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• 身体の“前”は胸ではない、腸腰筋の先にある
• 肘は、重力に逆らわず、空間と語り合う位置にあるべきだ
• 手首の余韻は、その人の“重心の静けさ”と“時間の扱い方”を語っている。
• パートナーの重心を受けとめるのは、腕ではなく膝の柔らかさだ
• 骨盤で地面を感じたとき、人は初めて“自分”に立てる
• 見えるホールドは腕、伝わるホールドは肩甲骨・・そして
• 腰椎は語らない。しかし、ダンサーのすべてを背負っている。
• 足で床を踏む前に、背中で空間をつかもう。
• 理想の圧力は、感じるけれど気にならない。“在る”けれど“邪魔をしない”。
• 良い立ち方は、良いリードより雄弁である。
• 骨で立ち、関節で踊る。そして、
• ラインは他人に見せるものではない。相手と繋がる意志の証だ。
• 一歩の価値は、練習の時間と沈黙の努力が決める
• ダンスは、相手に寄りかかるのではなく、共に立つこと
• 鏡が映すのは姿だけ。相手が感じているのが、本当の自分
• 身体の枝葉としての手足と、幹・内部関節の連動性
• 「骨盤を立てる」と「みぞおちを吸い込む・引き上げる」の統合的アプローチ
• 社交ダンス・スタンダードのホールド〜筋骨格系の視点から見る
• 「隻手の声」から考えるダンス、二人で踊るということ
• 相手に指摘したくなったときに「自分を変えられる」機会とする―その心理と効果

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