ニホンオオカミが絶滅したことで生態系のバランスが崩れて、クマやシカの生態にも影響を与えていると言われています。
横浜三吉演芸場が潰れたら困るのは関東の中心からは縁がない関西の役者や劇団の拠点が喪失するからですよね。別に時次郎のためではない。
新宿歌舞伎町劇場が撤退したら次はいよいよ三吉がヤバいような気がします。
篠原と三吉が連携してないのは大衆演劇の存続という観点からみれば良かったような気がします。篠原以外の選択肢、オルタナティブを確保できたわけですから。
新宿は残念ながら三吉と被ってましたからね。篠原でもない、三吉でもない、サードプレイスとしての劇場という立ち位置では新宿よりもむしろ川崎のような気がします。
新宿は中途半端だったんですよ。そして、都若丸は新宿には見向きもしなかった。なかなかの戦略家だと思います。そのご褒美として5月の篠原演芸場公演でしょうし。新宿に乗った劇団はしばらくは篠原とは距離を置かれて冷遇されるような気がします。そんなもんです。
都若丸は戦略家、実にしたたかだと思います。
小泉たつみと宝海大空が気になります。このままだと関東から撤退してしまうかもしれませんからね。
カムイが都若丸みたいになれる可能性はあると思いますか？
ちなみにこの程度で笑ってしまうほどに笑いの沸点は低いので、大衆演劇程度でも十分に笑えます。
HIKAKINごときで笑う日が来ようとは、よもやよもやだ。