Brahms: The Complete Symphonies / Karajan, Berl.../Johannes Brahms
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ブラームス:交響曲第1番&第2番&第3番&第4番/カラヤン(ヘルベルト・フォン)
￥2,500
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私自身、「カラヤンが指揮する演奏は、当たり前すぎて、それ故、面白みに欠ける。」と思っています。
が、何気なく見て（聴いて）みたYouTubeのクリップですが、最初の一音から、はっとさせられました。
良くも悪くも言われる事として、カラヤンが指揮した音源は、「譜面に忠実な演奏」とか、「音楽の授業など、どっかで必ず聴いた事のある演奏」と表現する事が出来ると思うのですが、それ故、カラヤンの「几帳面（神経質？）な性格」が、そのまま反映されているのだと思います。
結構、演奏に関しては、練習段階から徹底的にやりこんで、本番では「ノーミスな演奏」を演奏者にも要求し、ダメならボツにするか、最初っからやり直しみたいな、とにもかくにも「完璧主義者」と言う印象を受けてしまうんですよね。
その「正確な演奏」を物語る代表例が、「ＣＤ開発のエピソード」として、今でも語り継がれている、ベートーベンの「第九」なんです。
当初、何故、ＣＤは「７４分」と言う中途半端な時間だったのかと言うと、それには、このカラヤンが指揮したベートーベンの「第九」の「演奏時間」＝「７４分」と言う事にたどり着きます。
そんな事も考えつつ、この「ブラームスの交響曲第１番」を聴くと、カラヤンならではの「正確な演奏」と共に、「音の良さ」も実感出来ると思います。
手元の資料から推測しても、恐らく「ＢＰＯ（ベルリン・フィル）」の音源だと思われます。
「あなたたち、四の五の言わないで、黙って私の演奏を聴きなさい！」
（聴けば判る！）
そう言われている様な演奏です。
説得力がありすぎて怖い気すらします…。
「演奏を楽しみながらタクトを振る姿」や「指揮台上で小躍りしながらタクトを振る姿」は、カラヤンには想像出来ません。
「頑固一徹な職人技」とでも言いましょうか、とにかく「堅物」と言った印象しかありません。
でも、「文句なし・問答無用」な所が、カラヤンの「カラヤン節」たる所以なのかも知れません。
どんな曲であれ、「作曲家本人の作品」であるのは当然ですが、カラヤンの場合、それと共に、と言うか、それ以前に、「カラヤンの指揮による作品」と言う「箔」が付きます。
「ミスター・パーフェクト」とでも言いましょうか、とにかく、どんな曲でも、「カラヤンが振った」と言うだけで、一つの「お手本」が出来上がってしまうのです。
↓こちらはベルリン・フィルとの映像です。
う～ん、常に眉間にシワを寄せながら、タクトを振っている様な気がしないでもない様な…。
（ヘルベルト、少しくらい笑ったらどうだい？）
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が、何気なく見て（聴いて）みたYouTubeのクリップですが、最初の一音から、はっとさせられました。
良くも悪くも言われる事として、カラヤンが指揮した音源は、「譜面に忠実な演奏」とか、「音楽の授業など、どっかで必ず聴いた事のある演奏」と表現する事が出来ると思うのですが、それ故、カラヤンの「几帳面（神経質？）な性格」が、そのまま反映されているのだと思います。
結構、演奏に関しては、練習段階から徹底的にやりこんで、本番では「ノーミスな演奏」を演奏者にも要求し、ダメならボツにするか、最初っからやり直しみたいな、とにもかくにも「完璧主義者」と言う印象を受けてしまうんですよね。
その「正確な演奏」を物語る代表例が、「ＣＤ開発のエピソード」として、今でも語り継がれている、ベートーベンの「第九」なんです。
当初、何故、ＣＤは「７４分」と言う中途半端な時間だったのかと言うと、それには、このカラヤンが指揮したベートーベンの「第九」の「演奏時間」＝「７４分」と言う事にたどり着きます。
そんな事も考えつつ、この「ブラームスの交響曲第１番」を聴くと、カラヤンならではの「正確な演奏」と共に、「音の良さ」も実感出来ると思います。
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「演奏を楽しみながらタクトを振る姿」や「指揮台上で小躍りしながらタクトを振る姿」は、カラヤンには想像出来ません。
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でも、「文句なし・問答無用」な所が、カラヤンの「カラヤン節」たる所以なのかも知れません。
どんな曲であれ、「作曲家本人の作品」であるのは当然ですが、カラヤンの場合、それと共に、と言うか、それ以前に、「カラヤンの指揮による作品」と言う「箔」が付きます。
「ミスター・パーフェクト」とでも言いましょうか、とにかく、どんな曲でも、「カラヤンが振った」と言うだけで、一つの「お手本」が出来上がってしまうのです。
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う～ん、常に眉間にシワを寄せながら、タクトを振っている様な気がしないでもない様な…。
（ヘルベルト、少しくらい笑ったらどうだい？）